王君君 （西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院 400700 ）

中韓警匪劇的比較
——以《特殊案件專(zhuān)案組》和《暗黑者》為例

王君君 （西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院 400700 ）

警匪劇穩(wěn)定的類(lèi)型屬性決定了其收視群體必然以中青年男性為主，盡管各國(guó)優(yōu)秀的警匪劇不斷問(wèn)世，但是出于受眾面的限制警匪劇一時(shí)很難成為市場(chǎng)的主流。通觀近幾年中韓兩國(guó)警匪劇的生產(chǎn)規(guī)模和市場(chǎng)反應(yīng)都呈現(xiàn)著不溫不火的狀態(tài)，有一定的觀眾基數(shù)，但很難成為熱門(mén)話(huà)題，前者是因?yàn)檎吆妥陨砑记傻南拗坪笳邉t是源于其他主流類(lèi)型的擠壓。本文主要以《暗黑者》和《特殊案件專(zhuān)案組》兩部?jī)?yōu)秀的警匪劇為例，從人物、敘事等方面探究中韓兩國(guó)警匪劇在創(chuàng)作上的異同。

警匪??；敘事；人物

《特殊案件專(zhuān)案組》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《特》）是韓國(guó)ONC電視臺(tái)出品的一部描繪負(fù)責(zé)破案率不足10％的重大刑偵案件偵破組工作情形的正宗警匪劇?！栋岛谡摺肥球v訊出品的一部網(wǎng)絡(luò)劇，改編自周浩暉的暢銷(xiāo)小說(shuō)《死亡通知單》，并延續(xù)了原著的“暗黑哥特風(fēng)”。通過(guò)對(duì)兩部劇人物塑造、組織敘事等方面的比較，我們可以發(fā)現(xiàn)韓國(guó)警匪劇的創(chuàng)作傾向于使用成熟的類(lèi)型語(yǔ)法塑造人物、組織敘事，以便更好的契合大眾心理和傳播規(guī)律；而中國(guó)的警匪劇創(chuàng)作則更傾向于通過(guò)對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題與對(duì)網(wǎng)絡(luò)流行元素的編排反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以期達(dá)到吸引觀眾的目的。

一、人物

“除去事件的結(jié)果，人物是什么？除去人物的說(shuō)明，事件又是什么？”美國(guó)小說(shuō)作家亨利·詹姆斯所提出的這一問(wèn)題，一針見(jiàn)血的道出了所有敘事作品中人物與情節(jié)之間的關(guān)系。在敘事作品特別是在電視劇作品中，人物往往是敘事的核心和載體，更有甚者認(rèn)為編劇所有的努力不過(guò)是為了塑造生動(dòng)可信的人物形象。雖然這種論調(diào)顯得過(guò)于偏執(zhí)，但在電視劇的創(chuàng)作中人物的重要性是怎么強(qiáng)調(diào)都不為過(guò)的。

一部劇出場(chǎng)的人物少則數(shù)十多則上百，但是能給觀眾留下深刻印象的不外乎主要人物和功能性人物。

《特》中的主要人物自然是專(zhuān)案組的四位刑警，通過(guò)他們的外號(hào)便可一窺他們的性格特點(diǎn)，他們分別是：抓捕怪物的怪物、白毒蛇、測(cè)謊儀、公用電話(huà)。人物設(shè)置少而精干，區(qū)區(qū)四個(gè)人幾乎囊括了所有收視興趣點(diǎn)。這樣的的搭配組合既不單調(diào)又不會(huì)分散觀眾注意力，把目光牢牢控制在四個(gè)主人公身上。雖然以上幾位都是是正面人物，但編劇并沒(méi)有把他們處理成高大上的形象，而是賦予了他們普通人的情感和缺點(diǎn)，人物更顯真實(shí)和復(fù)雜。

《暗黑者》的主要人物同樣是專(zhuān)案組的成員，他們分別是：奇葩神探羅飛、高冷女神穆劍云、撲克臉隊(duì)長(zhǎng)韓灝、電腦高手曾日華、哥特蘿莉梁音、警界恥辱尹劍、定時(shí)炸彈熊元。雖然這些人物各有特點(diǎn)但未免有羅列網(wǎng)絡(luò)流行元素之嫌，眾多人物你來(lái)我往顯得尾大不掉，像一鍋東北亂燉。而且某些人物的性格特點(diǎn)具有相似性，仍有整合的空間，例如尹劍的膽小猥瑣與曾日華的屌絲氣，熊元的粗魯狂暴與韓灝的硬漢風(fēng)，梁音的毒舌和穆劍云的刻薄，其實(shí)這些相仿的性格特點(diǎn)完全可以繼續(xù)濃縮整合，既使個(gè)體特點(diǎn)得到豐富，又減少了人物數(shù)量，不至于分散觀眾視線(xiàn)。

功能性人物是指除去主要人物以外對(duì)劇情有推動(dòng)甚至起決定作用的人物，這樣的人物往往不會(huì)給觀眾以太深刻的印象卻又十分考驗(yàn)編劇的功力。

在《特》這部劇中，功能性人物主要為每起案件中的受害者、罪犯或目擊者，例如第一集中的金恩英姐妹，第四集中的保姆和老太太。通過(guò)這些功能性人物劇情得以展開(kāi)，然而其更深層次的作用是象征著被納入的社會(huì)文化問(wèn)題，是對(duì)人性的縱深開(kāi)掘。有的因?yàn)榕嗽谒罱^望的時(shí)候說(shuō)了聲謝謝，從此竟以殺死那個(gè)女人身邊所謂阻礙她幸福的人來(lái)“守護(hù)”她的幸福；盲人女歌手遭人侮辱、欺凌，她對(duì)傷人者施以報(bào)復(fù)，卻誤殺真正愛(ài)護(hù)自己的情人。劇中我們既可以審視邪惡，同時(shí)又能以道德準(zhǔn)則去譴責(zé)這種行為，那種人性在墮落邊緣的緊張感，通過(guò)對(duì)犯罪者動(dòng)機(jī)的分析，來(lái)完成對(duì)人性的審視和對(duì)社會(huì)各種現(xiàn)象的探討。

二、敘事

韓國(guó)懸疑類(lèi)電視劇雖內(nèi)容各異，但有一個(gè)帶共性的特征即十分注重故事情節(jié)的安排，張弛有致，環(huán)環(huán)相扣，精心建構(gòu)起一系列情節(jié)鏈?！短亍芬膊焕猓裱?lèi)型敘事模式，運(yùn)用了典型的線(xiàn)性敘事，講述了善與惡的種種對(duì)抗，最終主人公以過(guò)人的智慧，撥開(kāi)層層迷霧，達(dá)到還原真相、善必勝惡的目的。

《特》構(gòu)建情節(jié)線(xiàn)的手法是以迷離的案情引出巨大的謎團(tuán)，大懸念中嵌套小懸念，將劇情設(shè)計(jì)成回環(huán)曲折的發(fā)展脈絡(luò)，由綠膠帶連環(huán)殺人案貫穿始終，又增加了多條情節(jié)副線(xiàn)，依靠情節(jié)的錯(cuò)綜復(fù)雜緊緊抓住觀眾的注意力。劇情安排注重運(yùn)用類(lèi)型元素，加強(qiáng)作品的懸疑感和興趣度，給人一種強(qiáng)烈的帶入感。比如第一季第5集的開(kāi)頭，從男歡女愛(ài)的纏綿開(kāi)始，窗外就有攝像機(jī)偷拍，緊接著鏡頭一轉(zhuǎn)，一個(gè)女人以撩人之姿躺在豪宅大廳的毛毯上，然而她雙眼圓睜己經(jīng)死亡，鏡頭迅速拉遠(yuǎn)，黑幕轉(zhuǎn)入下一場(chǎng)，她是誰(shuí)?怎么死的?也有由喜轉(zhuǎn)悲的故事，例如第一季第4集，從歡樂(lè)的祝壽場(chǎng)面開(kāi)頭，母慈子孝、親朋共慶、其樂(lè)融融，卻緊接著恐怖的死亡現(xiàn)場(chǎng)，買(mǎi)菜回家的保姆發(fā)現(xiàn)家里的主人們橫尸家中，血跡斑斑，最可怖的是突然從沙發(fā)背后爬出癡癡呆呆的老婆婆，就是開(kāi)頭場(chǎng)面里過(guò)生日的壽星，臉上沾著血跡，嘴里喃喃地念著：“沒(méi)有，沒(méi)有”保姆驚恐大叫，一種跌宕多姿、疑竇橫生的效果自然而生。

《暗黑者》的故事由一起轟動(dòng)全城的連環(huán)殺人案的曝光引發(fā)，面對(duì)神秘兇手的公然挑釁，警方成立專(zhuān)案組與之抗衡，一樁樁離奇罪案接踵而至，專(zhuān)案組眾人在不斷磨合中日益強(qiáng)大，隨著案情的推進(jìn)，一個(gè)驚人的秘密被揭開(kāi)。

在整體故事的展現(xiàn)上《暗黑者》沒(méi)有像《特》那樣采用系列劇的方式而是使用了更加本土的連續(xù)劇的方式，全劇以“daker”為敘事線(xiàn)索，以他的身份背景為懸念，以他與專(zhuān)案組的斗爭(zhēng)為表現(xiàn)內(nèi)容，以過(guò)去與現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空為戲劇環(huán)境。在局部的敘事上，《暗黑者》層層設(shè)置懸念，廣蔓旁枝的發(fā)展副線(xiàn)，在網(wǎng)絡(luò)流行元素和時(shí)下熱點(diǎn)的基礎(chǔ)上不斷引入新案件，交代新人物，最終撐起了46集的劇集長(zhǎng)度。

三、結(jié)語(yǔ)

以《特》為代表的韓國(guó)警匪劇遵循類(lèi)型規(guī)則，依然運(yùn)用最基本、最讓大家習(xí)慣的善惡標(biāo)準(zhǔn)，在懸疑刺激下讓觀眾獲得情感釋放，寄托了人們對(duì)于人性本善的期待和認(rèn)同，仍然是對(duì)傳統(tǒng)文化的一種皈依。但它又有突破和提升，此劇融合多種多樣的價(jià)值觀與矛盾沖突，讓觀眾在若有所思時(shí)感到人性的復(fù)雜和現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)，同時(shí)比中國(guó)警匪片多了些許深刻和反思。而《暗黑者》以網(wǎng)絡(luò)劇的運(yùn)作模式，將人氣小說(shuō)搬上熒幕，其敘事手法雖然略顯稚嫩但融合網(wǎng)絡(luò)元素和時(shí)下熱點(diǎn)的努力還是給警匪劇帶來(lái)了有價(jià)值的嘗試，希望在不久的將來(lái)中國(guó)警匪劇也能以更加深刻思考和更加扎實(shí)的劇作面對(duì)新媒體時(shí)代的觀眾。

[美] 亨利·詹姆斯：小說(shuō)的藝術(shù).作家出版社，1998.