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        楊爭光用愛書寫苦難

        2015-01-12 08:13:58
        時代人物 2015年12期
        關(guān)鍵詞:爭光

        上榜理由:他以冷峻的筆觸,深翻沉默的土地;他以悲憫的情懷,解讀歷史的天空。他是影視界著名的大編劇,更是小說界有名的獨(dú)行俠。他以舍我其誰的勇氣,背負(fù)起民族苦難的十字架。他用質(zhì)樸低調(diào)的本色,用他的道德風(fēng)骨、獨(dú)立人格,撐起了我們時代的人文高度。

        最近,《楊爭光文墨》出版,我欣欣然看了幾眼,便喜歡上了。他的字,雖不奇特,但有味道。什么味道?字如其人,清癯的有些賈島的影子,倔強(qiáng)的有些白楊樹的模樣,總有種疏離感,但仔細(xì)琢磨起來又毫不冷漠。

        楊爭光瘦長的身軀總架不起衣服,他說從二十來歲到現(xiàn)在,三十來年一直是這樣瘦,體重幾乎沒變。對于自己的瘦削,他是這樣說的:“只要腦筋總是在運(yùn)動,就不會輕易胖起來?!币虼?,即使架不起衣裳,這副軀體也完全能架得住靈魂。

        在中國文壇,楊爭光是個異數(shù)。他的文字,讀來有種油潑辣子的汆味兒,讓人精神抖擻頗有快意;也有種土房墻壁因時間久遠(yuǎn),窸窸窣窣掉塊兒的聲音,滾落在地上,揚(yáng)起些許灰塵。乾縣大楊鄉(xiāng)的符馱村,是楊爭光的老家,他的小說《從兩個蛋開始》寫的就是發(fā)生在那里的民間傳奇。無論社會背景如何變幻,符馱村的人民都未曾脫離“食色性也”的生活主線。他寫“食”——從公共食堂里的窩窩頭寫到地里沒有挖凈的紅薯,寫放開肚子吃,乃至有人的胃被撐爆成了“脹死鬼”,卻招來一片羨慕……至于“性”,他更是放開手腳寫了個貫篇,甚至在一開篇,就向讀者羅列并解釋了符馱村人日常生活中常常用到的“屄”、“日”、“挨”等和性事有關(guān)的詞匯,毫不拐彎抹角……

        而楊爭光的偉大之處在于,他在用筆桿子還原農(nóng)村生活時,并沒有將世俗誤入“低俗”,而是用透徹、犀利、詭譎的語法成就了一種“高俗”——所有的人心起伏里都有時代給予的烙印,所有的故事跌宕里都包含有深刻的社會反思?!豆虼T》《老旦是一棵樹》,也都是類似的風(fēng)格路線。在著名文化批評家朱大可看來,“楊爭光筆下農(nóng)民的無聊、自私、愚昧、偏狹、爭斗與暴力、受虐和施虐,瓦解了那個所謂‘健康民間’的幻象,揭發(fā)了它的內(nèi)在的黑暗根性。而楊爭光的敘事是一種閃電,穿越了這種黑暗性,為它提供了一個荒誕可笑的酷語輪廓?!?/p>

        在影視行業(yè),楊爭光是個直戳戳的“異類”。他不同意一些大熱之劇把腐朽當(dāng)華麗,把陰謀當(dāng)智慧。在他看來,影視劇雖然是娛樂產(chǎn)品,但它對整個社會的文化心理構(gòu)建有巨大影響,創(chuàng)作者應(yīng)該有所擔(dān)當(dāng)。先前由他編劇的電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》,是公認(rèn)的頗具東方精神和中國氣派的“西部片”,有著國產(chǎn)電影罕見的品質(zhì)——只用簡約清晰又張力十足的故事情節(jié),即為俠義、英雄的概念作了精彩的詮釋。節(jié)制中散射豐富內(nèi)涵,可謂國產(chǎn)武俠電影巔峰之作。1998版的《水滸傳》也是他參與編劇的,作家阿乙說,楊爭光將人物剪裁得極好,讓人入迷。

        胖和瘦相對,肥膩和清淡相對,生活中的楊爭光像個隱俠,他興趣寡淡,很多常人的熱鬧,他都遠(yuǎn)遠(yuǎn)避開,這讓他失去了很多與他人深交的機(jī)會。他常常表現(xiàn)的“不合時宜”和說話“直來直去”,讓他與同行拉開了距離。因此,雖然作品公認(rèn)一流,他卻一直缺乏一流的聲勢。但這似乎也不會令楊爭光沮喪——他對名利根本不感興趣。

        那天登門拜訪楊爭光,我正在他家樓下的菜地晃悠,熟悉的瘦長身影匆匆趕來,遠(yuǎn)遠(yuǎn)喊了聲“來了!”滿面春風(fēng)的樣子。午飯時,他興致勃勃地用手機(jī)放了幾首歌,是他朋友找人錄制的,“歌詞都是我寫的,你聽!”那是幾句細(xì)膩的描寫,詩意的文字無不傳遞出溫柔的情感。這時,午后陽光剛好照進(jìn)他的書房。

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