文/周俁辰

莫扎特是古典協(xié)奏曲的奠基人。被人們稱為“音樂神童”的莫扎特,8歲便創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲， 11歲創(chuàng)作了他音樂道路上的第一部歌劇?！督礏大調(diào)大管協(xié)奏曲》是他創(chuàng)作并流傳于世的第一部管樂協(xié)奏曲。這部偉大的音樂作品創(chuàng)作于1774年6月4日,是莫扎特最早的兩部原作“雜類”協(xié)奏曲之一。據(jù)記載，莫扎特一生可能共創(chuàng)作過五部大管協(xié)奏曲，在這其中最著名的已被定為國內(nèi)外巴松大賽必備曲目的就是這首《降B大調(diào)大管協(xié)奏曲》。眾所周知莫扎特不但是一名杰出的音樂家，還是一位優(yōu)秀的鋼琴家。他從小就隨樂團(tuán)出國演出，這使他積累了大量的樂團(tuán)經(jīng)驗(yàn)，對于器樂的演奏方法、演奏技巧和音色特點(diǎn)也就有了深入的認(rèn)識，因此激發(fā)了他對于大管樂曲創(chuàng)作的興趣。

《降B大調(diào)大管協(xié)奏曲》(K.191)是莫扎特年輕時期的作品，他繼承了維瓦爾第、“倫敦巴赫”等音樂家們在協(xié)奏曲的成就，同時，又運(yùn)用自己高超的音樂才能精心推敲：典雅的主題、獨(dú)奏與樂隊(duì)巧妙的對比、穿插于樂曲中的獨(dú)奏者的精湛演奏技巧,使這部協(xié)奏曲成為大管獨(dú)奏者們無可替代的珍貴的協(xié)奏曲。

莫扎特的《降B大調(diào)大管協(xié)奏曲》已具有古典單聲部協(xié)奏曲的特點(diǎn),采用奏鳴曲式套曲原則，由快-慢-快三個樂章組成，形成對比并置的套曲結(jié)構(gòu)。

第一樂章：典型的協(xié)奏曲形式。第一樂章開始是活潑歡快的第一主題，隨后是同樣靈巧歡樂的第二主題，兩個主題并沒有形成鮮明的對比。樂曲保持著莫扎特協(xié)奏曲中一貫的靈巧精致、歡樂活潑；大管低沉的音色與快速的節(jié)奏相融合，更是別有一番獨(dú)特韻味。樂隊(duì)合奏快活的第一主題，具有古典協(xié)奏曲作品中長見的切分音節(jié)奏，在雙簧管和圓號的伴奏下，第二主題使用第一小提琴來展現(xiàn)樂曲特色，后自然承接尾聲。大管獨(dú)奏展示第一主題，幾乎突出了大管演奏的所有難度技巧。第二主題采用第一小提琴與大管對話的形式展現(xiàn)，奠定了輕松幽默的感情基調(diào)，大管與小提琴互換角色復(fù)現(xiàn)，其中包含一段絕美的華彩旋律。在這樂章里,還經(jīng)常聽到大管大幅度地跳進(jìn)，它要求高度的技巧和靈敏。這種手法可以追溯到協(xié)奏曲的前輩維瓦爾第，這是他為大管寫作的一個特點(diǎn)，“透過對異?？鋸埖拇蠓忍鴦拥倪\(yùn)用,維瓦爾第經(jīng)常成功地給人一種高音樂器與低音樂器之間對話應(yīng)答的感覺”。第一樂章整體突顯了這部作品的輕快陽光，又不失成熟穩(wěn)重的情感基調(diào)，為接下來的兩個樂章做鋪墊。

第二樂章：是抒情柔美的F大調(diào)慢板。寧靜平和，舒緩悠長，溫柔優(yōu)雅；大管的聲音更顯得深沉凝重，婉轉(zhuǎn)低回，帶著一絲淡淡的憂郁。第一主題類似于許多著名歌劇中的詠嘆調(diào)，先是以加弱音器的第一小提琴優(yōu)美地唱出，接著由大管不斷重復(fù)演奏。第二主題是整個樂章的高潮，大管的獨(dú)奏加以雙簧管巧妙的助奏，展現(xiàn)了莫扎特傷感的一面。

第三樂章：降B大調(diào)的回旋曲式。這是一首輕松愉快的小步舞曲，由兩個對比性的主題構(gòu)成，第一個主題溫暖優(yōu)雅，平和舒展；第二個主題則歡愉活潑，靈巧跳躍。在樂隊(duì)柔和的伴奏下，大管輕盈地跳動著，兩個主題交替出現(xiàn)，樂曲清新和諧，溫柔優(yōu)美。小步舞曲的旋律形式，是這部作品最獨(dú)特的地方，充滿著宮廷藝術(shù)的高雅。在樂隊(duì)的伴奏下，大管逐漸進(jìn)入，在華彩樂段后，獨(dú)奏大管在弦樂的襯托下，優(yōu)雅靈活地表現(xiàn)樂章主題。其中，主題重復(fù)出現(xiàn)回旋曲式，給舒緩寬廣的小步舞曲添加了輕快舒適的色彩。第一副主題足以展現(xiàn)大管演奏的諸多技巧。曲終部分，以一段華麗的旋律激昂地結(jié)束全曲，給聽者以心靈的震撼，體現(xiàn)了莫扎特獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

古典協(xié)奏曲第三樂章常用回旋曲式，較少用小步舞曲，而這部大管協(xié)奏曲第三樂章恰恰采用了小步舞曲，這是這部作品與后來成熟期的協(xié)奏曲不同的地方。在莫扎特的早期作品里，還有創(chuàng)作時間相隔三天的《C大調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲》(K.190)第三樂章也是采用小步舞曲的。莫扎特喜歡小步舞曲，一生中寫了100多部小步舞曲。在他創(chuàng)作的協(xié)奏曲中,有許多采用回旋曲式的第三樂章,也會要求用小步舞曲的速度(Tempo di Menuetto)，例如大家比較熟悉的《A大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》(K.219)和《G大調(diào)長笛協(xié)奏曲》(K.313)。這些采用小步舞曲的速度的回旋曲,充滿著有節(jié)制的溫柔感和宮廷藝術(shù)的優(yōu)雅。我們在演奏莫扎特這部大管協(xié)奏曲第三樂章時，要特別注意它的速度，這樣才可能體現(xiàn)出莫扎特的風(fēng)格來。

莫扎特《降B大調(diào)大管協(xié)奏曲》(K.191)的創(chuàng)作有著積極的意義：它為莫扎特的協(xié)奏曲創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)，同時也為以后一系列的協(xié)奏曲創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。研究莫扎特《降B大調(diào)大管協(xié)奏曲》(K.191),對于我們把握莫扎特音樂的風(fēng)格,演奏好莫扎特的音樂是有所幫助的。

在西方音樂史上，莫扎特是一個承前啟后的“神童型”人物。莫扎特全面的運(yùn)用和發(fā)揮了大管的音樂特點(diǎn)，為大管樂曲的創(chuàng)作做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。《降B大調(diào)大管協(xié)奏曲》的創(chuàng)作讓更多的作曲家認(rèn)識和了解了大管，從而使他們開始重視并進(jìn)行了一系列的大管樂曲創(chuàng)作，對單簧管音樂的發(fā)展起到了巨大的推動作用。作為一名大管教師，我希望更多的大管學(xué)習(xí)者可以通過本文更加深入地理解和演奏好這一經(jīng)典之作，把握好莫扎特音樂的演奏風(fēng)格，從而增強(qiáng)自身的專業(yè)知識，對今后的學(xué)習(xí)和演奏有所幫助！

[1]Alec Hyatt King.莫扎特管樂與弦樂協(xié)奏曲[M].國明(譯).石家莊:花山文藝出版社,1999.

[2]戴云華.作者與作品簡介[A].中央音樂學(xué)院教材叢書——大管教學(xué)曲選集(一)[C].北京:人民音樂出社，1999.

[3]Stanley Sadie.莫扎特交響曲[M].國明(譯).石家莊:花山文藝出版社,1999.33.

[4]沈璇.世界著名協(xié)奏曲欣賞[M].上海音樂出版社,1993.4.