譚斯燁 （景德鎮(zhèn)陶瓷學院 333000）

淺析陶瓷產(chǎn)品的創(chuàng)意設計

譚斯燁 （景德鎮(zhèn)陶瓷學院 333000）

近年來，隨著陶瓷收藏價值的不斷增長，使得人們對于陶瓷的關(guān)注度進一步提升。制作者們通過巧妙的技法將圖案、書法等藝術(shù)相結(jié)合并表現(xiàn)在陶瓷表面，從而將制作者所要表現(xiàn)的情緒進行淋漓盡致的表達。而現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品的設計則是在過往設計的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，將多種元素進行有機融合，從而形成一種新的藝術(shù)表達形式。這樣便使得陶瓷產(chǎn)品不僅具有古老傳統(tǒng)的優(yōu)美，又具有現(xiàn)代特性的時尚感。所以本文就重點探究陶瓷產(chǎn)品的創(chuàng)意設計。

陶瓷產(chǎn)品；創(chuàng)意設計；外觀；價值

眾所周知，陶瓷能夠通過不同的制作工藝誕生出不同的陶瓷產(chǎn)品。而每一次的創(chuàng)意設計都能夠為陶瓷的最終制成添上不同的色彩。在21世紀的今天，陶瓷產(chǎn)品發(fā)展日新月異，因此應該跟隨時代步伐并追尋到新型的設計方式從而賦予陶瓷產(chǎn)品更加深遠的意義。

一、陶瓷產(chǎn)品的用途

由于陶瓷具有多重用途，因此便被人們廣泛運用?？v觀我國陶瓷的歷史可知，陶瓷經(jīng)歷了幾千年的文化已經(jīng)逐漸從貢品成為人們生活中必不可少的必須品。陶瓷主要分為日用陶瓷、工業(yè)陶瓷、藝術(shù)陶瓷等，而人們?nèi)粘Ｖ饕佑|的陶瓷類型便為日用陶瓷。由于陶瓷的物理性質(zhì)十分穩(wěn)定，因此在人們?nèi)粘Ｉ钪幸呀?jīng)十分常見，例如廚房中多數(shù)器皿均為陶瓷制品。此外，陶瓷還具有收藏價值以及欣賞價值。

二、對陶瓷產(chǎn)品進行創(chuàng)意設計的重要意義

（一）賦予陶瓷產(chǎn)品新型美觀外表

由于市面中的陶瓷產(chǎn)品外觀千篇一律，因此人們在購買的時候通常出現(xiàn)猶豫。因此，設計者們必須更改傳統(tǒng)的設計理念，爭取將日新月異的文化注入到產(chǎn)品當中。在設計外觀時設計者要針對不同年齡段的客戶制定不同方案，爭取對于陶瓷的用途進行外觀設計。針對不同的陶瓷用途設計新型外觀就能夠為客戶提供多種選擇方案從而讓陶瓷產(chǎn)品的銷量更加明顯。

（二）提高陶瓷產(chǎn)品的收藏價值

眾所周知，歷史悠久的陶瓷產(chǎn)品更加具有收藏價值的原因便是因為其燒制方法、雕刻技巧、外觀設計能夠代表那個時代的特征。因此，對陶瓷產(chǎn)品進行創(chuàng)意設計從上述三方面出發(fā)，從而針對這三項內(nèi)容進行劃時代的設計，進而讓陶瓷產(chǎn)品更加富有時代意義，最終定能提高陶瓷產(chǎn)品的收藏價值。

（三）提高陶瓷產(chǎn)品實用性

對于用戶來說，使用陶瓷的過程中更加注重陶瓷的實用性，因此設計者必須根據(jù)用戶的需要進行新型創(chuàng)意設計。在此過程中只要能夠讓陶瓷產(chǎn)品更加符合用戶的使用需要，這樣就能夠讓用戶更加肯定設計者的設計。例如，日用的陶瓷產(chǎn)品較為沉重，因此設計者在設計時應該更加注重對陶瓷產(chǎn)品舒適度進行設計。這時設計者應該深入考慮人體工程學對于設計的影響，例如在設計一個壺把的時候，必須要考慮手幅的長度以及手握的精度，并且在設計壺把的時候應該更加注重壺把與壺身的連接，從而提高二者銜接的流暢度。這樣就能夠提高用戶在手握杯子時的手感體驗。

三、如何對陶瓷產(chǎn)品進行創(chuàng)意設計

縱觀我國陶瓷設計可知，隨著時間的流逝以及時代的變遷，許多設計原理已經(jīng)失傳，或者由于自身一味的守舊不前，導致陶瓷產(chǎn)品的設計方法沒有得到創(chuàng)新。所以，為了能夠讓陶瓷延續(xù)它的魅力，并且能夠讓陶瓷產(chǎn)品更加發(fā)揮其實用價值、收藏價值以及欣賞價值就必須形成新的設計理念，爭取讓陶瓷產(chǎn)品更能充分地為人類生活服務。

（一）形成創(chuàng)新理念

放眼我國目前的陶瓷設計觀念不難發(fā)現(xiàn)其外觀造型通常一成不變。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生足能夠反映出設計的守舊。所以，這就不能讓觀者達到耳目一新的感覺，從而使得觀者出現(xiàn)審美疲勞。由于過度依賴傳統(tǒng)的設計方法，所以使得陶瓷的外觀大相徑庭。這不但不利于陶瓷設計的發(fā)展，更使得陶瓷的藝術(shù)價值止步不前。所以，形成新的創(chuàng)新理念既符合大形勢下的要求同時又符合觀者的需要。

（二）提升陶瓷從業(yè)者的專業(yè)素養(yǎng)

隨著歷史長河的不斷推進，使得設計方式逐漸得以發(fā)展。但是，如果從傳承的角度來講，我們必須要尊重傳統(tǒng)的思想理念，在陶瓷創(chuàng)作中應該借鑒歷代陶藝大師所留下的寶貴經(jīng)驗，并加以創(chuàng)新。所以在形成創(chuàng)新理念時，應該注意以下幾方面內(nèi)容。第一，雕刻工具的創(chuàng)新。在陶瓷雕刻的過程中會使用到的工具，例如道具、顏料等。隨著陶瓷雕刻不斷的發(fā)展，要求不斷的提高，所使用的工具也應該緊隨發(fā)展的腳步。因此，在工具創(chuàng)新的過程中這就需要陶瓷雕刻者在日常的創(chuàng)作中放棄過去所使用的工具并不斷找尋新的工具，并進行使用。第二，雕刻方法的創(chuàng)新。雕刻方法的創(chuàng)新則為固定的花紋可由機器代為雕刻。雖然在陶瓷雕刻過程中提倡手工制作，但是由于手工制作通常耗用時間過久，所以在雕刻固定花紋時可由機器代為雕刻。隨著高科技的不斷發(fā)展，雕刻機便應用而生。因為雕刻機具有準確、高效等優(yōu)點已經(jīng)普遍應用于陶瓷雕刻的過程中。

（三）提高陶瓷從業(yè)者的藝術(shù)素養(yǎng)

在這個藝術(shù)多元化發(fā)展的時代，對于“美”已經(jīng)經(jīng)歷了諸多次變革，陶瓷也依然如此。觀察現(xiàn)代陶瓷的外觀總會發(fā)現(xiàn)陶瓷產(chǎn)品中的“美”欠缺了點火候，而這種現(xiàn)象發(fā)生的原因通常是工藝者和設計師對于“美”的認知未達到火候。所以，重點提高從業(yè)者的藝術(shù)素養(yǎng)尤為重要。首先，在日常生活中陶瓷制作者者應該從生活中獲得靈感。因為藝術(shù)來源于生活，只有對生活有了深刻的體會，才能夠提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)。其次應該多參與世界型陶瓷展演活動，在觀看的過程中能夠與陶瓷作品產(chǎn)生共鳴進而激發(fā)自身的創(chuàng)作靈感。最后陶瓷工作者的工藝技術(shù)應該隨著世界的變化進行更深一步的學習，通過對世界工藝大師的技法進行鉆研深造。

（四）注重引進新技術(shù)，培養(yǎng)新人才

對于陶瓷設計人數(shù)的下降，我們應該敲醒警鐘。注重對具有陶瓷設計愛好的設計師和工藝師進行培訓，使其設計理念以及專業(yè)知識得到進一步的提升，進而能夠讓其達到由興趣轉(zhuǎn)變?yōu)閻酆?，從而為陶瓷雕刻的領(lǐng)域儲蓄后備力量。同時也要注重對新技術(shù)的引進，這樣才能夠適應新陶瓷時代的要求。

綜上所述，對陶瓷產(chǎn)品進行創(chuàng)意設計需要多方面進行努力，這樣才能有效提高陶瓷產(chǎn)品的欣賞價值、收藏價值以及實用價值。由于陶瓷創(chuàng)意設計是一項長期的工程，因此還需要陶瓷設計者們通過生活找尋設計靈感，從而賦予陶瓷產(chǎn)品新的活力。

[1]周立軍.老子類比思辨法在日用陶瓷產(chǎn)品設計中的應用[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學院，2013.

[2]戴圓圓.提升日用陶瓷產(chǎn)品附加值的設計方法研究[D].武漢理工大學，2012.