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中圖分類號(hào)：G632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1672-1578（2014）24-0124-01

俗話說(shuō)：一年之計(jì)在于春，春天萬(wàn)物復(fù)蘇，萬(wàn)紫千紅，一片生機(jī)勃勃的景象，本應(yīng)是一年里最好的季節(jié)。在這樣的季節(jié)里，邀三五好友，郊外踏青，再有酒相伴，那妙處更不能用言語(yǔ)所能表達(dá)的了，故陶淵明有詩(shī)云："春秋有佳日，登高賦新詩(shī)。過(guò)門更相呼，有酒斟酌之。"

可是，在唐宋詞中所出現(xiàn)的春天，卻又很多出現(xiàn)了感傷的情緒。馮延巳詞云："誰(shuí)道閑情拋擲久？每到春來(lái)，惆悵還依舊"（《鵲踏枝》）經(jīng)過(guò)了秋天的蕭瑟，冬日的嚴(yán)寒，詞人終于迎來(lái)了春光明媚的春天，但此人惆悵之感并沒(méi)有消解，卻似乎隨著春暖花開的季節(jié)，這種惆悵更濃了些。以至于要"恨芳菲世界"（陳亮《水龍吟·春恨》）了。

1.在唐宋詞人那里，為什么會(huì)有這種"傷春"的情懷呢？而且男女詞人都會(huì)有呢

其實(shí)，春天有很多特征，有初春的萬(wàn)物復(fù)蘇，有仲春的春光正好，也有暮春的落英繽紛，但在不同的詞人的眼里，在同一詞人不同的心理狀態(tài)下，春天也就被詞人賦予了不同的情感特征。也就是說(shuō)，他就跟春天的物候特性與作者的心理狀態(tài)之間的"對(duì)照"與"反差"有關(guān)，而在這兩者之間，詞人的心理狀態(tài)起著決定性的作用。

1.1當(dāng)詞人懷有愉悅的心理狀態(tài)時(shí)，他們就會(huì)選取春天美好的一面，來(lái)描寫自己歡快開朗的精神面貌，張志和詞中的"西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥"，白居易詞中的"日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)"即是例證。

1.2當(dāng)作者懷著憂郁悲苦的心情時(shí)，他們或則擇取春天悲傷的一面來(lái)烘托自己愁緒百結(jié)的心態(tài)，溫庭筠詞中的"南園滿地堆清絮，愁聞一霎清明雨"，辛棄疾詞中的"更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去"即是例證。

1.3或則又以春天"美好"的一面來(lái)反襯自己失意衰怨的心態(tài)，溫庭筠詞中的"為君憔悴盡，百花時(shí)"，陳亮詞中的"春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕"即是例證。

在上述三類心理狀態(tài)中，自然以失意悲苦者為多，更何況中國(guó)詩(shī)歌中有著"以悲為美""以愁為工"的審美情趣，所以縱觀唐宋詞中描寫春景的作品中，就絕大多數(shù)都是"傷春"詞篇。緣此，大好的春光在詞中往往就發(fā)生了變化，變成了惱人的斷腸景色。如秦觀的《如夢(mèng)令》就是一首這樣的一首代表作品："門外鴉啼楊柳，春色著人如酒。睡起熨沉香，玉腕不勝金斗。消瘦，消瘦，還是褪花時(shí)候。"這就是唐宋詞中流行"傷春"情懷的大體原因。

2.唐宋詞人的"傷春"情懷大致有這幾種類型

2.1抒發(fā)憐春惜春之感。春去秋來(lái)，花開花落，原是"于卿何干"的自然現(xiàn)象，但對(duì)那些特別珍惜時(shí)光珍惜生命的詞人來(lái)說(shuō)，卻不免引發(fā)他們"好景不常在，盛時(shí)不再來(lái)"的無(wú)窮惆悵。故而面對(duì)暮春的落花，即使是面對(duì)美好的春光，也會(huì)讓他們產(chǎn)生莫名的憂郁。黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》："春歸何處？寂寞無(wú)形路。若有人知春去處，換取歸來(lái)同住。 春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。"在這首詞中，詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處安慰，像是去了親人似的。一首短詞，幾經(jīng)曲折，詞人從惜春到尋春，從希望到失望，從不斷追尋到瀕于絕望；終于懷著無(wú)可告慰的心情，為美好的事物的消逝陷入到無(wú)限的沉思之中了。讀完這首詞，你會(huì)覺(jué)得：春天是可愛(ài)的，要珍惜春天，別讓它輕易溜走。這樣的詞還有李甲的《帝臺(tái)春》"芳草碧色，萋萋便南陌。暖絮亂紅，也只人、春愁無(wú)力?！磩t而今已拼了，忘則怎生便忘得？又還問(wèn)鱗鴻，試重尋消息。""拼則"幾句，把詞人對(duì)春天種種一言難盡的情懷得以淋漓盡致的發(fā)揮。

2.2抒發(fā)對(duì)韶光易逝，青春難留的煩悶與苦惱。這樣的詞在唐宋詞作中很多。李清照的："昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦"（《如夢(mèng)令》）。這首詞是李清照早期的作品。它通過(guò)對(duì)海棠"綠肥紅瘦"的描寫，抒發(fā)了女詞人暮春時(shí)節(jié)的感傷情緒。這種感傷來(lái)自她對(duì)春光的留戀和惜別，也是對(duì)自己青春將逝的煩悶與苦惱。"應(yīng)是"一句，說(shuō)春光雖好，但不能長(zhǎng)駐；海棠花雖美，也要隨著逝去的春光逐漸凋零，時(shí)光的流逝是無(wú)情的，是無(wú)法抗拒和無(wú)力挽回的。因此，這"應(yīng)是"兩個(gè)字的內(nèi)在感情是極為深沉的。另外又如馮延巳的《鵲踏枝》："梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。樓上春風(fēng)寒四面，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺……"梅是無(wú)情之物，可在詞人看來(lái)，它在離開枝頭之時(shí)猶作"多情"的留戀之舞，那么，人就更會(huì)在"繁花易落"和"笙歌易散"中深深地感受到"人生易老"的悲慟。在這種對(duì)于生命無(wú)常的繾綣哀傷中，它從反面表達(dá)了詞人對(duì)于短暫而又美好的人生之珍惜和眷戀。

2.3抒發(fā)對(duì)心上人（遠(yuǎn)行人）的無(wú)限相思之情。這類詞中，春景多為抒情主人公觸發(fā)感情之物。黃庭堅(jiān)《少年心》中："對(duì)景惹起愁悶。惹相思、病成方寸?！?這開頭三句，女主人公先說(shuō)自家相思成病，對(duì)景更添愁悶。"依依裊裊復(fù)青青，勾引春風(fēng)無(wú)限情。"（白居易《楊柳枝》），大約是春天吧，女主人公望著雙燕呢喃、蜂蝶戲花的景致，不惟沒(méi)有歡情，反勾起心中的苦悶。一個(gè)"惹"字，可看出，女子早已相思成病，撩人的春景只不過(guò)是勾起她心中的煩悶、增添她心中的愁情的觸發(fā)物罷了。溫庭筠的《更漏子》："星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)?。蘭露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花。 虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。春欲暮，思無(wú)窮，舊歡如夢(mèng)中。"詞中的這位思婦凌晨時(shí)分就孤單地倚在欄桿上，看滿院落花，整夜未睡，這種"傷春"的意緒是為思念舊歡而發(fā)。

2.4春景起興，借此來(lái)抒發(fā)詞人的政治感慨。辛棄疾的《摸魚兒》上片："更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)恨花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。"在這幾句詞中，詞人緊緊抓住春光的去留，不予撒手，逐層深入，描寫憐春、惜春、留春、怨春，其用意正如王閩運(yùn)在《湘綺樓論詩(shī)文體法》中所說(shuō)"以詞掩意，托物寄興，使吾去曲隱而自達(dá)。"作者有難言之隱，用暮春風(fēng)雨，落紅飛絮，象征南宋局勢(shì)的威迫，表達(dá)自己壯志未酬和行將半老的悲切。在這首詞的結(jié)尾："休去倚危樓，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。"這幾句以斜陽(yáng)煙柳，一片慘淡迷離之景，暗示國(guó)家前途的渺茫，表達(dá)了詞人自己的無(wú)可奈何的憂國(guó)之情。宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》中說(shuō)這首詞"詞意殊怨……聞壽皇（孝宗）見(jiàn)此鬩頗不悅"說(shuō)明詞風(fēng)不僅因運(yùn)用暗喻而顯得委婉凄惻，而且蘊(yùn)含的情感也比較激烈。

像這樣的詞還有李煜的《虞美人》"春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。"在這里"春花秋月"代表著良辰美景、賞心樂(lè)事，以景物的美好來(lái)點(diǎn)明他被俘之前度過(guò)的無(wú)數(shù)美好時(shí)光，但下一句"往事知多少"讓詞人回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)之中。結(jié)句，以比擬、夸張的手法，把愁和春江之水相提并論，令人嘆服。

縱觀唐宋詞中，面對(duì)春日，詞人能夠心情舒暢吟詠春光美好的詞作不多，在那"春秋多佳日"的美好季節(jié)里，詞人們?yōu)楹味?傷春"情懷呢？究其愿因，這主要是當(dāng)時(shí)社會(huì)而使詞人的心情受到壓抑所導(dǎo)致。在詞人壓抑悲苦的心態(tài)下，原為"良辰美景，賞心樂(lè)事"的春而成為憂郁傷感的事物，也就不足為奇了。