蔣蘇苓 （常州工學(xué)院 213022）

電影《花樣年華》講述了一段懷舊、感傷的愛情故事，周幕云與蘇麗珍欲說還休、欲罷不能的感情，在婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的電影曲調(diào)、唯美動(dòng)情的影像畫面中表現(xiàn)得異常動(dòng)人。在這部電影中，王家衛(wèi)的影像視角和主題表達(dá)都獨(dú)具匠心，敘事節(jié)奏較為緩慢，這就為電影的美術(shù)設(shè)計(jì)留下廣闊的發(fā)揮空間。美術(shù)設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作中的一個(gè)有機(jī)組成部分，并在很大程度上決定了電影的場(chǎng)景氛圍、情感基調(diào)以及電影風(fēng)格。通過美術(shù)設(shè)計(jì)，把男女主人公從陌生到相識(shí)，漸漸被彼此吸引，甚至愛得隱忍而克制，但后來不得不分離，最終錯(cuò)過等一系列的情節(jié)呈現(xiàn)出來。影片先后獲得多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，導(dǎo)演在電影創(chuàng)作時(shí)，對(duì)美的理解與眾不同，它所拍攝的角度和開始的起點(diǎn)高于其他電影，美術(shù)設(shè)計(jì)的得當(dāng)運(yùn)用使得整部電影極具觀賞性。對(duì)于人物造型的設(shè)計(jì)、光影的配合、場(chǎng)景的變化都獨(dú)具一格，幫助電影散發(fā)出極佳的藝術(shù)美感。

一、特色造型蘊(yùn)含人物個(gè)性

人物造型在很大程度上影響著電影的基調(diào)和人物性格，化妝造型和服裝造型對(duì)影片非常重要，《花樣年華》中的人物造型，既符合20世紀(jì)60年代的特征，又能顯現(xiàn)人物的獨(dú)特性格。

旗袍是近代中國(guó)女性常見的著裝，穿上旗袍后女性的賢良、含蓄、大方等特質(zhì)被無限放大，除此之外還能反映出20世紀(jì)60年代都市女性的潮流風(fēng)尚。這種雅致的服飾被導(dǎo)演王家衛(wèi)拿來成為女主人公的獨(dú)一裝束，真可謂匠心獨(dú)具。讓服飾同身段和環(huán)境相調(diào)和，穿著旗袍，對(duì)白的聲線、舉止等都和平日有較大出入，貼合的衣飾讓她連步履都小心翼翼，這般裝束又能恰到好處地展現(xiàn)了女性的柔美，并以壓抑的形體動(dòng)作表達(dá)受抑制的內(nèi)心束縛。

傳統(tǒng)服裝旗袍，暗喻了蘇麗珍長(zhǎng)期受傳統(tǒng)思想的影響，老舊的觀念自始至終都像旗袍一樣緊緊裹著她的欲望，無法沖破心的藩籬，注定了這場(chǎng)愛情的悲劇結(jié)果。香港著名影評(píng)人洛楓認(rèn)為，在這部影片中，旗袍不僅代表懷舊的符號(hào)，同時(shí)也是蘇麗珍自我庇護(hù)的一種無形的身體語言。緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙曲線的旗袍，像一把道德尺度貼在人物的身上，沒有絲毫的寬松，也不允許任何的放縱和出格。因此，觀眾見到的蘇麗珍，總是謹(jǐn)言慎行、安分守己，但在款式各異的旗袍的包裹下，卻充滿揮之不去的女性誘惑。

蘇麗珍高貴而典雅，除了綺麗的旗袍外，愛思頭和濃妝最能反映上個(gè)世紀(jì)60年代的香港時(shí)髦女人的特質(zhì)。蘇麗珍的妝容優(yōu)雅，風(fēng)情萬種，時(shí)尚又不風(fēng)騷，黑色眼線筆將眼角勾得微微上揚(yáng)，別有韻味。她的整潔、優(yōu)雅無不彰顯著她是一個(gè)極其精致的女人，無論是生理還是心理層面都要求盡善盡美，這也為她實(shí)在不能容忍丈夫的出軌，最后和丈夫離婚埋下伏筆。影片最后，當(dāng)蘇麗珍重新出現(xiàn)在狹窄的樓道時(shí)，挺立的鬈發(fā)已然如果實(shí)熟透般靜靜垂下，和房東太太曾經(jīng)的發(fā)型一樣，暗示她的心境已歸于平靜，再無波瀾。

梁朝偉更多是用眼神在表達(dá)思想和情緒。他的眼睛沒有做過多的修飾，眉毛稍稍描黑，顯得穩(wěn)重又從容。周慕云油亮的老式三七分“大背頭”一絲不亂，面容沉靜，黑色皮鞋一塵不染，和他的好友阿炳形成鮮明的對(duì)比，凸顯出他紳士的品格。也正是這種毫無個(gè)性特征的造型設(shè)計(jì)，讓人覺得周慕云的性格上缺乏勇往直前的陽(yáng)剛之氣，透露出膽怯的心理。

除了主角之外，還有其他配角的化妝造型也與人物性格匹配。孫太太的的發(fā)型和服裝都很夸張，在整部影片中，她總是用女人最好自尊自愛，不要越過雷池，要把自己的丈夫放在首要地位等話語來勸誡蘇麗珍，充分表現(xiàn)了她亮麗而成熟的個(gè)性。

二、色彩變化傳遞人物情感

悠揚(yáng)的小調(diào)，濕漉漉的青石板，噠噠的高跟鞋在巷子里踩出的回聲，穿著旗袍的少婦身段凹凸有致，搖曳生姿，少婦蘇麗珍身上的旗袍毫無疑問是最具色彩張力的元素，人物情感的波瀾被旗袍的色彩演繹得恰如其分。喬遷時(shí)，陪丈夫打麻將時(shí)，叮囑丈夫帶包包時(shí)，去工作時(shí)，往往都是白配黑、白配藍(lán)和淺黃加白色相襯的旗袍。這些全是素凈的色彩，和四周環(huán)境很相襯。蘇麗珍去小攤買云吞面，身上卻屢次出現(xiàn)灰暗的色彩，引人猜想她靈魂世界的孤寂。賓館里的相逢，蘇麗珍穿赤色的旗袍，這不是她的色彩喜好，和她平時(shí)的著裝色彩形成鮮明的對(duì)比，其實(shí)是隱喻了愛情的產(chǎn)生。綠象征著生機(jī)和希望，當(dāng)蘇麗珍思忖良久，而后想告訴周慕云要跟著他離開時(shí)，她就穿了綠色的旗袍，這隱喻了孤獨(dú)的蘇麗珍渴望一個(gè)新的開始。然而，周慕云早已離開，綠旗袍與赤紅窗簾、赤紅大床、深赤的墻面，綠色在這些絢麗色彩的映襯之下，尤其彰顯失意和無奈。色彩是影視畫面的抒情符號(hào)，能傳遞感情，表達(dá)情緒。蘇麗珍身上不停變換的色彩，一方面體現(xiàn)了人物的心路歷程，另一方面強(qiáng)化了影片的抒情意蘊(yùn)。

王家衛(wèi)喜歡把很多鏡像都拍得很晦暗，《花樣年華》也不例外，營(yíng)造了一種既灰暗又傷懷的氛圍。在這部電影中，燈光是不可或缺的背景，它永遠(yuǎn)都彌漫著淡淡的憂郁，緩緩的哀傷，讓故事在半明半暗中緩緩發(fā)展。樓梯、走廊、租房和街道，由于色彩比較灰暗，呈現(xiàn)出一種若有若無的朦朧氣息，朦朦朧朧的色調(diào)流露出男女主人公感情上的若隱若現(xiàn)和捉摸不定。明暗交替，昏暗的色調(diào)也突出了主人公內(nèi)心的感傷。當(dāng)男女主角擦肩走過，然后微微頷首于漆黑的樓梯時(shí)，觀眾不得不關(guān)注那盞路燈，這時(shí)的熒幕是陰郁的，隔著些微的黃光，有一種死水微瀾的氛圍；當(dāng)畫面中出現(xiàn)路燈的時(shí)候，鏡頭停了很長(zhǎng)時(shí)間，仿佛黑暗籠罩之下醞釀著的是狂風(fēng)暴雨。燈光突然大亮，滂沱大雨，也讓觀眾得以在光亮之處喘一口氣，無力感以及窒息感得以紓解。

光彩的變化是顏色為影片勾畫出的，帶給我們視覺上的盛宴，是王家衛(wèi)獨(dú)有的敘事方式，濃墨重彩與淡雅淺描交替進(jìn)行，厚重、幽深、壓抑的主題凸現(xiàn)出來，讓我們預(yù)感電影的悲劇結(jié)局。

三、場(chǎng)景設(shè)計(jì)渲染迷離氛圍

王家衛(wèi)為了營(yíng)造他所想要的氛圍，特地?fù)窳思澎o的街道、狹窄的過道、樓角低暗的燈光、簡(jiǎn)陋破敗的墻壁等場(chǎng)景，里面都冰冷的存在物，毫無家庭的溫暖，這些處所狹窄、擁堵、晦暗，透著暗淡、局促與了無生氣。

租房是蘇麗珍和周慕云相識(shí)的地點(diǎn)，應(yīng)該是私密性很是強(qiáng)的處所。張愛玲曾說過：“中國(guó)人是沒有隱私的，門上有簾，挑開就看到窗上的紙，一捅就破?！边@個(gè)好像私密性很強(qiáng)的空間因?yàn)榉恐?、傭人、麻將桌的進(jìn)入，成為了一個(gè)相當(dāng)開放的地方，毫無隱私可言。蘇麗珍和周慕云住在一屋檐下，卻把自己的心幽禁在灰暗的角落里，留下的只有不甘與猶豫，因?yàn)楦f的觀念、世俗的歧見，而釀成了一杯香濃而又蕩氣回腸的苦酒。

幽靜的街道經(jīng)常出現(xiàn)在電影畫面中，男女主人公在光線昏暗的路燈下靠著鐵柵欄互相交談著，這幅電影場(chǎng)景的美術(shù)設(shè)計(jì)十分貼合男女主人公的情感發(fā)展，低沉音樂的響起更加渲染氣氛，將女主人公的韻味體現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾欣賞到20世紀(jì)女性的獨(dú)特性。

同周慕云的情緒世界的喜樂一致的是“煙”：在知道妻子的出軌之后，和蘇麗珍在旅店中難得的相聚時(shí)光，在辦公室里一個(gè)人默默坐著面無表情地冥想，宣泄情緒的最佳選擇便是煙了；青藍(lán)色的煙巧妙地和女主人公的藍(lán)色旗袍形成一致風(fēng)格，那一縷縷青煙像一張網(wǎng)，網(wǎng)住了這對(duì)苦情的男女。只因不愿意污染了靈魂深處中的那難得的潔凈和矜持，正像煙會(huì)消散一樣，兩人拒絕了也許美滿的結(jié)局，等待最后對(duì)這段美好時(shí)光的追念。

王家衛(wèi)擅長(zhǎng)拍萍水相逢后的水到渠成，相愛過，縱使最后分離也是回味。在他影視世界，感情沒有對(duì)錯(cuò)，只是相遇的時(shí)機(jī)不當(dāng)。王家衛(wèi)強(qiáng)調(diào)用這些道具、場(chǎng)景暗示劇情的發(fā)展，渲染纏綿壓抑的情感糾葛，形成了“王家衛(wèi)式”的電影風(fēng)格，猶如散文詩(shī)，詩(shī)意盎然，讓你回味無窮。

王家衛(wèi)的作品《花樣年華》的視聽元素呈現(xiàn)出風(fēng)格化意識(shí)和唯美主義的色彩。特別是對(duì)于光的運(yùn)用，光和影的變幻都極其具有個(gè)人意象和韻味。影片中一件件充滿東方色彩變易的旗袍，迷離多姿的燈光，幽暗曖昧的場(chǎng)景，塑造了一個(gè)懷舊的世界，上演了一場(chǎng)苦樂參半的愛情夢(mèng)幻。

[1]姜天宇.再論《花樣年華》的敘事結(jié)構(gòu)與隱喻內(nèi)蘊(yùn)[J].電影文學(xué)，2014（19）.

[2]張桂紅，王雪濤.電影《花樣年華》中色彩賞析[J].電影文學(xué)，2014（3）.

[3]曹曦穎.如花美眷，似水流年——論電影《花樣年華》的藝術(shù)特色[J].電影文學(xué)，2011（17）.