馮亞雯

摘要：傳統(tǒng)文化元素一直以來為藝術創(chuàng)作領域所關注。在文化意識全球化的今天，如何把民族性文化元素與動畫設計相結合，以東方特有的動畫藝術引領世界動畫，展現(xiàn)我國民族文化影響力，逐漸成為動畫設計民族化探討的新課題。以動畫設計中的傳統(tǒng)文化元素探討了這類動畫創(chuàng)作設計中的藝術表現(xiàn)形式及其內涵。動畫設計中的傳統(tǒng)文化元素有利于動畫設計的發(fā)展，增強其競爭力；有利于傳承民族文化和精神、增強民族凝聚力、激發(fā)民族自豪感。

關鍵詞：傳統(tǒng)文化元素；動畫設計；發(fā)展

當前，社會文化呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢，傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)出不同的特點，這些特點凸顯了當前人民群眾的文化需要。設計是緊隨時代，重在觀念的，我國的動畫設計最近幾年呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨勢，但是與美國，日本等動畫大國相比還存在較大的差距，主要是因為我國的動畫設計沒有體現(xiàn)出文化的發(fā)展要求，沒有將傳統(tǒng)文化元素融入到動畫設計當中。

一、 動畫設計的題材選擇

伴隨著中國經濟的發(fā)展，中國文化在世界上的影響力逐漸增強，在文化發(fā)展商吹起了一股中國風，無論是當前的好萊塢的電影制作、還是國外的一些文化發(fā)展，都透漏出中國文化在社會上的影響力。美國抓住中國文化快速發(fā)展的契機，面向中國觀眾，只做了一批精良的動畫作品，最具代表性的就是《馴龍高手》，龍是中國的傳統(tǒng)文化，，龍作為中華民族的象征，五千年來已經深深扎根于所有中國人的心中，并在世界范圍被認同，人民群眾喜愛這類題材的動畫作品。而龍是中國古代傳說中的靈異神物，亦乃萬獸之首。上下數(shù)千年的封建統(tǒng)治時期，龍在廣義上一直是華夏民族的代表，是中國的象征。這些都體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的重要體現(xiàn)。因此，《馴龍高手》在中國上映的時候，引起了巨大的反響。國內在動畫設計的題材選擇上，也應該體現(xiàn)出當前中國文化的發(fā)展特點。實際上，現(xiàn)在很對文化都能是動畫設計的可取之才，比如說武術的元素，在比如說戲曲的元素、書法的元素等等，制作此類題材的元素，能夠迎合當前的社會發(fā)展的需要。當然，也要考慮到觀眾的層次和需求，比如說針對青少年觀眾的，應該以畫面設計為主，適當?shù)捏w現(xiàn)出的故事內容的曲折性；針對成年人，應該注重故事性，兼顧動畫設計的精細度。從最近幾年的動畫設計作品來看，制作精良的作品，題材上比較傳統(tǒng)的作品，都比較受歡迎，比如說《秦時明月》系列等，將傳統(tǒng)文化融入到動畫設計當中。

二、 利用傳統(tǒng)文化增強動畫設計的表現(xiàn)力

在動畫設計當中文化內涵是重要的內容，實際上是文化和影視知識的應用的集中體現(xiàn)，如果能夠在動畫設計當中將傳統(tǒng)文化融入其中，以影像的方式詮釋傳統(tǒng)文化，將傳統(tǒng)文化以敘事式、具體的個體生命的動畫設計當中，這樣可以有效的增強動畫設計的表現(xiàn)力。動畫設計作品的表現(xiàn)力，不僅僅表現(xiàn)在動畫設計的內容上，更表現(xiàn)在動畫當中的故事人物、環(huán)境背景等當中所蘊含的文化當中。比如說在人物形象設計當中，動畫設計可以將故事人員原形象呈現(xiàn)出來。比如說在馴龍高手當中龍的形象是“可愛”（圖1），這與兼并與融合其他以馬，狗、魚、鳥、鹿為圖騰的氏族部落的說法更是完全出于臆想，可以說是非常兇惡的一種想象，只有這樣的形象才能展現(xiàn)出他“龍”的氣勢，這樣的形象 如果能夠真實的再現(xiàn)在動畫品當中，可以極大的增強作品的吸引力。這一點，尊重文化現(xiàn)在當前文化的一個重要的趨勢，無論是《龍騎士》，還是一些動畫游戲，都鮮明的體現(xiàn)出了這一文化發(fā)展的趨勢，這越是國內傳統(tǒng)文化發(fā)展的必然。當然，在其他的一些作品的動畫設計當中也應該如此，可以帶給人極大的視覺沖擊力。當然，在這里要考慮觀眾的層次，不能將動畫設計的對象僅僅現(xiàn)定于青少年，成年人也是動畫設計的重要觀眾，日本動畫產業(yè)之所以這樣發(fā)達，經典作品輩出，一個重要的原因就是適應了成年人對動畫作品的需求。至于動漫作品中的一些暴力性因素等，筆者認為連恐怖片都大量的存在，就不應該對動畫設計進行過多的限制。

圖1：馴龍高手形象設計

三、中國動畫設計的傳統(tǒng)歷史

縱覽我國傳統(tǒng)文化故事在當前的一些文化發(fā)展當中表現(xiàn)的非常明顯。上世紀60年代的中國動漫作品中《哪吒鬧?！贰洞篝[天宮》等，那些作品無疑是中國動漫史上的輝煌表現(xiàn)，曾經在動漫史上也是首屈一指的，但到了80年代后我國的動畫逐漸沒落，主要以包裝為主，例如美國大片《花木蘭》的制作項目也是在中國完成的，現(xiàn)如今的國產原創(chuàng)動畫片拋棄了我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，隨著經濟的發(fā)展，人們對動畫作品的質量要求也在不斷提高，在動畫設計當中，無論是《秦時明月》、《魁拔》等國內的動畫大片，還是國外的《功夫熊貓》《花木蘭》等動畫設計作品。在動畫設計當中，都具有中國傳統(tǒng)文化元素。隨著近年來國家對動畫產業(yè)的支持，中國開始走向多元化，有些方面已經趨于成人化，此外，在動畫設計的過程中，應該在傳統(tǒng)文化故事當中帶給人們思考，比如說《秦時明月》，這部比較成功的動畫作品，包含了我國諸多傳統(tǒng)文化，諸子百家、傳統(tǒng)文學、歷史典故等帶給人們少年成長的啟示，也帶給人們深深的思考，那就是一個以真實為本，構架的一部秦代的武林風云，一個青少年在朋友們的幫助下如何在挫折中成長，這就是動畫設計的意義所在。

總之，伴隨著我國動畫產業(yè)的發(fā)展，對于動畫設計的要求越來越高，中國本土動畫設計當中必須將涉及與文化發(fā)展結合起來，在立足于現(xiàn)實社會政策體系和文化發(fā)展趨勢的基礎上，將傳統(tǒng)文化融入到動畫設計當中，滿足人民群眾對于日益增長的精神文化需要，是動畫設計的必然要求。

【參考文獻】

[1]徐煒.中國民族傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代設計中的應用[J].藝術與設計（理論）.2009（07）

[2]段彥芳.淺談中國傳統(tǒng)文化元素對動畫藝術的影響[J].美術界.2010（09）

【作者單位：吉林藝術學院新媒體學院數(shù)字動畫專業(yè)】