秦子茜 (西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 730000)

在加拿大的畫壇上，“七人畫派”象法國(guó)印象派一樣活躍了近二十年之久，但他們的組織形式遠(yuǎn)不如他們時(shí)間的思想聯(lián)系來(lái)的密切。一般認(rèn)為麥克唐納、哈里斯、杰克遜和利斯莫是“七人畫派”的真正推動(dòng)力量。應(yīng)當(dāng)指出，雖然還在畫派正式成立之前，湯姆森已作古，但他對(duì)畫派的建立起了關(guān)鍵性的作用。在他死后許多年里，他的重要影響仍經(jīng)久不衰，尤其是他那他那討人喜歡的性格，對(duì)北方大自然風(fēng)貌的傾心，以及他對(duì)藝術(shù)的直覺和始終新鮮的態(tài)度，深深影響了其他成員。

作為代表加拿大名族風(fēng)景特色的藝術(shù)流派里的一員，麥克唐納是第一個(gè)設(shè)想者和組織者。他敏感、內(nèi)向，富有詩(shī)人的獨(dú)特氣質(zhì)，這些都體現(xiàn)在他的藝術(shù)創(chuàng)作里。他善于運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩，使自己的作品具有詩(shī)情畫意，體現(xiàn)出了加拿大的風(fēng)景特色。同樣，哈里斯也是一個(gè)光彩照人的畫家，他關(guān)心藝術(shù)的發(fā)展，有著充滿感人力的炙熱之情，“七人畫派”的許多藝術(shù)思想和創(chuàng)作方向都是在他的幫助和指導(dǎo)下制定的。

“七人畫派”里還有一位重要的畫家杰克遜。杰克遜生性好斗，無(wú)論與社會(huì)輿論或險(xiǎn)惡的自然環(huán)境交鋒，他都是一個(gè)勇士，同時(shí)也是一個(gè)溫文爾雅，善于思考的人，他坦率而又質(zhì)樸的觀點(diǎn)反映在他的生活和工作中。他的作品具有獨(dú)特的節(jié)奏感，明銳地抓住了加拿大風(fēng)景的特色。在“七人畫派”成員中，杰克遜旅行寫生的范圍最廣泛。利斯莫才思敏捷，舌鋒犀利，生性詼諧，他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的各種事物表示懷疑，在于無(wú)視名族文化創(chuàng)新精神的冷漠態(tài)度作斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出毫不妥協(xié)的意志。他的作品以其強(qiáng)烈的色彩和有力的形式而顯得生氣勃勃。作為一名成績(jī)卓越的藝術(shù)教育家，他曾使加拿大新老兩代人大開藝術(shù)眼界。

瓦力和約翰斯頓在“七人畫派”的成員中比較具有“獨(dú)立性”，瓦力在戰(zhàn)爭(zhēng)期間曾作為一個(gè)士兵上過(guò)歐洲前線，他以悲哀的筆調(diào)表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的巨大痛苦。戰(zhàn)后他在風(fēng)景和肖像畫兩個(gè)方面都有突出的成績(jī)，在他的畫面上人們可以領(lǐng)略到濃厚的抒情味和深切的同情心。

卡邁克爾和卡森是“七人畫派”中較年輕的成員，在畫派存在的后期，他們繼承了開創(chuàng)時(shí)期的風(fēng)格和精神。

“七人畫派”自20年代初成立之后，在發(fā)揚(yáng)名族文化的同時(shí)，經(jīng)常宣稱自己與歐洲藝術(shù)運(yùn)動(dòng)無(wú)關(guān)。但是實(shí)際上，他們反對(duì)荷蘭畫派和法國(guó)巴比松畫派田園風(fēng)景風(fēng)光的同時(shí)，也多少受到了那些追隨荷蘭畫派和法國(guó)巴比松畫派的歐洲藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響?！捌呷水嬇伞痹谧髌分谢旌狭擞∠笈桑笥∠笈珊汀靶滤囆g(shù)”的成分，但他們自己并未意識(shí)到這一點(diǎn)。“七人畫派”的藝術(shù)活動(dòng)方興未艾之時(shí)，歐洲的藝術(shù)趨勢(shì)已從具象走向抽象。

在“七人畫派”正式解散之后，隨著在生活道路上的各奔東西，藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)道路上也分道揚(yáng)鑣了。杰克遜、利斯莫、卡邁克爾等始終如一地堅(jiān)持早起的創(chuàng)作風(fēng)格，他們最好的作品有一種強(qiáng)烈的抒情趣味，最差的作品則是根據(jù)一種陳舊公式畫成“寫實(shí)”風(fēng)景畫。哈里斯趨向表達(dá)藝術(shù)的精神價(jià)值，他在30年代后期逐步走向抽象主義，完全脫離了“七人畫派”早期的風(fēng)格，因而遭致畫派擁護(hù)者的強(qiáng)烈批評(píng)，但他至死都在探索新的風(fēng)格和進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)。瓦力在創(chuàng)作實(shí)踐中深受立體主義以及象征主義色彩的影響，但他堅(jiān)持超然的獨(dú)立態(tài)度，保持自己的藝術(shù)風(fēng)格。

曾經(jīng)有一種批評(píng)意見認(rèn)為：“七人畫派”只不過(guò)是一個(gè)地方畫派，它不足以代表整個(gè)加拿大現(xiàn)代繪畫。如果只看到在“七人畫派”成員中絕大多數(shù)都住在多倫多，或只看到他們的作品除少數(shù)幾次到外地巡回外，絕大多數(shù)只在多倫多展出，那么得出這種結(jié)論不足為怪。但應(yīng)該看到，當(dāng)加拿大其他畫家還在歐洲藝術(shù)運(yùn)動(dòng)后面蹣跚學(xué)步時(shí)，“七人畫派”的探索者們已向荒漠的北方進(jìn)軍了。當(dāng)人們尚不理解民族藝術(shù)的重要性時(shí)，他們甘冒孤立，通過(guò)旅行，演講，撰文，教學(xué)，向加拿大人民介紹祖國(guó)的偉大，從而喚起加拿大人的名族自豪感和走向獨(dú)立繁榮的自信心。

半個(gè)世紀(jì)后的今天，“七人畫派”作為加拿大藝術(shù)的一種象征早被人們普遍接受，他們的影響也早已越出國(guó)界而為全世界所承認(rèn)?！耙蔀橐粋€(gè)真正偉大的國(guó)家，加拿大必須擁有自己的藝術(shù)”，“七人畫派”為此做出了不朽的功績(jī)。

[1]彼得·梅倫.《七人畫派與加拿大風(fēng)景》.

[2]鹿鐳.《七人派探索名族的藝術(shù)》.

[3]鄧明.《西方繪畫藝術(shù)圖典》.