杜怡蒙 （貴州民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院 550025）

痕跡語言在版畫中的意義

杜怡蒙 （貴州民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院 550025）

版畫是利用痕跡語言來表達情感的藝術(shù)門類，版畫的制作過程可以歸結(jié)為制作痕跡和印制痕跡的過程，因此版畫創(chuàng)作是靠痕跡語言來傳達個人情感，痕跡語言對版畫有著至關(guān)重要的作用和意義。

版畫；痕跡；意義

版畫通過“間接”的技術(shù)手段實現(xiàn)藝術(shù)目標。它異于“直接”繪畫的特點，是通過版轉(zhuǎn)印到畫面的一種藝術(shù)語言?！霸S慎著在《說文解字》里說“‘版’字由‘片’與‘反’字組成”，而‘反片’恰是對版畫轉(zhuǎn)印過程之中最為形象的描繪。因此我們可以認為“版畫” 即反轉(zhuǎn)在紙上的圖畫?！?版畫的獨特的制作過程包含制版和拓印的過程，它具有“印刷”個性化的語言特質(zhì)其充分利用凸、凹、平、漏等原理并使用各種各樣的媒材，采用一定性質(zhì)（物理或化學(xué)）的處理方法，然后再轉(zhuǎn)寫到紙上的間接的有別于其他繪畫的一種形式。因此，痕跡語言對于版畫的呈現(xiàn)方式具有其獨特的意義。

作為利用版面的痕跡語言來表達情感的藝術(shù)門類，版畫的制作過程可以歸結(jié)為制作痕跡和印制痕跡的過程，因此版畫創(chuàng)作是靠痕跡語言來傳達個人情感的，痕跡語言對版畫有著至關(guān)重要的作用。版畫家在進行版畫創(chuàng)作時用各種“手段”來創(chuàng)造“痕跡”，利用刮、刻、拼貼、腐蝕等方法來制造版面上的痕跡肌理，從而產(chǎn)生豐富的畫面印制效果。

繪畫藝術(shù)中的油畫、水彩等畫種均是以畫筆的痕跡呈現(xiàn)在畫面上。版畫則不同于其他畫種，因為版畫創(chuàng)作是一種按照一定的程序選擇媒材制版及轉(zhuǎn)印到紙張或其他媒介上的過程，其可以創(chuàng)造出非畫筆、間接性的痕跡。版畫與用畫筆直接接觸畫面創(chuàng)作出的繪畫痕跡大不相同，因為直接繪畫靠筆觸產(chǎn)生的痕跡形成畫面，畫筆與紙張直接接觸會產(chǎn)生比較豐富、流動、多層次的筆觸，于是這也便構(gòu)成版畫作為間接性繪畫特有的審美價值。痕跡語言的呈現(xiàn)方式是版畫藝術(shù)特有的藝術(shù)語言，在印刷的過程中印刷顏料通過要印刷的版子轉(zhuǎn)印到紙面上形成印刷的痕跡。與此同時，在機器或者手工壓力的作用下也會將版面上凹凸不同的肌理壓在紙張上形成立體的印痕，例如傳統(tǒng)水印中的拱花，或者凹版中比較深的凹痕等均會在紙面上呈現(xiàn)立體的痕跡。痕跡語言的特征取決于媒材、版種的選取，不同的材料和印刷方式均會產(chǎn)生不同特征的痕跡語言，呈現(xiàn)各個版種的風(fēng)格樣式具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。比如黑白木刻中刀法的運用產(chǎn)生的黑與白強烈的對比，銅版化學(xué)品腐蝕凹凸出的清晰的美感，石版畫中細膩微妙的變化層次等等。

木版畫（凸版）就是在板面上使用木刻刀在版面上刻制出凸凹的部分（即所要描繪的對象），然后在板子凸出的部分刷上水性顏料或者是滾上油墨然后轉(zhuǎn)印到紙張或者其他媒材上叫做木版。木版畫選取板材時通常選用的是椴木、楓木或者是梨木等木料。在刻制的過程中多種木刻刀的利用各種刀法語言的產(chǎn)生均有其獨特的韻味如圓刀、三角刀的刀法效果給人以干脆、利落的感受，平刀可以刻制出斑駁感等。黑白木刻黑與白的強烈對比是通過對刀法有秩序的組織形成的，畫面具有很強的視覺沖擊力視覺和感染力。水印木刻作為版畫特有的表現(xiàn)語言不僅具有國畫的藝術(shù)語言中的水味還具有木刻版畫的刀味與木味，它的痕跡、水味、木味，均給人帶來猶如詩意般的幽雅、清新、恬靜的感覺。

銅版畫（凹版）的材料選用的是金屬材料，印刷后的畫面給人感覺細膩而豐富多變。銅版畫油墨的厚度與版面的肌理都可以呈現(xiàn)在畫面上，因此，銅版畫的畫面具有“凹凸”感。張凌在其《木板凹印——版畫語言的新拓展》中講到“銅版刻針、電動推刀、蠟燭、乳膠這些能夠制造出不同凹痕的工具和材料的介入與應(yīng)用，使木版凹印在具備了木版畫特征的同時還具備了銅版畫的特點。它在制作手段上的改變，使木版凹印體現(xiàn)出一種綜合與拓展的精神，由此生成了許多傳統(tǒng)版畫實現(xiàn)不了的語言。

在傳統(tǒng)版畫技術(shù)中，以平版的為版基的呈現(xiàn)方式要數(shù)石版。其利用的是油水分離的化學(xué)原理來進行印刷的版畫形式。首先，在描繪畫面的時候選用油性（脂肪性）材料在石板上進行繪畫；其次，拿事先配置好的具有一定濃度的硝酸的膠液進行腐蝕，接著在處理過的版面上拿油墨滾子滾上油墨，由于油水分離的緣故，油性（脂肪性）材料畫上去的部分可以粘住油墨其他沒有描繪的部分就不能打上油墨；最后，通過平板印刷機的壓制來印刷出畫面細膩微妙的“痕跡”變化層次。

版畫最早是作為復(fù)印圖像的印刷術(shù)誕生于世，經(jīng)歷幾個世紀的歷史考驗，經(jīng)過版畫原作運動的沖擊力，沖破了印刷功能的這個蛋殼的禁錮而是以作為“藝術(shù)家的版畫”的面貌流傳下來?！鞍娈嬕巡皇菃渭冏鳛閺?fù)制圖像的手段，而是已經(jīng)居于以‘版’或稱作‘媒材’作為一種表現(xiàn)方式，被人們選擇和使用。”2在當代版畫藝術(shù)中畫家追求版畫所具有的獨特的痕跡語言并且將印痕作為版畫藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式，版畫家在進行藝術(shù)創(chuàng)作時利用各種媒材在版面上制作出所需的具有凹凸感、肌理感的痕跡樣式?！鞍娈媱?chuàng)作的印痕，應(yīng)當追尋一種用畫筆無法描摹的特殊痕跡，并以此作為版畫藝術(shù)特有的藝術(shù)語言。這種特殊的痕跡還應(yīng)當區(qū)別于傳統(tǒng)版畫中作為印刷術(shù)的印痕。版畫從印刷術(shù)轉(zhuǎn)化為版畫藝術(shù)(創(chuàng)作版畫)的過程，實際上是強化這種痕跡不可描摹性的過程。”3版畫創(chuàng)作者追求和強調(diào)對痕跡的利用，通過選取不同媒材，使用各種制作手段從而制造出體現(xiàn)版畫創(chuàng)作者意圖的痕跡手段來表達創(chuàng)作觀念。傳統(tǒng)版畫中單一的表現(xiàn)語言已經(jīng)不能滿足版畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，因此在當代版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，版畫創(chuàng)作者根據(jù)版畫本體語言發(fā)展的需求，積極的探索和利用痕跡語言來表現(xiàn)創(chuàng)作思想傳達個人的創(chuàng)作情感，痕跡語言被廣泛的利用并且已經(jīng)成為版畫藝術(shù)的獨特性創(chuàng)作語言。例如楊鋒的《墟——來自海關(guān)的報告》，作者利用各種生活中的實物碎片拼貼出畫面，作者本人不是把生活中處處可見的實物材料信手拈來而是經(jīng)過篩選有代表性的進口產(chǎn)品的標志或者符號，這些進口的事物早已經(jīng)充斥在我們的生活中，我們早已對被這些飄洋過海的物品習(xí)以為常，但是反過來想想這正是一種中西方文化的沖擊和融合。在作品中每個實物標志材料所具有的凹凸的語言還有木板本身所具有的木紋特性以及作者在創(chuàng)作過程中對肌理的個性化處理（木板的刻制、白乳膠與大白粉產(chǎn)生的肌理等），這些痕跡全被轉(zhuǎn)印下來，帶給人一種很強的生活氣息，也引發(fā)觀者更進一步的思考。

版畫藝術(shù)對痕跡語言的制造、探索和利用不是隨意的制造和印制痕跡，而是在版畫創(chuàng)作中避開版畫的機械復(fù)制更多的去探索版畫新的痕跡語言的空間，從而挑戰(zhàn)了版畫作為“復(fù)數(shù)的藝術(shù)”在當代背景下發(fā)展的更多的可能。作為版畫創(chuàng)作者而言，我們一方面要繼續(xù)不斷的努力去發(fā)現(xiàn)和探討版畫痕跡語言所帶來的空間和更多的可能性，另外一方面對版畫的痕跡語言有更好的理解和整合的能力，才能提高版畫藝術(shù)的表現(xiàn)力。

注釋：

1.石玉翎，文中言，宋光智，楊鋒編著. 《版畫》.清華大學(xué)出版社，2005：3.

2.黑崎彰，張珂，杜松儒.《世界版畫史》.人民美術(shù)出版社，2004：260.

3.應(yīng)天齊《水印版畫的印痕美》.1991：2.

杜怡蒙，貴州民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師。