⊙李代權(quán)［清遠(yuǎn)市第一中學(xué)， 廣東 清遠(yuǎn) 511500］

為何如此震撼人心
——論長(zhǎng)詩(shī)《驚蟄雷》的思想藝術(shù)特色

⊙李代權(quán)［清遠(yuǎn)市第一中學(xué)， 廣東 清遠(yuǎn) 511500］

唐德亮的長(zhǎng)詩(shī)《驚蟄雷》出版后，在詩(shī)壇與讀者中反響強(qiáng)烈，備受關(guān)注。有評(píng)論者稱之為“現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的重要成果”，有人譽(yù)之有“百科全書式的含量”；六十多家媒體發(fā)表消息，近三十家報(bào)刊發(fā)表評(píng)論，十五家報(bào)刊選載，廣受好評(píng)。2014年，這部長(zhǎng)詩(shī)榮獲了首屆中國(guó)阮章競(jìng)詩(shī)歌獎(jiǎng)，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編的《中國(guó)文學(xué)年鑒》也節(jié)選了該長(zhǎng)詩(shī)。

那么，《驚蟄雷》這部長(zhǎng)詩(shī)有何魅力與特色，以致如此震撼人心？

一、巨大的思想沖擊力

讀《驚蟄雷》，首先為其巨大豐富的思想蘊(yùn)含所折服。上下數(shù)千年，縱橫幾萬(wàn)里，詩(shī)人寫了上百個(gè)古今中外的歷史人物，同時(shí)對(duì)這些人物的新思考折射出深邃的思想和力量。詩(shī)人不僅謳歌了一大批先賢、先哲、革命家、英烈、文化名人、大師，更大膽地抨擊了一批歷史巨惡、叛徒、機(jī)會(huì)主義頭子。長(zhǎng)詩(shī)從著名的“通鋼事件”切入，反思中國(guó)與世界歷史，探究許多歷史悲劇何以會(huì)發(fā)生。作者借馬克思思索：“消滅私有制/是共產(chǎn)黨的使命與責(zé)任/怎能讓早已成為主人的工人/再淪為資本家的/雇傭和奴仆？！”他寫列寧：“列寧走出小屋/俯視全世界的江河大地/眺望東方古國(guó)的變幻風(fēng)云/用手撥開撲向額頭的濃重夜幕/他信步在草徑中走著，走著”“夜色中的列寧/站成一座燈塔/任彌天大雪也撲不滅/那溫暖而睿智的/真理之光……”詩(shī)人反思中國(guó)現(xiàn)實(shí)：腐敗、私有化、殖民主義、封建主義文化卷土復(fù)來(lái);他憂慮：“茫茫塵寰/我探尋多少面紅旗/已縹緲沒(méi)在遙空/哪里的紅星/已暗淡在迷茫的夜色/哪里的星光/還在人們的心頭閃爍/哪里的寒流/還在冰凍凝固/人們?nèi)紵难}……”更難能可貴的是，詩(shī)人還有“先見(jiàn)之明”，時(shí)任云南省委副書記的欺世盜名的大貪官仇和正以所謂“改革家”爆紅全國(guó)、飛黃騰達(dá)、威風(fēng)八面的2013年7月，詩(shī)人就在這部長(zhǎng)詩(shī)中鞭笞了他：“我想起宿遷的‘仇賣光’……/想起大江南北長(zhǎng)城內(nèi)外/多少國(guó)企被賤賣、奉送/多少官員在送賣中大飽私囊/幾千萬(wàn)工人失業(yè)下崗/百分之零點(diǎn)四的富豪/占有百分之七十的財(cái)富/貧窮不是社會(huì)主義/兩極分化又是什么主義？”這真是石破天驚的歷史追問(wèn)！是詩(shī)人良知與正義激情的大爆發(fā)！由于詩(shī)人敢言前人之不敢言，且說(shuō)出了廣大人民群眾的心聲，因此才引發(fā)讀者的廣泛共鳴，才震撼了讀者的心弦。高爾基說(shuō)：“真正的詩(shī)永遠(yuǎn)是心靈的詩(shī),永遠(yuǎn)是靈魂的歌……”什么是靈魂?思想也!沒(méi)有靈魂（思想），詩(shī)必然是輕飄飄的，如同無(wú)根的浮萍。

二、感人的情感力量

白居易說(shuō)：“感人心者莫先乎情。”《驚蟄雷》作為一部長(zhǎng)達(dá)四千六百行的抒情長(zhǎng)詩(shī)，其抒發(fā)的情關(guān)乎作品的成敗。首先要看這“情”是否真,是否“有溫度”。說(shuō)真話，抒真情，是優(yōu)秀詩(shī)歌之生命力所在。從《驚蟄雷》看，詩(shī)人的確是抒了真情的。他愛(ài)人民之所愛(ài)，恨人民之所恨。對(duì)革命英烈、領(lǐng)袖、先哲，他是歌頌之；對(duì)叛徒、機(jī)會(huì)主義頭子、腐敗分子，他是鞭撻之?！扼@蟄雷》的情感主調(diào)是憂憤。憂的是國(guó)家的前途，人民的命運(yùn)，是社會(huì)主義的低潮；憤的是各種反動(dòng)腐朽勢(shì)力的猖獗。這種憂憤是深刻而寬廣的，詩(shī)人的情感是濃烈的，那些個(gè)人的“小情懷”“小傷感”“小花小草”與此不可同日而語(yǔ)。譬如詩(shī)人寫楊靖宇：“倏地發(fā)現(xiàn)日本開拓團(tuán)紀(jì)念碑/竟堂而皇之矗在/中國(guó)的國(guó)土/不禁憤怒地對(duì)蒼天質(zhì)問(wèn)：為豺狼張目/為魔鬼招魂/安的是何居心！”寫趙一曼：“從血泊的刑場(chǎng)上站起。”怒斥當(dāng)代漢奸：“胸中迸出怒火”“大興安嶺的白樺樹流下的淚水，結(jié)成了/透明的冰棱……”又如寫大慶：“斷了——臍帶……/斬?cái)嗖涣?挺直的脊梁/已經(jīng)流進(jìn)民族血脈的/精神/雖然在蕭索的季節(jié)仍讓人心頭升騰起/一陣陣灼熱的激動(dòng)……”這些有溫度的詩(shī)的激情火焰般燒灼著讀者的胸膛，沖擊著讀者的肺腑，使讀者也不禁流下了滾燙的熱淚。凱爾納說(shuō)：“真正的詩(shī)歌只出于深切苦惱所熾燃的人心?！边@“人心”亦即人的情感。以情動(dòng)人，是《驚蟄雷》成功的重要因素。

三、再現(xiàn)了歷史的真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)

《驚蟄雷》營(yíng)造了一幅幅逼真的歷史詩(shī)境。這些詩(shī)境，或熱烈，或粗獷，或細(xì)致，或冷峻，或陰暗，或明亮，顯示出詩(shī)人的個(gè)性與審美特色。譬如他寫歌德、海涅、貝多芬的萊茵河，那么的浪漫，富有畫面感，令人神往；寫蘇聯(lián)危在旦夕時(shí) “憂郁的大海/洶涌的濁流/正瘋狂/撲向一艘紅色巨輪/無(wú)數(shù)的螻蟻、蛀蟲/正狠命地噬咬/曾經(jīng)堅(jiān)固偉岸的長(zhǎng)堤……”令人揪心、沉重的情景，讓人難以忘懷。請(qǐng)讀長(zhǎng)詩(shī)中寫巴黎公社失敗后反動(dòng)派鎮(zhèn)壓人民的場(chǎng)景：

我坐在大文豪雨果老人面前/聽他講公社失敗后/梯也爾、卑斯麥匪軍/怎樣如紅眼的惡魔/用亂槍掃射窮人/無(wú)論大人，小孩，病人/聽他講梯也爾、卑斯麥匪軍用大炮/殘忍屠殺戰(zhàn)俘 成排速射霰彈炮/吐出罪惡的火舌 尸橫遍地/塞納河 漂著鮮紅的血液/聽他講熱血怎樣洗遍街壘/母親用手挖窟窿/掩埋才兩個(gè)月的孩子/聽他講巴黎到處是血污的尸體/遍地是令人發(fā)指的罪惡/聽他講“革命被傳到庭受審”/劊子手們?cè)趯徟姓x的曙光/聽他講同情公社起義/“安慰受苦受難的兄弟”/竟被追捕，被圍攻/被石頭威脅與恐嚇/被巴黎報(bào)紙鋪天蓋地/噴吐污沫……

殘酷的屠殺場(chǎng)景活靈活現(xiàn)，使人如臨其境、如聞其聲。他寫黃河、長(zhǎng)江、黃土高原、陜北、工廠、農(nóng)村、城市、學(xué)校、烈士的囚牢、槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)、起義的風(fēng)暴、大叛徒們的密室……這些歷史情境無(wú)不生動(dòng)逼真，加上與當(dāng)年的歷史背景血肉融合，形成一個(gè)個(gè)充滿歷史感的空間和真實(shí)的情境。由于根植于歷史和當(dāng)代中國(guó)與世界現(xiàn)實(shí)，因而使這部長(zhǎng)詩(shī)有非常強(qiáng)烈的歷史感與現(xiàn)實(shí)感。這是藝術(shù)的質(zhì)感的呈現(xiàn)，也是這部長(zhǎng)詩(shī)的成功之處。

四、生動(dòng)鮮明的人物形象

一部四千六百多行的長(zhǎng)詩(shī)，尤其寫了上百個(gè)古今中外的歷史人物，如果人物形象不鮮明、不生動(dòng)，那是不可想象的?！扼@蟄雷》的作者是深諳形象之重要性的。為此他精心選取古今中外一百多個(gè)有代表性的人物，既有政治、軍事、文化、科學(xué)領(lǐng)域的，又有普通工人、農(nóng)民，甚至下崗工人；反面人物中既有機(jī)會(huì)主義頭目、變色龍、叛徒，又有政客、奸佞、腐敗分子。詩(shī)人在歷史大潮、歷史風(fēng)暴中刻畫形象，雖然不像也不必像小說(shuō)那樣全面豐滿，但他卻善于抓住人物主要特征，寫出了人物的“魂”。比如他寫歐陽(yáng)海：“鋼鐵的呼嘯/從我身邊劃過(guò)/一匹馬，釘在鐵軌/仿佛要攔截/飛馳而來(lái)的/時(shí)間……”寫楊善洲：“……我看見(jiàn)/年過(guò)花甲的楊善洲老人/緩步而上/躬腰揮刀砍去/一層又一層的荒蕪/撫平斑痕與創(chuàng)傷……”寥寥幾句，歐陽(yáng)海無(wú)畏犧牲、楊善洲“躬腰”奉獻(xiàn)的特征就突顯出來(lái)了。作者還善于運(yùn)用對(duì)話描寫人物。如寫周文雍與陳鐵軍的刑場(chǎng)上的婚禮，詩(shī)人虛擬了一段刑前對(duì)話，可謂真實(shí)地描繪出共產(chǎn)黨人追求革命、不畏犧牲、大義凜然、對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的崇高內(nèi)心世界，讀來(lái)催人淚下，感人至深。

五、搖曳多姿，富有穿透力的語(yǔ)言

《驚蟄雷》的本質(zhì)是一部抒情長(zhǎng)詩(shī)，但它又常常通過(guò)大量的敘事性詩(shī)句來(lái)作具體呈現(xiàn)。其語(yǔ)言搖曳多姿、富有穿透力。一方面作品是通過(guò)比擬、象征、通感、隱喻、夸張等手法，將實(shí)景虛化，將思想、情感具象化、形象化，使之不空泛、不枯燥。比如這樣的句子：“我看見(jiàn)被鮮血浸透的土地/一邊是茂盛的綠/一邊是日漸枯萎的黃/我看見(jiàn)另一條鴻溝/在人們心上縱橫……”表面寫的是大自然的景象，實(shí)際寫的是貧富的鴻溝、心靈的鴻溝。尤其是最后的幾百行，交織著希望、傷痛、憎恨的詩(shī)句給人很大的聯(lián)想與思考，使詩(shī)句有很大的張力、重力、魅力與穿透力。請(qǐng)讀：

深夜。只見(jiàn)追尋者/用一支不倦的利筆/寫下光明的面貌/又用真實(shí)的血絲/刻下黑暗的魅影/肅殺的秋天/會(huì)有曖昧的春溫/盎然的春色/也有縷縷襲人的寒意/空谷足音 余韻裊裊/呈一種高緯度的存在/幽蘭何在?芬芳無(wú)痕/飛出肺腑 飛進(jìn)/一顆顆疲憊的心臟/面對(duì)變幻的世界/我是三月杜鵑/啼出團(tuán)團(tuán)殷紅的鮮血/心底的顫音 不知/有多少人共鳴/有多少個(gè)知音？/我是自由奔放之魂/在太陽(yáng)的軌道上/日夜飛翔 我看見(jiàn)/一種精神在萬(wàn)千身軀中/找到了它的載體/一種美麗的思想/已在萬(wàn)千顆健康的頭顱中/筑巢生根/雷聲!隱隱的/這是驚蟄雷。地球/睜開了惺忪的眼/它的心，咚咚地劇跳/春天打開了睫毛/山原在醒，蟄伏的草根/不知何時(shí)冒出了地表/托舉一葉葉鵝黃的嫩芽/高加索的盜火者在復(fù)活/歐羅巴的幽靈在醒/凌空蹈虛的安泰在醒/黑影追逐著陽(yáng)光/陽(yáng)光讓果實(shí)透紅泛金/白日里走失的花朵/明年或許會(huì)交還你/一個(gè)如錦的春天……

渾融的情景，鮮明的色彩，優(yōu)美、富有表現(xiàn)力的詩(shī)句，顯出了詩(shī)人語(yǔ)言的天賦。詩(shī)人還善于運(yùn)用白描、對(duì)話（口語(yǔ)化）、議論等手法，使其語(yǔ)言富于變化，既樸實(shí)又靈動(dòng)，既明快又深邃，形成了鮮明的特色。長(zhǎng)詩(shī)還有不少富涵哲理性的詩(shī)句，使長(zhǎng)詩(shī)更加耐讀，令人回味。

六、細(xì)節(jié)的魅力

《驚蟄雷》用逼真的畫面把我們帶回歷史的現(xiàn)場(chǎng)，又以大量的細(xì)節(jié)激活了歷史。譬如寫楊靖宇、趙一曼、楊善洲……寫巴黎公社起義時(shí)與雨果的對(duì)話、特務(wù)暗殺聞一多、十月革命、蘇聯(lián)老共產(chǎn)黨人在大街上裹一身烈火奔跑、盧森堡·羅莎舌戰(zhàn)機(jī)會(huì)主義頭目、葛利高里回村、華沙古堡幽靈相聚、占領(lǐng)華爾街……簡(jiǎn)直精彩絕倫，妙趣橫生，情節(jié)一波三折，細(xì)節(jié)生動(dòng)引人，頗似一出出詩(shī)劇、戲劇，過(guò)目難忘。

七、結(jié)構(gòu)跌宕起伏，引人入勝

《驚蟄雷》這部長(zhǎng)詩(shī)結(jié)構(gòu)上大膽創(chuàng)新，一氣呵成，不分章節(jié)，抒情、描寫、敘述角度卻不斷變化。詩(shī)人運(yùn)用浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的手法，以詩(shī)人波瀾起伏的思想情感為線索，使作品構(gòu)成了一個(gè)異常宏富深邃又有開放性的詩(shī)性空間。

長(zhǎng)詩(shī)既揭示了眾多人物的獨(dú)特性，又寫出了其心理結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，這種復(fù)雜性通過(guò)不同的場(chǎng)景、空間展開；詩(shī)人又用蒙太奇、時(shí)空交錯(cuò)等方式把他們組合、剪輯，主觀與客觀并列與交錯(cuò)，“而一切相連接的都是抒情主人公心理內(nèi)容的交流與匯合?！保羁餄h語(yǔ)）《驚蟄雷》中，無(wú)論是中國(guó)古代的孔子、屈原、王充，還是外國(guó)的馬克思、惠特曼、普希金、葉賽寧、泰戈?duì)?、戈?duì)柊蛦谭颉驳铝乙?、切·格瓦拉，抑或中?guó)現(xiàn)當(dāng)代的魯迅、毛澤東、鄧小平、田嘉力……主體意識(shí)、文化意識(shí)、歷史意識(shí)、憂患意識(shí)、人民意識(shí)在這里交叉、碰撞；理想主義、歷史感、使命感與人類情感的脈動(dòng)，思維空間的拓展、縱深，使這部長(zhǎng)詩(shī)在結(jié)構(gòu)上波瀾壯闊，峰回路轉(zhuǎn)，美不勝收。