袁 玥（南昌職業(yè)學(xué)院 330000）

一、肖邦

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin 1810—1849）1810年3月1日，肖邦出生在波蘭華沙郊區(qū)熱拉佐瓦-沃拉的小鎮(zhèn)上，他的母親是波蘭人，父親則是法國(guó)人。在肖邦很小的時(shí)候就被當(dāng)?shù)厝朔Q為“神童”。肖邦6歲時(shí)，他的姐姐和母親開(kāi)始教授他鋼琴。肖邦可以說(shuō)是一位音樂(lè)天才，在他7歲時(shí)便能作曲，創(chuàng)作了他第一首有著波蘭民間音樂(lè)氣息的作品——B大調(diào)和g小調(diào)波蘭舞曲。由于他驚人的創(chuàng)作能力，因此，在華沙被稱為“第二個(gè)莫扎特”。在肖邦8歲的時(shí)候，他第一次登臺(tái)演奏，也就是在這次慈善音樂(lè)會(huì)上演奏了阿達(dá)爾伯特·吉羅維茨的作品。由此躋上了波蘭貴族的沙龍。肖邦12-19歲跟隨約瑟夫·艾爾內(nèi)在華沙國(guó)家音樂(lè)高等學(xué)校學(xué)習(xí)鋼琴演奏，作曲和音樂(lè)理論。20歲公開(kāi)演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯的作品。肖邦的第二部作品B大調(diào)鋼琴和管弦樂(lè)變奏曲，在德國(guó)引起了轟動(dòng)，音樂(lè)家舒曼在萊比錫最重要的音樂(lè)報(bào)紙中，以《作品二號(hào)》為題，寫(xiě)道：“先生們，向天才脫帽致敬吧”，這是對(duì)肖邦作品極高的評(píng)價(jià)。在1829-1831年期間，肖邦先后在華沙、維也納、巴黎各地舉辦了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，都受到了專業(yè)報(bào)刊的高度評(píng)價(jià)，“柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹?！彼恰耙魳?lè)地平線上最閃亮流星中的一顆”。肖邦20歲離開(kāi)了故土，來(lái)到了他的第二故鄉(xiāng)——巴黎，在這里他結(jié)識(shí)了一批藝術(shù)家朋友，像李斯特、舒曼、門德?tīng)査傻?。?836年，肖邦在一次李斯特主辦的酒會(huì)上，認(rèn)識(shí)了作家喬治·桑，并且兩人一見(jiàn)鐘情，他們相戀了七年，這七年是肖邦在創(chuàng)作上的頂峰。但是他們最終分手了，肖邦的身體也逐漸消弱，患上了肺結(jié)核，于1849年10月17日在法國(guó)巴黎逝世，享年39歲。他的遺體被友人葬在了巴黎的彼爾·拉什茲墓地，并在他的墓地上撒上了他從華沙帶來(lái)一杯泥土。他的心臟被運(yùn)回了波蘭華沙——他的故土。肖邦——作為人類歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家，他不僅是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，也是19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)的代表人物之一。他的一生都在為鋼琴而創(chuàng)作，被世人稱之為“鋼琴詩(shī)人”

二、肖邦的夜曲作品OP9.No2

講到夜曲，首先想到的是愛(ài)爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的一種鋼琴曲體裁。夜曲的旋律優(yōu)美，歌唱性強(qiáng)，速度上常以慢速和中速為主，伴奏型采用的是琶音式和弦。肖邦受其影響，在其原有的基礎(chǔ)上自己創(chuàng)新成一種新的鋼琴獨(dú)奏體裁。

肖邦的“夜曲”特點(diǎn)就在于他的曲式結(jié)構(gòu)、作曲的手法、音樂(lè)形象、和聲色彩上，都比前人更加豐富色彩，所包含的思想內(nèi)涵鮮明突出。他的夜曲常常加入了很多巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)，獨(dú)特的裝飾音，優(yōu)美，安靜的旋律，略顯自由的節(jié)奏，豐富織體結(jié)構(gòu)，低聲部和聲效果和諧，他的這一獨(dú)特的創(chuàng)作手法，將眾多元素融合在一起，形成了肖邦夜曲的獨(dú)特風(fēng)格魅力。

肖邦一生共創(chuàng)作了21首夜曲，生前發(fā)表了18首，去世后后人整理發(fā)表三首。其中世人最熟知的要數(shù)降E大調(diào)夜曲（OP9.no2）回旋曲式，行板。

1.創(chuàng)作特色：可以說(shuō)肖邦的創(chuàng)作是不同尋常且打破常規(guī)的，他的夜曲中充分體現(xiàn)出他獨(dú)有的敏感、典雅、羞怯及憂郁的氣質(zhì)。他把夜曲從單一狹小的沙龍情調(diào)中擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，對(duì)大自然夜景的描繪，對(duì)心理細(xì)膩表現(xiàn)（憂郁、沉思、傷感），并且將如火如荼的激情以及像敘事曲那樣戲劇性的悲劇的內(nèi)容注入夜曲中。

2.旋律特色及曲式結(jié)構(gòu)分析：肖邦夜曲的最大特點(diǎn)就是旋律具有歌唱性。他的《降E大調(diào)夜曲op9.no2》回旋曲式，12/8拍，行板速度。該夜曲的特點(diǎn)是右手旋律優(yōu)美且富有裝飾性的歌唱，猶如一位花腔女高音在歌唱，而左手部分是輕盈的有規(guī)律的三拍子和聲性的伴奏。欣賞該作品時(shí)感覺(jué)就像聆聽(tīng)一位花腔女高音在鋼琴伴奏下唱著一首優(yōu)美、抒情的詠嘆調(diào)。這首回旋曲式是帶有單三部曲式特點(diǎn)的二部曲式，是肖邦打破成規(guī)的曲式結(jié)構(gòu)。肖邦是19世紀(jì)浪漫派音樂(lè)代表中和聲方面的一位創(chuàng)新者。他大膽地運(yùn)用了不協(xié)和音、經(jīng)過(guò)音及和弦外音，創(chuàng)造出富有表情意義的新奇和聲效果。

主題A段（1—8小節(jié)）1-4是第一主題，5-8為第一主題的再現(xiàn)加發(fā)展，右手部分出現(xiàn)了回旋音，上波音，顫音，倚音的裝飾音來(lái)為主題填色彩，使旋律更優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，配上左手三拍子的柱式和弦（采用了一系列的離調(diào)和弦來(lái)襯托著樸素的旋律），是一段抒情柔美的歌。插部B段（9—12小節(jié)），轉(zhuǎn)入降E大調(diào)的屬調(diào)，也就是轉(zhuǎn)至降B大調(diào)，第12小節(jié)的3、4拍繼續(xù)使用離調(diào)和弦。這一段是第二主題，是A段的基礎(chǔ)上添加了寧?kù)o，平穩(wěn)的、的歌唱。13-16小節(jié)是A段的再現(xiàn)加花，使旋律更有流動(dòng)性而引出第三主題（17-20小節(jié)）本段采用的是小音程急進(jìn)演奏的方法，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，起伏大，給人有激動(dòng)的感覺(jué)。21-24是主題的第三次再現(xiàn)。A段經(jīng)過(guò)三次重復(fù)后進(jìn)入插部C段。25-28小節(jié)是第四主題，從弱到雙弱，從中添加了回旋音，為樂(lè)曲增添了朦朧爛漫的色彩。第29小節(jié)是第四主題的加花部分，引出全曲的高潮部分30—32小節(jié)。這個(gè)結(jié)尾很有特點(diǎn)，運(yùn)用了阻礙進(jìn)行的終止式，并且又用了三小節(jié)的補(bǔ)充中終止。尾部這一段一串華麗的裝飾音，猶如一粒粒珠鏈快速的跳躍，干凈晶瑩、剔透，飽含著內(nèi)心的激情，最終激動(dòng)的情緒從新回到平靜結(jié)束了全曲。

這首夜曲的歌唱性非常強(qiáng)，所以右手部分要特別注意觸鍵是否到位。做到慢下鍵，使樂(lè)曲柔和，呼吸緩和。注意非連音及顫音的彈奏方法，在彈奏顫音時(shí)不要高抬指，在放松與掌關(guān)節(jié)支持的狀態(tài)下，使手指手指跑動(dòng)自如，且注意位置的變動(dòng)，幫助放松。在彈奏左手柱式和弦時(shí)，要注意平穩(wěn)，落提的效果，襯托右手，且不可強(qiáng)于右手。

通過(guò)對(duì)夜曲作品OP9.No2的了解分析，使我們能夠更好地詮釋它，希望對(duì)讀者在練習(xí)的過(guò)程中得到幫助。

[1]孔亞磊肖邦夜曲解讀[J].四川戲劇，2008（4）.

[2]王志艷.《鋼琴上的舞者——鋼琴詩(shī)人肖邦》[M].延邊人民出版社，2006（1）.

[3]徐徽丹.解讀肖邦夜曲的風(fēng)格[J].民族音樂(lè)，2007(1).