南海東 （沈陽師范大學附屬藝術學校 110034）

京劇打擊樂漫談

南海東 （沈陽師范大學附屬藝術學校 110034）

京劇打擊樂與京劇的表現(xiàn)密不可分，幾件樂器在經(jīng)過巧妙搭配組合之后，能夠形象、生動地表現(xiàn)各種氣氛、場景和情緒，將京劇的藝術魅力最大化。本文從京劇打擊樂的淵源入手，對京劇打擊樂的重要作用展開論述，并深入探討了其在京劇中的具體運用以及未來的改革和創(chuàng)新，希望能為廣大京劇藝術表演者及愛好者提供參考，促進舞臺表演效果的提升。

京劇打擊樂；氣氛；場景；情緒；藝術魅力；運用

長久以來，在我國的戲曲伴奏音樂中，打擊樂一直有著重要的地位和作用。其豐富多彩的節(jié)奏變化、相對完整的組織方法、高水平的樂器性能，在不同的戲曲演出中有著不同的價值效用，遠非其他樂器所能比。尤其在京劇藝術表演中，打擊樂的作用更加明顯，無論是在配合演員身段、動作上，還是在配合念白、唱腔上，都發(fā)揮著重要作用，在一定程度上渲染了氣氛、豐富了表演、提升了效果。以下將對此作深入探究。

一、京劇打擊樂的淵源

溯其淵源，大約在“擊石拊石”的時代，打擊樂就已經(jīng)悄然出現(xiàn)。一開始，打擊樂起到的是共振的媒介作用，后逐漸發(fā)展到編鐘編磬的敲擊。京劇打擊樂最初也只是為了給京劇伴奏，慢慢地，隨著劇情和演員動作的需要，京劇打擊樂逐漸成為了京劇表演中的固定存在，并逐步具備了自身的程式。現(xiàn)在，京劇人在長期的實踐中不斷總結經(jīng)驗教訓，創(chuàng)新、完善京劇打擊樂的技術與手法，已然將其演變?yōu)橐环N新的樂種，那鮮明的節(jié)奏變化配合人物的表演以及曲折的劇情，將京劇這一藝術形式塑造得更加豐滿，演出效果更加美輪美奐。毫不夸張地說，京劇打擊樂是京劇藝術的寶貴財富，更是世界藝術寶庫的瑰寶。

二、京劇打擊樂的重要作用

（一）彰顯生命力和表現(xiàn)力

打擊樂在京劇中不僅僅是伴奏的作用，在彰顯京劇藝術生命力和表現(xiàn)力上同樣不容小覷。在京劇表演中，打擊樂為舞臺與現(xiàn)實之間豎起了一道擋板，鑼鼓一響，戲就開演，鑼鼓不響，戲就不能開演。在整個過程中，打擊樂始終掌控著舞臺的表演節(jié)奏，同時也為京劇表演融入了更多感情的積淀，使得京劇表演更有活力。設想一下：如果京劇表演中完全沒有打擊樂的配合，結果會怎樣？就好比一個武將在臺上來一個“亮相”，動作干凈利落，但缺少了鑼鼓伴奏，其表演便會不倫不類，沒全沒有了應有的氣勢。可見，離開了打擊樂的伴奏，京劇表演便會大打折扣。

（二）起、承、轉(zhuǎn)、合

一出戲的起、承、轉(zhuǎn)、合，靠的是打擊樂，京劇也不例外。在京劇表演中，打擊樂與演員的唱、念、做、打相互配合，像一條紐帶，統(tǒng)一、制約、協(xié)調(diào)著整個演出節(jié)律，尤其以鮮明的節(jié)奏音響、規(guī)范的伴奏形式、獨特的京劇語匯，將演員的唱、念、做、打全部統(tǒng)一固定在它的節(jié)奏里，完美地承接了表演。比如，一段唱起唱之前的鑼鼓，意在告訴演員做好準備，同時暗示觀眾，即將開唱；一段唱結束時的鑼鼓，表示已經(jīng)唱完。又如，在一段念白開始與結束或大段念白、律句、偶句之間，常用鑼鼓穿插，用以承上啟下。

三、京劇打擊樂的具體應用

京劇打擊樂作為一種程式，有各式各樣的鑼鼓點。首先，人物的身段。以京劇《林沖夜奔》中的“走邊鑼鼓”為例，這套鑼鼓多用于展現(xiàn)英雄豪俠行走場面，將林沖這一人物敏捷、矯健的體態(tài)塑造了出來，同時還帶有一種夜間行動的隱蔽、神秘氣氛。其次，人物的上下場。京劇人物走的是什么步伐，是何等的身份或性格，打擊樂伴奏同樣能將其表現(xiàn)出來。例如，京劇《彩樓配》中用“慢長錘”配合王寶釧上場，其緩慢的節(jié)奏完美地塑造了莊嚴的氛圍，展現(xiàn)了王寶釧的端莊舉止。再次，武打的場面。驚險的武打場面，更加需要打擊樂來渲染環(huán)境氣氛。在京劇《挑華車》中“大戰(zhàn)”一折，為了烘托氣勢，就使用了節(jié)奏急促、音響強烈的“急急風”。第四，配合京劇中的念白。京劇的念白本身帶有一定的韻律和節(jié)奏，這時若能將打擊樂伴奏適時穿插，效果更加明顯。例如，現(xiàn)代京劇《智取威虎山》一折，楊子榮在極其不利的情況下，質(zhì)問欒平“是共軍把你放了，還是共軍派你來的”。話音剛落，打擊樂“嗆”的一聲“冷錘”，不僅刻畫了楊子榮的臨危不懼，更有力地表現(xiàn)了欒平內(nèi)心的驚恐。第五，配合音樂唱腔。在“唱、念、做、打”四功之中，“唱”居于首位，但“唱”同樣離不開鑼鼓的伴奏。唱腔音樂中的鑼鼓常常作為開唱的入頭或收尾，或唱與唱之間的銜接，同時嚴謹?shù)嘏浜蟿幼骼谘輪T開唱，這樣京劇的節(jié)奏變化才會更加自然和協(xié)調(diào)。

四、京劇打擊樂的改革與創(chuàng)新

和任何文化遺產(chǎn)一樣，京劇打擊樂并不是盡善盡美的，它本身也有自己的不足之處。在劇本結構上，表演方法、程序上，常常照搬老戲的套路，不然就是不加選擇地加以使用，主次不分，一套完整的格式在那里，新戲就可以照樣搬用。和這種情況相反地，則是對于打擊樂的濫用，在很多地方，打擊樂是用來配合表演動作的，假如這種使用不加選擇，不分主次，結果就會大大影響演出效果。

面對京劇打擊樂的這些不足，我們并不能一味地全盤否定，而是要在創(chuàng)作和實踐中不斷改革與創(chuàng)新。首先，承認打擊樂的成就。作為京劇藝術的一個組成部分，打擊樂與京劇的表演形式、表現(xiàn)方法有著極為密切的聯(lián)系，這一點毋庸置疑。在表演動作上，大自開打、亮相，小至整冠、投袖以至瞬間的內(nèi)心活動，舞蹈性都是很強的，這些舞蹈性的動作需要與節(jié)奏鮮明的音樂配合，如此才能使這些舞蹈性的動作更夸張、更突出。所以，在對其進行改革時，必須保持客觀的態(tài)度，充分肯定其的價值作用。其次，在實驗中不斷完善。關于打擊樂的改革和改進，是應該允許實驗的。在試驗中我們發(fā)現(xiàn)，當打擊樂所營造的氣氛與舞臺上所要求的戲劇效果相一致時，能夠產(chǎn)生協(xié)調(diào)的美感，使觀者產(chǎn)生極大的愉悅。而不一致的打擊樂與京劇演員的表演同時出現(xiàn)時，不是因為在某些地方缺少打擊樂的配合，略顯蒼白，就是過多使用打擊樂，完全沒有了主次和美感。所以，在以后的創(chuàng)作和實踐中，應該根據(jù)具體京劇作品的人物、場景、唱腔合理使用打擊樂，在一次次實驗中獲得更新與完善。

總的來說，京劇打擊樂雖然是輔助京劇表演的伴奏樂器，但一直扮演著重要的角色，是整臺戲劇的支柱，具有極大的音樂表現(xiàn)功能。時代的變遷與社會進步以及現(xiàn)代傳媒技術的更新、發(fā)展，使人們欣賞京劇的方式與審美習慣發(fā)生了一定的變革，這些都對京劇打擊樂的改革提出了新的要求。在這一形勢下，我們只有充分認識到京劇打擊樂的重要作用，在具體的運用中靈活掌握，不斷總結經(jīng)驗，勇于開拓創(chuàng)新，才能將其與演員的表演融為一體，增添京劇的藝術感染力，為京劇藝術的發(fā)展添磚加瓦。

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