笠澤

作為80后燒陶人，冷赟玲入行至今已有12年，深受業(yè)界關(guān)注，擁有無數(shù)光環(huán)：作品連連入選《中國(guó)當(dāng)代青年陶藝家作品雙年展》，并進(jìn)入世博會(huì)蘇州館展示……

她的工作室太湖窯創(chuàng)立于2006年。“太湖窯，就是以太湖湖底淤泥為原料燒制陶瓷的窯。”歷經(jīng)千萬年歷史的太湖，湖底沉泥擁有高度粘性與豐富礦物質(zhì)，配入本地高嶺土，加上她調(diào)制的釉色，經(jīng)高溫?zé)?，可得一種青灰色質(zhì)密如玉的陶瓷胎質(zhì)。為回報(bào)太湖的恩賜，她起名為“太湖澄泥瓷”。作為蘇州姑娘，她做出來的東西也總是帶著蘇州特色?；虍嬌蠄@林、昆曲內(nèi)容，或做成太湖石、水藻、水波紋形狀?！爸挥羞@樣，燒出來的東西才是最蘇州的。這，就是太湖窯最核心的東西?！?/p>

2012年，她設(shè)計(jì)了一套太湖石系列燭臺(tái)，乍一看，是太湖石擺設(shè)，實(shí)際是太湖石形狀的陶瓷，頂端騰挪處有著可以擺放燭臺(tái)的圓形空間。在冷赟玲眼里，太湖窯是從文化格局入手，沿襲地方傳統(tǒng)、人文，又帶創(chuàng)意的文化品牌?！爸纹放频模亲髌?，因此必須賦予作品靈魂。這個(gè)靈魂，就是文化！”之所以緊抓蘇州文化，便是這個(gè)道理。

不過，冷赟玲的作品卻并不是一味甜膩，甚至還帶著一份陽剛和孤傲。譬如《霽·月光》系列，寥寥幾道褶皺，好似大漠層巒起伏、空曠無垠的黃沙，那籠罩其上的清冷寒月，出塵脫俗，卻也蕭瑟寂寥。這是另一種探尋，目標(biāo)只有一個(gè)。 “打造屬于蘇州最為獨(dú)特的釉色?！边@個(gè)姓冷的姑娘，對(duì)陶瓷的心，是那么熱。