藍(lán)琳

電影《黃金時(shí)代》里許廣平這樣評(píng)價(jià)蕭紅：“蕭紅先生文章相當(dāng)英武，但在處理感情問題上感性多過理性，也許女人都如此。”無獨(dú)有偶，另一名文藝女青年的標(biāo)桿張愛玲也一生在愛情里顛簸，未得善終。文藝女青年們?cè)趯?duì)待愛情時(shí)，有自己的一套情感體系：她們追求人格的獨(dú)立，卻無比依附于愛情;她們時(shí)時(shí)身處痛苦，卻沉浸于自我折磨;她們一生追逐美好，卻往往愛上渣男……

矛盾充斥于文藝女青年的愛情里，使她們的愛情路格外艱難。這是病，得治。

病癥1：無愛不歡，依附愛情

病例：蕭紅

為什么你遇人都不淑？為什么你一直沒有職業(yè)？為什么你追求自由與獨(dú)立的路上，卻一直要一個(gè)男人，陸振舜、汪恩甲、蕭軍、端木蕻良、魯迅、錫金、駱賓基，陪在你身邊，作你人生的依靠？為什么你每次都嫁人時(shí)，肚子里都懷著另一個(gè)男人的孩子？為什么你悲憫蒼生，卻一再棄兒？

所有這些，都讓我覺得蕭紅就是一個(gè)悖論的集合體。她追求獨(dú)立，卻一直無法自立;她向往自由，卻一直自我設(shè)限;她極其多情，又極其自私;她反抗父權(quán)，反抗專制，卻成為男權(quán)的另一種犧牲品;她說“成千上萬的小孩餓死了，怎么看不見”，卻任由自己剛出生的孩子，在蚊蟲的叮咬中，全身冰冷，哭了整整五天。

蕭紅最大的問題，是缺乏自我規(guī)定的意志。缺乏自我規(guī)定的意志，最悲哀的一點(diǎn)，就是你把被迫做的事情，當(dāng)成想做的事情;你把原本厭惡的生活，當(dāng)成了想要的生活。這使得她雖然一輩子都在呼吁自我解放，卻在同一個(gè)地方跌倒。重復(fù)著被棄和尋找，尋找和重新被棄。

天涯與豆瓣上，總有一些女文青發(fā)長帖，說辭職去旅行，花了幾百塊，從海邊逛到城堡，從雪山飛到沙漠，一路艷遇，一路留下故事。但我們都心知肚明，像這種旅行，如果不張開錢包，必然要張開大腿。

女性的解放，不論是從前，還是現(xiàn)在，其前提就是自我獨(dú)立。

病癥2：偏愛渣男

病例：張愛玲

情定村上式男人是她們的一種癖好，就像一個(gè)魔盒，一經(jīng)打開就會(huì)沒有止境。而且，因?yàn)槭菑膶?duì)文藝作品的愛好舶來，她們還會(huì)認(rèn)定，這種癖好很高級(jí)，其他的任何選擇似乎都遜斃了。只是，想爬過這片沼澤通往幸福，除非上輩子積大德拯救了銀河系。

文青祖師爺張愛玲和胡蘭成的畸戀就是最佳反例，值得文藝姑娘們拿來做前車之鑒。在張眼里，胡公子熠熠生輝，儼然一個(gè)閃光球，哪怕得知他和別的女人暗通款曲，仍然執(zhí)迷不悟，傻兮兮地接濟(jì)落難公子。

文藝女青年挑男人的時(shí)候，往往會(huì)讓注意力落在她們最看重的部分，這樣最容易高估男人的優(yōu)勢帶給她們的潛在利益，而低估極有可能的風(fēng)險(xiǎn)，即便水晶心肝如張愛玲，也會(huì)被這種“閃光球綜合征”而俘虜。她聽得到胡蘭成的巧言，卻淡化了他的令色;一門心思直奔?xì)q月靜好，卻未逃過無情漢的始亂終棄。

病癥3：“感覺”二字大于天

病例：《心花路放》唐小雨

她們相信感覺，這種感覺是她們?cè)谀X中長期積累，突然與現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)而帶來的強(qiáng)烈沖動(dòng)，她們愛的感覺絕對(duì)不是可以長期持久的，這種感覺必須有一點(diǎn)悲劇感。

《心花路放》里的耿浩以前做音樂，現(xiàn)在賣二手音響，他放棄自己愛的音樂是因?yàn)閻凵咸菩∮?，他為了養(yǎng)老婆過日子，諷刺的是，唐小雨和別人跑了，更諷刺的是，她是因?yàn)樗艞壱魳放艿?。“過日子，也不僅僅是過日子吧?！惫⒑撇欢乃嚺嗄甑男?，她要的是愛情，很多很多的愛情。

她離開他跟錢有關(guān)，但更重要的是耿浩自己變成了一個(gè)平庸無趣的人，讓她沒有了“感覺”。

病癥4：“愛情幻想癥”晚期患者

每一個(gè)按部就班地按照文藝女青年的節(jié)奏生活的姑娘，在他們的感情生活中，多數(shù)都是一半明媚一半憂傷。愛情，似乎成為了一個(gè)無法言說的話題。她們的生命中通常會(huì)有一個(gè)給她傷痕的男人，即便已經(jīng)人去樓空，她們依然會(huì)每天撫摸著已經(jīng)痊愈的傷痕，告訴自己不能忘記。或者她們想要忘記，卻總是每每又想起。

還有種姑娘心理能量比較強(qiáng)大，在一次次失敗的感情經(jīng)歷中，她們會(huì)蛻變成破繭而出的美麗蝴蝶，在醒悟了自己曾經(jīng)念念不忘的那個(gè)男人不過是一種和自己并不一樣且不能溝通的來自于另一個(gè)星球的生物后，她們開始為自己創(chuàng)造一個(gè)理想中的男人，這個(gè)男人無論大叔還是小開，無論土豪還是文豪，這并不重要，重要的是這個(gè)完美形象活在她們的理想中，而她們也堅(jiān)定地相信，這個(gè)男人總有一天會(huì)出現(xiàn)，不過是時(shí)間長短的問題，不過是緣分還有沒有到的問題。

于是，她們當(dāng)中的絕大部分人從滿頭青絲等到了白發(fā)蒼蒼，那個(gè)MrRight還是沒有出現(xiàn)。于是她告訴自己，那個(gè)他一定是個(gè)路癡，他一定是在尋找自己的路上迷路了，所以到現(xiàn)在還沒有找到我。

病癥5：歸宿：孤寡拉拉出家后媽or終歸平凡？

都說文藝女青年的結(jié)局：孤寡，拉拉，出家，后媽。這話很毒啊，不過倒也的確有些道理，每一個(gè)仿佛都有案例可證。

也許女文青身上的特質(zhì)，的確和世俗的幸福格格不入。

A.太清高孤傲，恃才傲物;

B.太不食人間煙火，與現(xiàn)實(shí)格格不入;

C.太多情，太多愁善感;

D.太追求精神層面，普通男人罩不住。

但是，文藝女青年還是能幸福的，世俗意義上的那種，只是會(huì)比普通人來得遲，但一旦找到了，那就是萬古千秋。

文藝女青年也是女人，也是渴望愛的，也不能免俗，也是要結(jié)婚生子的。哪怕她曾經(jīng)是很多男文青心中的女神。但女神終究會(huì)淪為女人的。

而只有當(dāng)她終于歸于婚姻，淪為一個(gè)平凡女人時(shí)，她便有了世俗意義的幸福。endprint