駱 琳（瓊臺師范高等?？茖W校 570100）

合唱是一門標志著社會精神文明和音樂普及程度的藝術，中國合唱藝術與歐洲合唱藝術相差有多遠，我們可以通過對比中外合唱發(fā)展歷史得到答案。中世紀復調(diào)音樂作為最重要的音樂風格出現(xiàn)在宗教音樂中，教會為合唱的誕生及發(fā)展提供了良好的條件。

一、西方合唱音樂的五個時期

1.文藝復興時期（1400-1600）。這時的歐洲宗教合唱藝術達到高峰，教堂里的唱詩班就是最早的合唱團，以復調(diào)為主，合唱作品基本上是無伴奏合唱，充滿韻律美、層次美和邏輯美。

2.巴洛克時期（1600-1750年）。音樂逐漸由復調(diào)音樂走向主調(diào)音樂。大小調(diào)式逐漸占主要地位，和聲的功能性加強，作品表現(xiàn)上較為豐富。此階段不僅產(chǎn)生了專業(yè)音樂家隊伍，建立了音樂基礎理論，還建立了音樂的教育體系以及合唱的美學標準。

3.古典時期（1750-1820年）。以主調(diào)音樂為主。海頓、莫扎特、貝多芬等大師建構了規(guī)范、嚴謹、準確的合唱藝術體系，這對后世影響重大。清唱劇和歌劇在這個時期被推出。

4.浪漫時期（1800-1900年）。此時期的作品充分注入了個人的感情，世俗性作品增多，在節(jié)奏、和聲、力度、速度等方面都進行了新的嘗試，合唱在歌劇中的位置日益重要起來。

5.現(xiàn)代時期（1900年至今）。這個時期的音樂充滿著色彩感，合唱音樂發(fā)展大致出現(xiàn)了兩股潮流，一批曲作者仍然采用古典或浪漫手法寫作，他們的作品旋律性強，充滿感情，較易為普通大眾所接受。另一批作曲家則打破一切傳統(tǒng)，采用非樂音的歌唱，大量不協(xié)和的和弦、不規(guī)整的節(jié)奏、有棱角的旋律片段等手法來塑造一個新的音樂體制。

二、中國合唱音樂發(fā)展的四個時期

1.中國的合唱藝術可以說是音樂領地中最年輕的家族。19世紀末到20世紀初的清朝末年從西方傳入。由于教會學校的出現(xiàn)，合唱便隨著學校唱詩班的組建而流傳開來。這是中國合唱藝術發(fā)展的第一時期。

2.20世紀初，學堂樂歌運動拉開了中國合唱音樂的帷幕。李叔同創(chuàng)作的中國歷史上的第一首多聲部作品《春游》，趙元任創(chuàng)作的中國專業(yè)合唱的第一部作品《海韻》，沈心工的《春游》等都是在中國合唱藝術發(fā)展的第二時期。

3.30年代初到40年代末的抗戰(zhàn)時期為中國合唱藝術發(fā)展的第三個時期。黃自先生于1933年創(chuàng)作清唱劇《長恨歌》是最早的大型合唱作品之一。聶耳、冼星海的《救國軍歌》《在太行山上》以及《黃河大合唱》等可稱為合唱之魂，既有革命的一面，又有西方的專業(yè)技法。

4.新中國建立以來到現(xiàn)在為合唱藝術的第四個時期。60年代初期主題鮮明、形式新穎《長征組歌》問世。改革開放以后，中國合唱藝術迎來了前所未有的發(fā)展機遇，合唱事業(yè)蓬勃發(fā)展，關心和熱愛合唱事業(yè)的詞曲作家創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的合唱作品：瞿希賢創(chuàng)作的《把我的奶名兒叫》（黃宗英詞）和《飛來的花瓣》（望安詞），尚德義創(chuàng)作的《去一個美麗的地方》（邵永強詞）、《大漠之夜》和《向往西藏》，田豐創(chuàng)作的《云南風情》和《愛的足跡》，施光南創(chuàng)作的《在希望的田野上》（曉光詞），恩克巴雅爾作曲的《八駿贊》（那順詞）和《歡樂的那達慕》（巴音吉日嘎拉詞），陸在易創(chuàng)作的《雨后彩虹》（吳國平詞）、《葡萄園夜曲》和《游子情深》（邵凱生詞），徐堅強根據(jù)浙江民歌改編的“李有松”，黃汛舫作詞作曲的“工尺譜游戲”，孟衛(wèi)東作詞作曲的《大青藏》，王洛賓記譜填詞由孟衛(wèi)東改編的《掀起你的蓋頭來》，張以達根據(jù)民歌改編的童聲合唱《編花籃》《猜調(diào)》和《咚咚喹》等作品堪稱佳作，這些優(yōu)秀的合唱作品深受廣大合唱工作者和合唱愛好者的歡迎。

三、合唱作品匱乏的原因

與歐洲源遠流長的合唱歷史相比，中國的合唱藝術只有不過百年的歷史。中國合唱不乏優(yōu)秀之作，但遠遠滿足不了合唱事業(yè)發(fā)展的演唱需求?！兑魳分軋蟆吩?010年報道了當前“我們國內(nèi)達到參加國際比賽水準的合唱曲目加起來僅六十多首，而國外合唱網(wǎng)站上提供的這類合唱作品多達一萬多首”。合唱作品匱乏已經(jīng)成為影響中國合唱發(fā)展的瓶頸之一，合唱作品匱乏，有以下幾點原因：

1.合唱創(chuàng)作投入大利益小。作曲家創(chuàng)作合唱作品的效益與通俗等歌曲無法相比，導致作曲家不愿意創(chuàng)作合唱作品。

2.合唱作品的創(chuàng)作跟不上時代的步伐。國內(nèi)各種合唱比賽中經(jīng)典作品重復率太高，沒有新作品當然就沒有了聽眾市場。

3.與國際接軌的合唱作品不多。沒有好的中國合唱作品，就沒有好的表演風格，更不可能得到突破性的發(fā)展。

4.中國五聲調(diào)式體系改編的合唱作品多，但與西方的變音體系相結合的合唱作品少。中國的合唱團喜歡演唱中國民歌改編的合唱作品，中國特色是一個很好的方向，通過這種形式來弘揚民族文化藝術值得提倡，但是這里面也存在很大問題。合唱藝術本來就是外來品，不了解西方文化，不掌握西方合唱藝術的靈魂怎么能建設好有中國特色的合唱藝術隊伍。國內(nèi)合唱作品以百計數(shù)，而歐洲的合唱作品卻以萬來計數(shù)。黃自的清唱劇《長恨歌》水準之高至今仍無國人能逾越。

中國已經(jīng)成為合唱普及大國，而想成為合唱強國還需作曲家付出更艱辛的努力，使得中國合唱作品的水平盡快與國際接軌。

[1]翟繼峰，張東東.《立足民族音樂 弘揚和諧主題》.音樂創(chuàng)作，2007.5.

[2]李君.《中國合唱作品創(chuàng)作的困境與路徑》.歌唱藝術，2012.3.