文/王英睿

箏是華夏民族地道的傳統(tǒng)樂(lè)器。漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通義》卷六《箏》中有：“箏謹(jǐn)按《禮·樂(lè)記》：‘箏，五弦、筑身也’?！边@是關(guān)于箏的形制方面的最早記載。漢劉熙《釋名》中對(duì)于筑有這樣的描述：“筑，以竹鼓之也，如箏，細(xì)項(xiàng)。”這兩條資料相互印證，說(shuō)明箏在公元前五世紀(jì)就已存在。早期箏五弦，形制、材質(zhì)與五弦筑相似。二者區(qū)別在于，筑有“細(xì)項(xiàng)”，箏則沒(méi)有。至東漢末，箏的形制有較大改變，東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通義》載：“今并、梁二州箏形如瑟，不知誰(shuí)所改作也?！边@一次的改革可謂“脫胎換骨”：加寬了器身，琴弦由原來(lái)的五根增加到十二根，更重要的是，把共鳴箱改得和瑟一樣。與以往相比，箏潛在的優(yōu)勢(shì)得以發(fā)揮，音域和音量擴(kuò)大了許多；音質(zhì)也有改善，能發(fā)出高吭嘹亮的音響。與琴瑟相比，箏的音韻淡雅，構(gòu)造質(zhì)樸簡(jiǎn)單，同時(shí)又保持了相對(duì)較小且輕便的器身。這些優(yōu)點(diǎn)使得箏逐漸受到更多階層的青睞，終于登上大雅之堂，逐漸取代了在盛世中的尊貴樂(lè)器瑟。十三弦箏在隋代開(kāi)始流行，在唐代箏亦得到廣泛使用：七部樂(lè)、九部樂(lè)、十部樂(lè)中分別都有五部用箏。明代箏音域進(jìn)一步擴(kuò)大，多為十四、十五弦。清代，小曲的發(fā)展已臻峰巔，箏作為其伴奏樂(lè)器亦遍布全國(guó)各地。箏與琵琶結(jié)合的“弦索樂(lè)”作為主奏樂(lè)器參與諸宮調(diào)、雜劇等綜合性藝術(shù)，延續(xù)了箏樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展時(shí)空。清末，箏發(fā)展為十六弦。進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái)，尤其是近五十年來(lái)，在工業(yè)社會(huì)的“聲音環(huán)境”和時(shí)代氛圍下，對(duì)于箏這件樂(lè)器在和聲與音量、速度等方面的要求都大大加強(qiáng)，樂(lè)器改革的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了歷史的進(jìn)程。本文擬從傳統(tǒng)箏的改良、轉(zhuǎn)調(diào)箏的革新兩個(gè)大的方面進(jìn)行綜論。

一、傳統(tǒng)箏①的改良

何育齋箏

20世紀(jì)上半葉，隨著箏樂(lè)活動(dòng)中心由各地民間向城市逐漸轉(zhuǎn)移，箏開(kāi)始由民間原生態(tài)的合奏、伴奏形式向劇場(chǎng)或音樂(lè)會(huì)中的獨(dú)奏形式轉(zhuǎn)化。當(dāng)時(shí)所用的傳統(tǒng)箏，各地形制不一，存在地方差異。漢族地區(qū)多為十六弦、十五弦和十三弦；朝鮮族為十三弦；蒙古地區(qū)主要用十二弦和十三弦（其形制及音位編制與漢族地區(qū)有較大差別）。為了適應(yīng)演出場(chǎng)合、演奏功能以及人們音樂(lè)審美的變化，傳統(tǒng)箏的改革勢(shì)在必行。早在二三十年代，何育齋就曾在廣州進(jìn)行過(guò)這方面的嘗試。當(dāng)時(shí)的客家箏主要用于“和弦索”，為方便攜帶，體長(zhǎng)較短，只有二尺四寸、十六根銅弦，演奏時(shí)置于膝上即可。在廣州創(chuàng)立潮梅音樂(lè)社后，演出場(chǎng)地由原來(lái)“弦索館”轉(zhuǎn)到“音樂(lè)社”；小范圍自?shī)首詷?lè)的和弦索轉(zhuǎn)變?yōu)榻o劇場(chǎng)觀(guān)眾欣賞的登臺(tái)演奏。為了適應(yīng)舞臺(tái)表演的需要，何育齋對(duì)當(dāng)時(shí)的客家箏作了如下改革：將箏體加長(zhǎng)加寬，并將銅弦改為鋼絲弦。改革后的箏面較之前寬平、箏柱也比先前粗壯。原來(lái)用的小箏改為大箏，音量有所增強(qiáng)，音色也有相應(yīng)的改善。②

十三弦箏

十四弦蒙古箏

新中國(guó)成立以后，在人民勇于開(kāi)拓的精神鼓舞下，當(dāng)時(shí)新中國(guó)各條戰(zhàn)線(xiàn)上正發(fā)生著日新月異的變化。面對(duì)新的社會(huì)環(huán)境，人民普遍存在“求新求變”的思想，急需能夠反映時(shí)代氣息，表現(xiàn)新生活、新人物、新思想、新風(fēng)尚的音樂(lè)作品和演奏形式。因此，有氣勢(shì)、有戰(zhàn)斗性、人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)等自然成為當(dāng)時(shí)對(duì)創(chuàng)作樂(lè)曲的題材和風(fēng)格要求。進(jìn)入五十年代以來(lái)，演奏技法、音樂(lè)創(chuàng)作、樂(lè)器改革三者相互影響，箏樂(lè)事業(yè)取得了很大發(fā)展。對(duì)樂(lè)器進(jìn)行適當(dāng)改良便能夠駕馭這樣的樂(lè)曲。圍繞擴(kuò)大音域、加強(qiáng)共鳴、擴(kuò)大音量幾個(gè)要素，將十三弦、十六弦的傳統(tǒng)箏擴(kuò)大到十八、十九、二十一、三十直至五十弦。此外，為使音色更明亮，絲弦被改為金屬弦。各地的箏家都曾進(jìn)行過(guò)這類(lèi)改革。

1958年，呂殿生在確認(rèn)《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》具有氣勢(shì)、戰(zhàn)斗性強(qiáng)，旋律美，感染力強(qiáng)等特點(diǎn)后，開(kāi)始嘗試用十六弦箏③試奏。結(jié)果很明確：要表現(xiàn)這樣氣勢(shì)宏大的樂(lè)曲，原來(lái)傳統(tǒng)的“小箏”的確存在局限性：音域窄；音量小；音色對(duì)比性差；不易轉(zhuǎn)調(diào)。這些問(wèn)題直接妨礙了此曲的創(chuàng)作。針對(duì)上述問(wèn)題，曹東扶給出了四條解決方案：

1.增寬音域：由原來(lái)十六弦增至十八弦。

2.擴(kuò)大音量：加長(zhǎng)共鳴箱，增設(shè)“音膽”“魂柱”，對(duì)音板的材質(zhì)、弧度、應(yīng)力等方面進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。

3.改善音質(zhì)音色：通過(guò)重新設(shè)置弦列、采用揚(yáng)琴鋼絲、重新設(shè)定有效弦長(zhǎng)、采用多種材質(zhì)的雁；銀質(zhì)義甲、變換彈弦點(diǎn)、變換指甲觸弦角度。

4.變調(diào)：采用因音設(shè)柱，即改變?cè)瓉?lái)五聲音階的定弦。

上述具體改革措施的貫徹是在一條主導(dǎo)原則下實(shí)施的，即改革一定要保持箏本身的風(fēng)格特色，確保音準(zhǔn)對(duì)雁柱和弦線(xiàn)張力的承受極限，并且雁柱與弦線(xiàn)保持一致。做到“管而不死”“活而不亂”“左右相隨”“張馳有節(jié)”。④這種“因曲制宜”的改良方法，許多箏家都曾試驗(yàn)過(guò)，也取得了較好的表現(xiàn)效果。

傳統(tǒng)箏在形制上取得突破性進(jìn)展是在五十年代末六十年代初。此時(shí)，全國(guó)各大音樂(lè)院校均設(shè)立了古箏專(zhuān)業(yè)，當(dāng)代箏樂(lè)教育逐漸步入專(zhuān)業(yè)化發(fā)展軌道。隨著祖國(guó)文化事業(yè)的開(kāi)展和人民物質(zhì)文化生活的不斷提高，民族樂(lè)器制造業(yè)也有了空前的發(fā)展。1956年，國(guó)家輕工業(yè)部科學(xué)院所屬的樂(lè)器研究所成立。在政府的倡導(dǎo)和支持下，在國(guó)家文化部的領(lǐng)導(dǎo)下，出臺(tái)了一系列文藝政策，音樂(lè)界開(kāi)始著手進(jìn)行各方面的革新。本著傳統(tǒng)樂(lè)器要適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的大方向，大規(guī)模的民族樂(lè)器改良工作隨之展開(kāi)。傳統(tǒng)器樂(lè)和樂(lè)器隨著社會(huì)狀況及社會(huì)背景的變化發(fā)生著一系列具有革新意義的新變化，箏的改良工作得到樂(lè)器制作部門(mén)和民間以及專(zhuān)業(yè)演奏家們的廣泛重視與積極參與。從改進(jìn)樂(lè)器的發(fā)音、音準(zhǔn)，擴(kuò)大樂(lè)器的音域、音量，豐富樂(lè)器演奏性能的角度，對(duì)樂(lè)器的改良問(wèn)題進(jìn)行探索。

1957年，趙玉齋向沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院樂(lè)器廠(chǎng)提出加大箏體、增加琴弦的設(shè)想。不久，誕生了現(xiàn)代箏的雛形——第一臺(tái)21弦箏。次年，王巽之與上海民族樂(lè)器廠(chǎng)徐振高在十六弦箏的基礎(chǔ)上成功試制出21弦S型箏。⑤它吸收了箜篌、豎琴的原理，將箏左側(cè)栓弦的尾岳改為S型，增加了有高低之分的兩個(gè)箏架（放于箏首處的箏架高于箏尾處的箏架)。這種形制使得琴弦高低音張力基本統(tǒng)一，左手按弦存在的壓力問(wèn)題明顯改善，左右手演奏時(shí)用力的不平衡亦得以解決。琴面在保留古制的基礎(chǔ)上弧度減小，避免了手指在演奏時(shí)容易勾弦的弊端，同時(shí)減少手腕上下動(dòng)作，更易彈奏快速技巧，為新的演奏技術(shù)提供了保證。此外，在保持宮、商、角、徽、羽五音音階排列方式的基礎(chǔ)上，音域從原來(lái)的三個(gè)八度增加到四個(gè)八度。與此同時(shí)，王巽之的學(xué)生魏宏寧及上海音樂(lè)學(xué)院樂(lè)器廠(chǎng)戴闖設(shè)計(jì)出尼龍絲鋼弦(在鋼絲外裹纏生絲及尼龍絲)，這種琴弦融合了金屬弦清脆、明朗的特點(diǎn)以及絲弦委婉質(zhì)樸的韻味，配在21弦S型箏上，余音長(zhǎng)短適中，音韻較為清雅含蓄，獲得了更佳的音響效果，適于表現(xiàn)現(xiàn)代雙手技巧復(fù)雜的樂(lè)曲。這一配套的革新成功在一定限度內(nèi)擴(kuò)大了箏的音量、音域，豐富了音色變化，提高了表現(xiàn)力，21弦S型箏迅速成為當(dāng)代箏界普遍采用的器形。

蒙古箏

21弦箏

二、對(duì)轉(zhuǎn)調(diào)箏的探索與實(shí)踐

新中國(guó)成立以后，綜合性民族管弦樂(lè)隊(duì)得到了迅速的發(fā)展。五十年代，文化部在原文工團(tuán)的基礎(chǔ)上先后建立了各種專(zhuān)業(yè)性的文藝團(tuán)體，如，上海民族樂(lè)團(tuán)、中央歌舞團(tuán)民族管弦樂(lè)隊(duì)、中央廣播民族樂(lè)團(tuán)、中國(guó)電影樂(lè)團(tuán)民族管弦樂(lè)隊(duì)、上海電影樂(lè)團(tuán)民族管弦樂(lè)隊(duì)、前衛(wèi)歌舞團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)、中央民族樂(lè)團(tuán)等重要的民族樂(lè)團(tuán)等等。其中，中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)（原名中央人民廣播電臺(tái)民族樂(lè)團(tuán)）于1954年提出了比較完備的新型民族樂(lè)隊(duì)編制，模仿西方管弦樂(lè)隊(duì)的功能分組法，確立了以拉弦樂(lè)器、彈撥樂(lè)器、吹管樂(lè)器和打擊樂(lè)器四組樂(lè)器組成的大型民族樂(lè)隊(duì)的結(jié)構(gòu)框架，并為全國(guó)各大型化民族樂(lè)團(tuán)所采用。廣播民族樂(lè)團(tuán)明確提出了追求的目標(biāo)：不僅能夠演奏中國(guó)古典樂(lè)曲與民間樂(lè)曲，還能夠適應(yīng)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作的需要，演奏反映現(xiàn)實(shí)的、多聲部的、創(chuàng)作技巧較為復(fù)雜的合奏樂(lè)曲。⑥為此，樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器改革小組參照西方模式及前蘇聯(lián)民族的樂(lè)隊(duì)模式，追求大一統(tǒng)的樂(lè)隊(duì)編制，主張要將我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器逐步實(shí)現(xiàn)科學(xué)化和系統(tǒng)化。針對(duì)科學(xué)化，首先決定統(tǒng)一民族管弦樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器律制，所有樂(lè)器均采用十二平均律。⑦樂(lè)隊(duì)有意識(shí)地借鑒西洋管弦樂(lè)隊(duì)中各組樂(lè)器在制造方面的科學(xué)化成果和思路對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行改造，使之能夠發(fā)揮集體效應(yīng)，擁有渾厚的和聲效果，同時(shí)純化音質(zhì)、擴(kuò)大音域、平衡音量；克服音律不統(tǒng)一、以利于轉(zhuǎn)調(diào)以及樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器在形式與外觀(guān)上的統(tǒng)一等問(wèn)題。民族樂(lè)器的音準(zhǔn)、音域、音色所造成的音響不平衡、音色不協(xié)調(diào)的問(wèn)題與新型的民族樂(lè)隊(duì)要求塑造和諧統(tǒng)一的整體音響明顯是矛盾的，這在箏上尤為突出。箏是采用五聲音階定弦的樂(lè)器，與鋼琴等西方樂(lè)器相比，沒(méi)有七聲音階的某些音，也沒(méi)有各種變化半音，而且由于不易轉(zhuǎn)調(diào)，在樂(lè)隊(duì)中便仿佛是形同虛設(shè)，多數(shù)時(shí)候是以特色樂(lè)器出現(xiàn)。本身存在的這些“弊端”很大程度上限制了它與大樂(lè)隊(duì)的合作。早在上世紀(jì)五十年代，王巽之曾啟用七聲音階和五聲音階兩臺(tái)箏同臺(tái)演奏，史稱(chēng)“雙箏演奏”。這一嘗試即時(shí)地解決了轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題，而且大大豐富了箏的表現(xiàn)力，但在實(shí)際操作中亦有諸多不便。

上世紀(jì)五十年代后期，研制性能優(yōu)良的轉(zhuǎn)調(diào)箏成為各樂(lè)器廠(chǎng)與音樂(lè)院校的一項(xiàng)重要課題。1958年3月，張子銳設(shè)計(jì)了31弦截弦變調(diào)箏；1959年，趙玉齋與營(yíng)口樂(lè)器廠(chǎng)研制的全國(guó)第一臺(tái)手控張力轉(zhuǎn)調(diào)箏在全國(guó)民族樂(lè)器改革大會(huì)上展出，受到了全國(guó)音樂(lè)界、古箏演奏家和樂(lè)改愛(ài)好者的注目和歡迎。隨后，戴闖設(shè)計(jì)了踏板截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏，并首次在箏上設(shè)計(jì)了S形尾岳和尼龍絲纏鋼弦⑧；次年，又與北京民族樂(lè)器廠(chǎng)研制了十六弦轉(zhuǎn)調(diào)箏。1962年，李婉芬設(shè)計(jì)研制了張力儲(chǔ)碼箏⑨；1963年，魏宏寧改革的手移縱碼滾珠轉(zhuǎn)調(diào)箏獲得成功。

參考資料：

①“傳統(tǒng)”箏與“現(xiàn)代”箏是相對(duì)于不同的歷史時(shí)期和時(shí)代特點(diǎn)，為方便區(qū)別，故有“傳統(tǒng)”“現(xiàn)代”之分。對(duì)于目前普遍使用的21弦箏，常稱(chēng)之為“現(xiàn)代箏”，20世紀(jì)上半葉之前使用的稱(chēng)為“傳統(tǒng)箏”。

②此箏在廣州由曾蹇督造。曾蹇，號(hào)晚歸，廣東省梅縣人，自稱(chēng)梅山道人，甚好書(shū)畫(huà)，頗識(shí)音律。出自客家同鄉(xiāng)情誼，對(duì)“潮梅音樂(lè)社”多有支持。

③箏曲《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》由時(shí)樂(lè)濛、羅宗賢作曲的大合唱《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》移植而來(lái)。

④呂殿生《我的音樂(lè)之父——曹東扶大師》，載于《紀(jì)念曹東扶誕辰一百周年文集》第43～44頁(yè)。

⑤《樂(lè)器改良參考資料匯刊》第1集，北京：中央音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)研究所編印，1954年，第40頁(yè)。

⑥張晉德《一個(gè)新型民族樂(lè)隊(duì)的成長(zhǎng)——介紹中央人民廣播電臺(tái)民族樂(lè)團(tuán)》，載于《人民音樂(lè)》1955年6月第22～24頁(yè)。

⑦中央廣播民族管弦樂(lè)團(tuán)樂(lè)器組《中央廣播民族管弦樂(lè)團(tuán)樂(lè)器組在年內(nèi)對(duì)民族樂(lè)器的整理和改良工作》，載于《民族樂(lè)器改良文集》第1集，中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)音樂(lè)研究所編，人民音樂(lè)出版社，1961年2月，第32～42頁(yè)。

⑧張子銳《品式截弦變調(diào)箏》《樂(lè)器》，1982年第4期。

⑨李婉芬《對(duì)良箏的嘗試與體會(huì)》《樂(lè)器改良參考資料匯刊》，1964年第一輯。