在外漂泊十多年，總是和親人難以團圓。先是因為沒有房子，后來有了房子，覺得不夠大，等有了大點的房子了，又缺家人，孩子考學(xué)到外地，父母故土難離，于是乎我又開始了到處奔波的生活，為的是和親人短暫的相聚。

每次和父母離別，都不忍回頭看看他們逐漸蒼老的身影，往往一張笑臉、一個擁抱，就決絕地走出家門，毅然地上車離去。而這次離家有所不同，父母雙雙病倒，我照顧了一段時間。

回去處理公務(wù)家事，俯身和躺在床上的父親告別時，只見老人家翕動著嘴唇，說不出話，眼睛卻已潮濕，母親更是哽咽難語，眼淚漣漣。

父母在我的眼中都是極為堅強的人，經(jīng)歷大風(fēng)大雨也很少落淚，尤其是父親更是一臉肅然，不茍言笑。記得小時候我口渴了，想買瓶水或者要根冰棍吃，他就跟我大講《上甘嶺》的故事，楞是拽著我的小手走了一個多小時回家，也沒有滿足我小小的愿望。從此《上甘玲》既是我成長中的勵志片，也成了我心中隱隱的痛。

父母如此堅強，可我自小就淚點很低，“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”一次，看朝鮮影片《賣花姑娘》竟哭得嗓子沙啞，生活中碰到悲傷難過的事，也會心中酸楚，暗自垂淚。

其實像我父輩這一代人的笑點往往都很高，嚴(yán)肅認真的性格，拘謹單調(diào)的環(huán)境，小心從事的做派，讓他們很難發(fā)自內(nèi)心地笑出來。記得一位地方官員和我們公司談合作，自始至終正襟危坐，一點兒笑容也沒有，寧可汗流浹背也決不脫去西裝外套。目睹此景，我不禁啞然失笑。

生活中淚點很低、笑點很高的人為數(shù)很多，這和我們的生活環(huán)境有關(guān)，這也正是為什么悲劇大行其道，喜劇不入主流的原因。人們不敢輕易地笑，更不敢為喜劇、幽默的東西叫好，怕一不小心就被帶上“媚俗”的帽子，這樣活著著實太累！

令人欣慰的是，近年來國人的喜劇意識出現(xiàn)了我國近代史上少有的活躍景象，實在是難能可貴。銀幕成了第一平臺。

從電影《煎餅俠》《港囧》到《夏洛特?zé)馈返臒嵊澈土己玫钠狈坎浑y看出，人們更愿意輕松，更愿意快樂，更愿意笑。這3部影片雖然都裹著喜劇的外衣，卻時不時彈出悲劇的翅膀，讓人在笑的聲浪中感受愛的真諦和悲喜人生的無奈。每一個笑點，我們都在笑銀幕上的演員；而每一個淚點，則似乎是在哭銀幕下的自己。

年輕時，總覺得快樂很簡單，淚點很低，笑點也很低。往后，而隨著年齡的增長，快樂似乎漸漸變了味兒，它已不單單是心情，而且是一種能力，一種能讓你自己和周圍的人變得淚點越來越高、笑點越來越低的能力。

淚點越高，承受力越強，為痛苦付出的成本也許就會少一些。

笑點越低，快樂越多，享受生活的樂趣可能就會多一些。

知足常樂，幸福其實很簡單。