文/白墨君

《十二公民》：一群話劇演員的銀幕狂歡

文/白墨君

影片：《十二公民》 導(dǎo)演: 徐昂 編劇: 李玉嬌/韓景龍/ 徐昂 主演: 何冰/韓童生

類型: 劇情/懸疑/犯罪 上映日期: 2015-05-15

暑期，一所政法大學(xué)內(nèi)，未通過英美法課程期末考試的學(xué)生迎來補(bǔ)考。他們組成模擬西方法庭，分別擔(dān)任法官、律師、檢察官等角色，審理的正是一樁社會上飽受爭議的“20歲富二代弒父”案。12位學(xué)生家長組成了陪審團(tuán)。這些人來自社會的不同階層，有醫(yī)生、房地產(chǎn)商、保安、教授、保險推銷員等。他們在聽取學(xué)生法庭審理后，將對本案作出最終“判決”。

這12名陪審員互不相識，但按照規(guī)則，他們必須達(dá)成一致，才能結(jié)束審判。第一輪投票，就有11人認(rèn)定 “富二代”有罪，在所有人證、物證都指向這一結(jié)果的情形下，這位年輕的嫌疑犯離輿論上的死亡只有一步之遙。所有的線索都被逐一討論，隨著審判的進(jìn)行，疑點(diǎn)出現(xiàn)，每個人背后的故事也浮出水面……

本片改編自《十二怒漢》，獲得2014年羅馬國際電影節(jié)最高獎。

作為話劇導(dǎo)演，徐昂在2011年交出了一部《喜劇的憂傷》，一戰(zhàn)封神。當(dāng)然，成功的另一半，是陳道明和何冰堪稱國內(nèi)頂尖的演技。如今，徐昂半玩兒票性質(zhì)地拍出了自己的第一部大銀幕作品，而且一玩兒就玩兒了把大的，直接翻拍西方法律電影的頭把交椅《十二怒漢》，結(jié)果，竟然真玩兒得了一座羅馬國際電影節(jié)的“馬可·奧雷利奧”獎杯。這一次，徐昂的獲獎感言里最應(yīng)該感謝的，仍然是這一幫北京人藝的老戲骨。

從影片的呈現(xiàn)效果看，拉著一幫人藝的話劇演員翻拍《十二怒漢》，真是一件非?？孔V的事。電影《十二怒漢》幾乎在一個房間里就拍完了全片，純靠大段大段的念白來推進(jìn)劇情，這事兒要放在中國電影圈，除了找話劇演員，連湊齊十二個人都難。而正因?yàn)橐木幍氖沁@樣一部在狹小空間中講求精確和變化的電影，也確實(shí)適合一位摸透舞臺法門的導(dǎo)演。

為了適應(yīng)中國觀眾的習(xí)慣和大陸法系的國情，影片首先憑空造出了一個虛擬的場景：一幫政法大學(xué)的學(xué)生因?yàn)橛⒚婪ㄕn程掛科，老師要求家長來校組成陪審員，共同完成課程的期末考試。且不論哪個吃飽了撐的大學(xué)老師會作出這樣的決定，也不管是否真的會有家長大老遠(yuǎn)跑到大學(xué)來幫孩子“做作業(yè)”，由此就可以看出，為了盡量合理地攢起十二個中國普通人，讓他們坐下來討論一個跟他們八竿子打不著的案子，徐昂也是挺拼的。而這個設(shè)定的結(jié)果就是，電影的開場平淡而又尷尬。一群符號特征明顯的“家長”，從教室走向要履行陪審任務(wù)的廢舊體育教室，三三兩兩無聊嘀咕地表演。

直到這幫人在這間滿是標(biāo)語、乒乓球桌等中國符號的房間里坐定，好戲正式開場。

原作《十二怒漢》中的嫌疑人是個在貧民窟長大的孩子，貧窮和缺乏教育幾乎就是他的原罪。而這部電影中的嫌疑人被設(shè)置成了“典型”的“富二代”：缺乏管教、張揚(yáng)跋扈，屬于當(dāng)下最容易挑起中國人嫌棄神經(jīng)的類型，可謂也是“原罪”加身。除此之外，中國典型的“笑面虎”、老好人、一個保溫杯茶葉泡一天的出租車司機(jī)、與大學(xué)生談戀愛被認(rèn)為是包“干女兒”的房地產(chǎn)老板、曾經(jīng)無辜入獄的社會青年、大學(xué)里的不法攤販、以追擊不法攤販為己任的大學(xué)保安、孤獨(dú)的空巢老人、瞧不起外地人卻只能靠收房租為生的北京侃爺?shù)热宋镄蜗?，無一不是中國獨(dú)有，無一不能讓觀眾找到生活中的對應(yīng)角色，他們各自代表著一個特定的人群。這樣鮮明的角色設(shè)置，再加上這群個個演技嫻熟、臺詞水平過硬、習(xí)慣“一條過”的話劇演員們的賣力演繹，真是想不出彩都難?？赐觌娪昂笤倩叵?，每個人物都是栩栩如生。這對于一個初執(zhí)電影導(dǎo)筒的導(dǎo)演來說，實(shí)在是幸事。

“十二公民”這群人社會階層跨度大，價值觀也迥然不同，所以在初見面時尚能禮讓三分，保持一團(tuán)和氣，而到了討論關(guān)鍵證據(jù)時，觀念碰撞激烈，矛盾凸顯，既推進(jìn)了故事進(jìn)展，又凸顯了戲劇沖突。這占去了影片很大的篇幅，也是影片成功的一大助力。不過，電影中的每一處轉(zhuǎn)折、計算火車開過的時間、計算老人走路的時間、女孩近視眼等細(xì)節(jié)，都與原作無異，并未翻新。不過這些劇情拐點(diǎn)，已足夠吸引影院中觀眾的眼球。尤其對于大多數(shù)沒有看過原作的觀眾來說，主線劇情可謂非常豐滿。

因?yàn)檎侩娪爸杏幸粋€多小時的場景都是固定的，所以場景的打造不得不多費(fèi)心思。原作《十二怒漢》的導(dǎo)演西德尼·呂美特為了營造“困境感”，曾經(jīng)特地隨著情節(jié)發(fā)展緩慢改變鏡頭，并且慢慢將鏡頭的視角越放越低，直到鏡頭低于水平視線三分之一甚至能夠拍到天花板，以營造出一種幽閉恐懼癥的感覺，一步步提升電影的張力?！妒瘛分须m然沒有照搬這樣的“鏡頭陰謀”，卻也通過一場大雨前后的色溫高低、光線強(qiáng)弱以及電閃雷鳴，很好地強(qiáng)化了不同階段辯論的現(xiàn)場氛圍。最妙的是片尾，一個雨后夕陽下的溫暖長鏡頭，讓觀眾隨著演員們走出糾結(jié)，開始以全新的眼光看待周圍的人和自己的生活。

一部電影之所以偉大，在于它讓每個人都能從中找到自己的解讀，進(jìn)而照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的生活。《十二怒漢》里展示出的內(nèi)容，如權(quán)利義務(wù)的統(tǒng)一、美國的司法體制、疑罪從無的司法原則以及人性的陰暗、對生命的尊重、邏輯推理的方法等，成就了一部偉大的電影。而中國化的《十二公民》，一方面表達(dá)出導(dǎo)演對社會各階層的著力刻畫、對人性的積極關(guān)懷，而其意義更多的，則是向越來越浮躁、只要道德暴力不要法律真相的中國社會，傳遞一種探問真實(shí)、珍視生命的基本法律意識。這是最基本的，直接說出來甚至?xí)@得很傻，但這卻是現(xiàn)如今我們中的大多數(shù)人身上一直缺少的。正如導(dǎo)演自己所言：“中國社會問題叢生，但是卻有越來越多的中國人反思現(xiàn)狀，提倡法治精神、回歸人性美好?！惫穹ㄖ我庾R的培養(yǎng)和法律觀念的提升，無疑是法治國家、法治社會建設(shè)的基礎(chǔ)。但愿電影《十二公民》能給觀眾以新的啟示，為社會主義法治精神的弘揚(yáng)，為法治文化建設(shè)產(chǎn)生積極的影響。

（本文作者系豆瓣網(wǎng)影評人）