龔 蘇 （四川師范大學(xué)文學(xué)院 610000）

“俄狄浦斯情結(jié)”在文學(xué)作品中的現(xiàn)代變形
——《哈姆雷特》與《金鎖記》比較

龔 蘇 （四川師范大學(xué)文學(xué)院 610000）

所謂“俄狄浦斯情結(jié)”，狹義上指的是“戀母情結(jié)”，后來(lái)又衍生出了“戀子情結(jié)”等。在國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀文學(xué)作品中都有呈現(xiàn)，本文對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的莎士比亞和現(xiàn)代作家張愛(ài)玲作品中的“俄狄浦斯情結(jié)”進(jìn)行探討，體現(xiàn)了俄狄浦斯情結(jié)作為永恒狀態(tài)的一種存在。

俄狄浦斯情結(jié)；戀母情結(jié)；戀子情結(jié)

一、“戀母情結(jié)”與“戀子情結(jié)”

《俄狄浦斯王》中，年輕的俄狄浦斯在不知真相的情況下，殺死了自己的父親，并且之后娶了生母伊俄喀斯忒，還生下兩子兩女。十六年后，國(guó)家突遭瘟疫，經(jīng)神明指示，俄狄浦斯王在找見(jiàn)真情的途中逐漸發(fā)現(xiàn)了自己殺父娶母的事實(shí)。最后伊俄喀斯忒上吊而死，俄狄浦斯刺瞎雙眼，進(jìn)行自我放逐。

奧地利精神學(xué)家弗洛伊德認(rèn)為，兒童在性發(fā)展的對(duì)象選擇時(shí)期，開(kāi)始向外界尋求性對(duì)象。而作為柔情陪伴的母親，被男孩視為所有物，而把父親看成是爭(zhēng)奪的敵人，并想取代父親的地位。這就是“俄狄浦斯情結(jié)”，又稱戀母情結(jié)。弗洛伊德又解釋，如果母親唯一的精神寄托是兒子，她會(huì)把兒子幻化為丈夫的角色，稱為“戀子情結(jié)”。

某種程度上，戀母與戀子情結(jié)是一體共存的。母親對(duì)兒子的愛(ài)，在感到雙親關(guān)系中愛(ài)失衡的兒子接受。在中外小說(shuō)中表現(xiàn)突出，勞倫斯的《兒子與情人》中，母親對(duì)兒子挑選的女友百般挑剔并破壞，而兒子懼于母親的愛(ài)，事事聽(tīng)從母親的話。 在中國(guó)，有曹禺《雷雨》、張?zhí)煲怼渡婆恕返取?/p>

二、《哈姆雷特》與《金鎖記》

莎士比亞戲劇在世界范圍內(nèi)影響深遠(yuǎn)，《哈姆雷特》是其最杰出作品之一；而中國(guó)作家張愛(ài)玲的《金鎖記》作為中國(guó)文學(xué)史上一顆不可多得的明珠亦是璀璨生輝，夏志清先生就曾說(shuō)過(guò)，“《金鎖記》是中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。雖然不同國(guó)度、不同時(shí)代，甚至不同體裁，但在《哈姆雷特》和《金鎖記》有一條隱形的細(xì)線相連，那就是“俄狄浦斯情結(jié)”。我們從這個(gè)角度對(duì)兩部作品進(jìn)行比較。

（一）相似：主體對(duì)血親的非尋常愛(ài)恨

《哈姆雷特》中，王子哈姆雷特接到父親猝死的消息回宮，而當(dāng)他回宮后赫然發(fā)現(xiàn)，不過(guò)短短兩月，自己的叔父克勞狄斯竟然取代他繼承了王位，還娶了自己的母親。后來(lái)在鬼魂的指引下，他得知了克勞狄斯殺兄娶嫂的真相，開(kāi)始逐步采取復(fù)仇行動(dòng)。在這過(guò)程中，他內(nèi)心深處的戀母情結(jié)逐漸顯現(xiàn)。劇中多處反映了哈姆雷特對(duì)母親的畸愛(ài)。比如說(shuō)戲劇開(kāi)始，哈姆雷特還不知道父親被害的真相，但他內(nèi)心對(duì)母親的改嫁是極端痛恨的。第一幕第二場(chǎng)中，“想不到居然會(huì)有這種事情! 剛死了兩個(gè)月! 不，兩個(gè)月還不滿！……嘿，她會(huì)偎依在他的身旁，好像吃了美味的食物 ，格外促進(jìn)了食欲一般：……只有一個(gè)月的時(shí)間，她那流著虛偽之淚的眼睛還沒(méi)有消去紅腫，她就嫁了人了。啊，罪惡的匆促，這樣迫不及待地鉆進(jìn)了亂倫的衾被！”

第三幕第四場(chǎng)中，“我不能禁止您不再讓那驕淫的王引誘您他上床，讓他擰您的臉，叫您做他的小耗子；我也不能禁止您因?yàn)樗o了您一兩個(gè)惡臭的吻，或事用他萬(wàn)惡的手指撫摸您的頸項(xiàng)?！?/p>

這般凌厲的話，竟會(huì)被一個(gè)兒子用粗俗的口吻對(duì)母親模擬出來(lái)?？梢?jiàn)兒子對(duì)母親不貞的憤慨。而這種反應(yīng)發(fā)自兒子之口，也讓人想到這其中蘊(yùn)含的機(jī)鋒。這如戀人分手后的“惡語(yǔ)相向”，恰恰是他戀母情結(jié)的表達(dá)。

而作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史最著名的戀子情結(jié)形象，莫過(guò)于張愛(ài)玲在《金鎖記》中塑造的曹七巧。姜家從上到下對(duì)這位“麻油店”二少奶奶的輕視以及金錢與欲望的不可得，讓曹七巧徹底走向瘋狂。她將所有集聚來(lái)的惡，投射到自己的后代。逼迫女兒長(zhǎng)安退學(xué)，撒謊女兒抽大煙，趕走了她的求婚者。更牢牢抓住兒子長(zhǎng)白，以一個(gè)瘋子的毒辣、審慎間接逼死了兩個(gè)兒媳。

“三十年來(lái)她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！逼扌缘牟豢傻帽黄咔赊D(zhuǎn)為了母性，用她黃金的枷鎖鎖住自己的所有財(cái)產(chǎn)，亦包括她的兒女。她愛(ài)長(zhǎng)白，卻又不甘心讓他幸福，畸形的母愛(ài)在家長(zhǎng)權(quán)利的支撐下表現(xiàn)得更為荒誕。兒子的婚姻生活喚醒了她封存心底的情感渴望，于是她將一切歸罪于媳婦，這個(gè)絕望的女人處心機(jī)慮地破壞著媳婦的愛(ài)情：她誘使新婚的長(zhǎng)白整夜整夜的為她燒大煙，逼迫兒子說(shuō)出與媳婦的私生活，加以丑化在親友中大肆宣揚(yáng)，隨即又給兒子納妾。七巧對(duì)長(zhǎng)白的占有欲是情欲長(zhǎng)期受金錢壓抑而產(chǎn)生的一種畸形“戀子情結(jié)”，戀子成了損害、摧殘與折磨的代名詞。

（二）相異：血親對(duì)主體畸愛(ài)的不自知

但這其中也有區(qū)別，戀母情結(jié)從兒子出發(fā)，母親是不自知的。莎士比亞的《哈姆雷特》中，王后喬特魯?shù)聦?duì)與兒子的愛(ài)并沒(méi)有察覺(jué)和引導(dǎo)，這也是哈姆雷特性格悲劇的一個(gè)重要原因。

作為妻子、情人和母親的喬特魯?shù)拢恢卑涯腥水?dāng)作自己的依靠，無(wú)論對(duì)前夫還是后夫，都百依百順，對(duì)自己的兒子也始終疼愛(ài)。但是，喬特魯?shù)略趪?guó)王猝死之后的改嫁，摧毀了哈姆雷特的生活理想。從戀母情結(jié)的角度來(lái)說(shuō)，父親的去世本來(lái)很好的滿足了哈姆雷特作為王子的“成長(zhǎng)需求”，本來(lái)以為能夠同時(shí)將權(quán)利和“美人”握在手中，而此時(shí)卻被一個(gè)卑鄙猥瑣的叔父克勞狄斯取代，他怎能不憂郁和痛恨。喬特魯?shù)虏恢揽藙诘偎沟年幹\，更不知道哈姆雷特憂郁的原因，她還不斷的嘗試調(diào)和兩人的緊張關(guān)系，希望兒子對(duì)她的現(xiàn)任丈夫和顏悅色一點(diǎn)。由此觀之，她是這出悲劇的受害者，也更是推動(dòng)者。

而戀子情結(jié)從母親出發(fā)，兒子可能是不自知的。在《金鎖記》中，七巧在姜家的壓抑經(jīng)驗(yàn)令她無(wú)法控制自己的仇恨，進(jìn)而轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)芝壽的侵略，她扮演的是一個(gè)瘋狂的婆婆。進(jìn)門第一天，芝壽坐在新房的湖色帳幔里，便聽(tīng)到七巧在房門口當(dāng)著眾人的面咒她，“新嫂子這兩片嘴唇，切切到有一大疊”。而擔(dān)任兒子和丈夫角色的長(zhǎng)白又是怎樣在其中周旋的呢？顯然，這兩項(xiàng)，長(zhǎng)白都不稱職，他不僅沒(méi)有覺(jué)察到母親的變態(tài)畸欲，甚至還充當(dāng)母親的幫兇逼迫芝壽，將母親與芝壽的矛盾當(dāng)作正常的婆媳關(guān)系來(lái)處理，一切以母親為準(zhǔn)。就連七巧套他的情愛(ài)密事，他也一五一十地道來(lái)，“足足說(shuō)了一夜”。

芝壽就這樣在陰冷沒(méi)有光的日夜渡過(guò)了一天又一天，“這是個(gè)陰冷的世界，婆婆不像個(gè)婆婆，丈夫不像丈夫?！逼咔蔀殚L(zhǎng)白又娶了一門小妾，當(dāng)小妾生子時(shí)，芝壽也悄然死去。她的繼任者娟姑娘亦是不到一年自殺而死。此時(shí)的長(zhǎng)白已經(jīng)察覺(jué)了母親的變態(tài)，但已經(jīng)再無(wú)力對(duì)抗?！伴L(zhǎng)白不敢再娶了，只在妓院里走走”

三、結(jié)語(yǔ)

本文從俄狄浦斯情結(jié)出發(fā)，對(duì)莎劇《哈姆雷特》和張愛(ài)玲《金鎖記》中進(jìn)行比較，以其縱向的時(shí)空聯(lián)系，橫向的情感傾向進(jìn)行比較，從中折射出了一種情結(jié)的永恒生存狀態(tài)。

[1]莎士比亞.莎士比亞全集：第五卷[M].北京：人民文學(xué)出版社，1977.

[2]張愛(ài)玲.張愛(ài)玲文集：第四卷[M].安徽：安徽文藝出版社，1992.