楊蓓蓓

匯集各行業(yè)“態(tài)度人物”

范爺、吳奇隆領(lǐng)跑娛樂圈

“網(wǎng)易‘有態(tài)度強(qiáng)調(diào)的就是個體思考的獨(dú)立性，多元聲音的融合碰撞，以此激發(fā)突破和創(chuàng)新?！?網(wǎng)易CEO丁磊對“態(tài)度”一詞如是解讀，“我們有幸能夠?qū)⒏鱾€領(lǐng)域的態(tài)度先鋒聚集在一起，讓每個人有機(jī)會從另一個角度去觀察別人，觀察他們所代表的時代的變化。”

“有態(tài)度人物盛典”是由網(wǎng)易發(fā)起的年度人物評選活動，通過聚合全社會各領(lǐng)域勇于突破和挑戰(zhàn)的先鋒人物，透過他們身上獨(dú)有的“態(tài)度”，激發(fā)公眾對自身及社會的洞悉和思考。此次活動覆蓋娛樂、體育、新聞、公益、商業(yè)、教育等十多個領(lǐng)域，由各領(lǐng)域權(quán)威人士推薦產(chǎn)生候選人，并以網(wǎng)友投票作為唯一依據(jù)，最終誕生了2014年度態(tài)度人物。

頒獎典禮現(xiàn)場，“范爺”范冰冰以其堅持不懈的態(tài)度和霸氣十足的風(fēng)范，再度折服一眾網(wǎng)友，高票當(dāng)選“最有態(tài)度女演員”;男演員獎項，吳奇隆以入行二十幾年始終“戲里敬業(yè)、戲外淡泊”的人生態(tài)度擊敗眾多實力對手，捧得大獎而歸;“電音女王”尚雯婕則憑借其強(qiáng)烈的音樂風(fēng)格和獨(dú)到的時尚品位斬獲“最有態(tài)度音樂人”獎項。

除關(guān)注度最高的娛樂類獎項，潘石屹作為地產(chǎn)大亨積極投身環(huán)保、公益、慈善等話題的討論和建設(shè)，以先鋒姿態(tài)做出企業(yè)家表率，獲評“最有態(tài)度地產(chǎn)人物”;藝術(shù)家徐冰憑借其獨(dú)到的藝術(shù)視角以及對亞洲文化發(fā)展做出的突出貢獻(xiàn)折桂最“有態(tài)度當(dāng)代藝術(shù)家”;陪伴體壇名將李娜一路走來的網(wǎng)球教練卡洛斯則以其誠摯匠心和伯樂精神，高票當(dāng)選最“有態(tài)度體育人物”;打造另類武俠傳奇《繡春刀》的新一代鬼才導(dǎo)演路陽斬獲“最有態(tài)度導(dǎo)演”獎。此外，果殼網(wǎng)創(chuàng)始人兼CEO姬十三、知名媒體人高昱分別獲得教育和新聞獎。

本屆盛典還特別關(guān)注到公益領(lǐng)域，近年來，從極具號召力的明星到自發(fā)形成的民間公益組織，來自各行各業(yè)的人士在力所能及投身公益、關(guān)愛弱勢兒童群體。網(wǎng)易特別將“有態(tài)度公益人物獎”頒發(fā)給了預(yù)防兒童被拐、以及尋找被拐兒童的公益群體，中華兒慈會反拐愛心大使、著名演員辛柏青，華誼公益基金負(fù)責(zé)人孫阿美，“寶貝回家”尋子網(wǎng)創(chuàng)辦者張寶艷登臺領(lǐng)獎。

各路先鋒談“態(tài)度”

尚雯婕：流行音樂缺乏“態(tài)度”

獲得“最有態(tài)度地產(chǎn)人物”的潘石屹被主持人何炅調(diào)侃，“在很多人預(yù)測房地產(chǎn)泡沫即將破滅的時候，潘總被人慫恿著拍下張吹泡泡的照片?！彼麑Υ诵ΨQ“媒體可壞了”，并作出自己的“態(tài)度宣言”，稱“對人謙卑，團(tuán)結(jié)合作的態(tài)度是這個時代最重要的態(tài)度”——“沒有團(tuán)結(jié)合作，丁磊就不會給我送豬肉來了?！?/p>

范冰冰領(lǐng)獎時，主持人何炅爆她在《武則天》里的老年裝扮，化妝要六小時，卸妝兩小時，由此感慨范冰冰作為一個演員的敬業(yè)態(tài)度。霸氣范爺對此表示，“有態(tài)度”對年輕人來說應(yīng)該是去追求、去感受、去努力、去尋找的一種方式，每個人感受到的東西都是獨(dú)一無二的，所以，“范冰冰的態(tài)度跟范冰冰是最相似的。”

“電音女王”尚雯婕曾在網(wǎng)易訪談中口出金句，“在音樂人都為了生計而奔波的時候，怎么能夠指望他們?nèi)懗龇浅＜兇獾暮脰|西呢？”現(xiàn)場主持人何炅追問這里的“音樂人”指的對象是誰，尚雯婕坦言，“其實我說的是大部分的音樂人，包括我自己。 ”八年的音樂之旅使她明白，其實大部分音樂人都希望堅持自我，但是市場又決定了，“腦殘的東西比較好賣。”

于是這就造成了，現(xiàn)在有很多悅耳的音樂，但是缺少真正有態(tài)度的音樂?！安皇钦f音樂人不愿意去做，而是真的很多復(fù)雜原因造成，音樂人必須要為生計奔波?！鄙婿╂急硎?，“而音樂不是有腳本的東西，一旦這個東西不是音樂人發(fā)自內(nèi)心的，它就沒有說服力，那這個音樂就沒有態(tài)度。”

那么在這樣一個悖論當(dāng)中，音樂人該如何去生存？尚雯婕認(rèn)為市場和環(huán)境的不理想不能成為作品不好的借口，年青一代的音樂人更對中國流行音樂無法走向國際這一事實背負(fù)著一定的責(zé)任?！?/p>

endprint