羅永佳（蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2013MFA蘇州博物館 215000）

拓片是使用宣紙和墨汁將碑文、器物上的文字圖案清晰的印制出來的特殊印刷品，是我國古老的傳統(tǒng)技藝。拓片直接的反應(yīng)文物表面信息，對(duì)古今墨客臨描摹寫、學(xué)者論述考證都起到重要作用，具有珍貴的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。因我國古代的碑帖拓本都用紙或絹?zhàn)鞑牧?，“而楮質(zhì)素絲之力有限”大多薄易皺易破損，因此對(duì)受到破壞的拓片及時(shí)修復(fù)與保護(hù)就尤為重要了。

裝裱不僅可以使拓片的賞玩更具藝術(shù)性，也克服了拓片材質(zhì)本身脆弱的弱點(diǎn)使得其可以傳承百年。但裝裱材料本身并非永久不滅，悠長的歲月里一本好的拓本輾轉(zhuǎn)于幾代文人墨客之手，材料自然老化，人為磨損也愈加嚴(yán)重。正如“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。”但是，古法裝裱對(duì)畫心予以極大的保護(hù)，揭裱重裝“如病延醫(yī)”，從而使得更加長久的傳承成為可能。

如下以一幅漢碑拓片為例，說明揭裱修復(fù)在拓片上的應(yīng)用。

此漢碑拓片只經(jīng)過簡單的小托，紙質(zhì)酥軟發(fā)黃，左側(cè)外端殘破卷曲，褶皺嚴(yán)重，有部分缺失。觀察發(fā)現(xiàn)部分畫心看起來較為完整，但紙質(zhì)已糟朽老化，只存留托紙一層。空氣中的相對(duì)濕度，酸性物質(zhì)，油煙粒子灰塵，高溫光照，蟲蛀鼠咬，外來的沾污等都加速了紙張本身的“老化”過程，很快的發(fā)生脆化和破損。

“書畫付裝，先須審視氣色”，在經(jīng)過仔細(xì)觀察，拍照，測(cè)量，記錄后，制定修復(fù)方案。對(duì)于修補(bǔ)破損的古畫，前人的方法已十分完備，傳統(tǒng)揭裱修復(fù)方法是先潤洗畫心，揭去舊托紙，托畫心，補(bǔ)洞，貼折條，全色等工序。以下重點(diǎn)描述對(duì)此漢碑拓片揭裱的過程：

畫心翻身悶潤清洗。由于畫心破損嚴(yán)重，紙張酥朽部分呈粉末狀，柳絮狀，蜂窩狀，不易翻身。因此需要先在畫心下鋪一層薄膜起保護(hù)翻身作用。也有同人使用宣紙，稀絹，但經(jīng)過試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)塑料薄膜不易破損，延展度好，透明度高，更易于使用。先在紅漆大案上噴灑少量清水，利用水的粘合力將略大于畫心的薄膜用濕抹布輕輕摸平于臺(tái)面。由于薄膜延展度好，所以力度要輕，不然不易于抹平。不可留有氣泡不可有折痕。水的用量也要適度，過少會(huì)留白不易于很好的粘合在桌面上也對(duì)揭心造成視覺困難。過多反而會(huì)使薄膜浮于水面，造成滑動(dòng)，刷出折痕。將拓片正面朝上平置于薄膜上，在空中噴灑少量清水，待水滲透后將畫心褶皺處輕輕平展，用針錐將畫心翹起或移位處平復(fù)到正確的位置。此時(shí)水分不能過多，否則一來拓片吃水過多會(huì)粘在薄膜上不易移動(dòng)，二來過于薄脆的畫心碎片會(huì)被手指粘下，破壞畫心。畫心平整完后，噴灑適量清水，用一張略大于畫心的薄皮紙反面向下，用鬃刷利用水的粘合力將皮紙平刷在畫心上暫時(shí)粘合起保護(hù)作用利于翻身。此時(shí)要格外注意，皮紙一旦刷上就不可再移動(dòng)，否則會(huì)造成破碎處粘起移位，因此此步驟要一氣呵成。此時(shí)的拓片被夾在薄膜和皮紙之間，成為暫時(shí)的一體易于翻身。由于本拓片篇幅較大，我們利用軸桿將薄膜拓片皮紙一起卷起，翻身皮紙向下用鬃刷將其刷平排實(shí)于臺(tái)面上。小心的將薄膜揭下，如有破損處被粘起，用毛筆蘸水將粘起處撫平。此時(shí)托紙已在最上層，托紙上噴水直至紙面有浮水，將報(bào)紙刷在其上進(jìn)行悶潤。拓片上的茶色污漬會(huì)隨著水分吸附在干報(bào)紙上，根據(jù)畫心的干凈程度，如果太臟可以更換干凈報(bào)紙，繼續(xù)在報(bào)紙中央噴水，再次吸污漬。

揭舊托紙。悶洗完畢，先在畫心較為完整，且不顯眼的地方開始試揭。用中指在托紙上輕搓，使托紙變成碎紙屑，用力要均勻，不能傷及畫心。在搓出的破口處用鑷子一片片將托紙揭下。所揭托紙要小而細(xì)，這樣才不會(huì)將酥軟脆弱的畫心帶下，如有將畫心帶起，用蘸水的毛筆將其帶下?lián)崞皆谠帯Ｈ绻麕鸬漠嬓倪^于細(xì)小會(huì)粘附在毛筆上或不易被從托紙上帶下，連同托紙一起按回原處，從另一個(gè)方向開始揭，破口處順茬而行不可逆口運(yùn)作。遇到實(shí)在不好揭的地方留下不揭，先揭容易的地方。等到托紙半干，但畫心還濕潤并與桌面相粘的時(shí)候會(huì)更容易揭。如果此時(shí)還不好揭，托紙由于發(fā)霉，漿糊太厚等原因與畫心粘牢的話，就需要將其噴濕用濕毛筆在托紙上輕輕舔舐，將托紙摩拭成細(xì)小紙屑，用鑷子將其清除。具體用什么方法揭，是干揭還是濕揭，干濕到什么程度，就需要根據(jù)書畫本身的具體情況和裱畫師的長期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來決定。整個(gè)過程宗旨是不能破壞到畫心，我們?cè)谧龅氖菚嫳Ｗo(hù)，是“畫郎中”，而不是破壞。

在揭托紙過程中還有幾個(gè)地方需要注意。第一就是在有印章的地方要格外注意。印章在書畫中的重要性不言而喻，因此如果在揭托紙過程中發(fā)現(xiàn)畫心印章部位呈蜂窩狀或破損嚴(yán)重，揭掉托紙后會(huì)使印章失神模糊不清的話，可以不揭保留印章上的托紙，只在四周輕搓搓薄，使托紙與四周平和即可。第二就是在揭好的地方覆蓋一層白宣紙和塑料薄膜對(duì)其保護(hù)，保持一定濕度防止畫心干燥裂縫處翹起，同時(shí)也防止手肘袖管等蹭破畫心。

南朝梁虞和著的《論書表》中有“拓書悉用薄紙”的說法，在揭心過程中我們發(fā)現(xiàn)這張拓片所用的紙非常薄，經(jīng)過時(shí)間的侵蝕大部分已呈蜂窩狀，有些部分甚至已經(jīng)看不清簾紋呈紙漿紙屑狀。

在揭心中還發(fā)現(xiàn)在邊緣空白處較為完整，而畫心有磚紋，馬匹花紋等處破損較為嚴(yán)重。這是因?yàn)樵谕仄闹谱鬟^程中，需要先用毛刷將濕紙捶敲在拓碑圖案文字上，使其呈現(xiàn)文字花紋的起伏凹凸，再用撲子將墨撲打在紙上形成拓片。在此過程中字口花紋較深的地方紙張纖維極有可能被撕裂損傷。因此在花紋處較為脆弱，破損嚴(yán)重。但墨的主要成分中含有膠，因此在有墨跡處較為牢固保存良好，這就使得在揭有花紋的地方，出現(xiàn)留白破損只留有花紋的現(xiàn)象。

托畫心。由于拓片殘傷破損嚴(yán)重，遍體碎洞，紙質(zhì)也很糟朽，只能采用整托心，后隱補(bǔ)的方法。先將托紙染色，顏色與畫心相似宜淺不宜深。畫心脆弱不宜直接刷漿水，因此我們采用覆托的方式托心。再則覆托可以防止拓片受水過多變形改變拓片原貌。在染好色的托紙上刷略厚于直托的漿水，用報(bào)紙?jiān)谙旅嫖敫珊笤俑采w在畫心的背面刷實(shí)，覆蓋要盡量一次到位，防止畫心破損處被粘起移位。

托好畫心晾干后隱補(bǔ)，貼折條，全色，裝裱，這里就不再贅述。揭在拓片的修復(fù)過程中起非常重要的作用，如果疏忽大意，或揭掉半層；或掉粉掉色，使原畫失神失色；或揭傷畫面，無洞變小洞，小洞變大洞；或揭得厚薄不均勻，使畫成為花斑；或揭完粘在案上起不了臺(tái)甚至支離破碎都造成無法彌補(bǔ)的損失。因此，揭舊托紙時(shí)一定要重視，要做到“心細(xì)如發(fā)”，才能夠做到對(duì)拓片更好的修復(fù)與保護(hù)。

[1]馮增木.《中國書畫裝裱》.山東美術(shù)出版社，2008.

[2]杜秉莊，杜子熊.《書畫裝裱技藝輯釋》.上海書畫出版社，1993.