繆軍

〔摘要〕京劇發(fā)展到今天，需要特別保護(hù)，更需要?jiǎng)?chuàng)新，適應(yīng)新的時(shí)代。湘味京劇，不失為京劇發(fā)展、創(chuàng)新的一條好路子。

〔關(guān)鍵詞〕湘味京劇創(chuàng)新

2010年11月16日，中國(guó)京劇入選聯(lián)合國(guó)“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。歷經(jīng)220多年，京劇從傳統(tǒng)藝術(shù)到世界遺產(chǎn)，歷史翻開了新的一頁。然而，聯(lián)合國(guó)教科文組織確定人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作的標(biāo)準(zhǔn)卻是耐人尋味的：一是具有卓越的歷史價(jià)值；二是處于艱難的生存狀況，需要加以特別保護(hù)。從文化制高點(diǎn)上看京劇，我們?cè)谙颉皣?guó)粹”莊嚴(yán)致敬的同時(shí)，更應(yīng)該思考的是京劇文化的傳承與創(chuàng)新。

京劇成熟于江湖，盛行于廟堂，具有獨(dú)特的程式化演出樣式，唱念做打、手眼身法，均有章可循；一板一眼、一招一式，都有式可依。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員吳乾浩撰文認(rèn)為，京劇堪稱是中國(guó)傳統(tǒng)文化最集中、最深刻、最有魅力的具象化顯示，京劇不僅僅是一種表演藝術(shù)，更是一項(xiàng)文化遺產(chǎn)，一種文化使命和文化責(zé)任。在尊重京劇文化價(jià)值的同時(shí)，必須承認(rèn)在文化多元、多變的時(shí)代，面臨信息化帶來的變革，京劇的發(fā)展已明顯滯后于當(dāng)代社會(huì)的審美取向，從題材到藝術(shù)樣式都與人們的審美習(xí)慣存在距離。動(dòng)漫與折子戲、賀歲電影與傳統(tǒng)京劇共存于同一個(gè)時(shí)代，但老少爺們一般不會(huì)選擇后者。京劇似乎很尷尬，特別在文化體制改革后，直面市場(chǎng)，京劇文化的生態(tài)究竟應(yīng)該如何培育？

湘味京劇無疑是一種大膽而有效的創(chuàng)新，把具有濃郁湖南特色的文化元素融入京劇，將祁劇劇目《打棍出箱》、《奈何橋》、《女盜》、《醉打山門》進(jìn)行移植、改編，給京劇增添“湘味”，進(jìn)而贏得湖南票友的一片喝彩。將地方戲劇特點(diǎn)和文化題材揉入傳統(tǒng)京劇，不僅湖南有湘味京劇，其他地方還可以有魯味京劇、湖北味京劇，諸如此類，百花齊放，套路或有不同，本質(zhì)卻是一致，殊途同歸，都是為當(dāng)下傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新探索應(yīng)對(duì)之策。

京劇應(yīng)該“有味”。在做好文化遺產(chǎn)保護(hù)的同時(shí)，作為影響深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)文化，京劇理當(dāng)堅(jiān)持為大眾服務(wù)、為時(shí)代服務(wù)的宗旨，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，激勵(lì)人心。京劇的地方“味”，首先是題材的現(xiàn)實(shí)性，把火熱的生活吸納為京劇表演的題材，接地氣、有人緣，拉近戲劇與觀眾的距離，使傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)時(shí)代活力。湖南人杰地靈，從來不缺好故事，缺的是好表達(dá)。京劇植根于現(xiàn)實(shí)生活，必然迎來更大的發(fā)展空間。

京劇可以“有味”。京劇本身具有海納百川的藝術(shù)品質(zhì)，其形成的歷史，就是接納、吸收、消化各種戲劇特點(diǎn)的歷史，不論是唱腔，還是行頭，都是兼容并蓄的產(chǎn)物。京劇可以“有味”，指的是表演形式可以創(chuàng)新?；诰﹦〉乃囆g(shù)品質(zhì)，在尊重京劇藝術(shù)本體的基礎(chǔ)上，講程式但不唯程式化，大膽嘗試?yán)诖蟊娎斫夂徒邮艿谋硌輨?chuàng)新，能有效促進(jìn)傳播，增強(qiáng)藝術(shù)共鳴。湘味京劇吸納祁劇的元素而廣受歡迎，就是成功的范例。

湘味京劇的摸索與探討，其意義不僅有關(guān)京劇的傳承，而且還揭示出傳統(tǒng)文化的發(fā)展戰(zhàn)略，從這個(gè)角度看，湘味京劇不愧是一道文化大菜。

（責(zé)任編輯：楊建）