云鼎

一

普羅旺斯顯然是色彩的故都，行走其間，看到的色彩有的單純明亮，有的優(yōu)雅沉靜，有的繁復(fù)厚重，使得無(wú)數(shù)藝術(shù)家為此如醉如癡。

或許是高大的阿爾卑斯山脈擋住了北來(lái)的浮塵，或許是地中海蒸騰的水霧滋潤(rùn)了山野，也或是通透的陽(yáng)光曬出了萬(wàn)物的本色，所以，不論是海水、花田，還是山脈、村舍，所有物體的色彩，無(wú)不純凈潤(rùn)澤、纖塵不染，又自然暈化，組成了一部部色彩交響曲，無(wú)論你心中如何地?zé)_擾，來(lái)到此地，會(huì)感到目不暇給，神清氣爽，定會(huì)被這里清新的原色所浸染，想坐，想臥，想做一次長(zhǎng)長(zhǎng)的深呼吸。

普羅旺斯曾經(jīng)是羅馬帝國(guó)貴族們的休閑地，被稱為“騎士之都”。雖然這一塊膏腴之地多逢戰(zhàn)亂、幾易其主，鄉(xiāng)野之間始終保持著寧?kù)o、純樸的風(fēng)格。正是普羅旺斯的明亮而豐富的色彩，大大激蕩了藝術(shù)家們的創(chuàng)作的靈感，從十九世紀(jì)到二十世紀(jì)初，塞尚、梵高、莫奈、畢加索、馬蒂斯、夏加爾等人，均在普羅旺斯展開(kāi)藝術(shù)生命的新篇章。隨著英國(guó)人彼得·梅爾的《山居歲月》一書(shū)的問(wèn)世，越來(lái)越多的人喜歡這個(gè)幽靜而色彩豐富的地方。

二

藍(lán)色，無(wú)疑是普羅旺斯的長(zhǎng)笛，明凈而優(yōu)雅。

從熱那亞西行不久便進(jìn)入普羅旺斯，車(chē)子在山地穿行，時(shí)而涵洞時(shí)而橋梁，山色俊美，林木蔥蘢，偶有米墻紅瓦的村落隱現(xiàn)于半山或空谷之間，地中海則像簾瓏背后的美人，時(shí)不時(shí)露出令人驚艷的臉龐。當(dāng)車(chē)子爬上高坡，你不禁會(huì)倒抽一口涼氣：地中海如一塊巨大的藍(lán)寶石，鑲嵌在天地之間，在陽(yáng)光下閃著晶瑩的光，藍(lán)得讓人心醉;海的藍(lán)與高天的藍(lán)幻化在一起，若不是幾朵輕盈的白云，誰(shuí)也難以分清哪里是藍(lán)天、哪里是大海，使人陡增貼近大海的期待。

尼斯，無(wú)疑是欣賞地中海最好的地方。站在尼斯海濱城堡公園的小山上看地中海，才能真正體會(huì)到什么叫“蔚藍(lán)海岸”。 細(xì)看藍(lán)海由近而遠(yuǎn)，藍(lán)色漸次深沉，直至海天一色。天使灣像一個(gè)半彎的月牙，環(huán)抱著這片大海。沒(méi)有浩瀚的波濤，沒(méi)有過(guò)往的巨輪，飛艇在海水里劃出的幾縷白浪，藍(lán)天上鮮艷的彩色氣球，更襯托出海的碧藍(lán)純凈。海岸上兩行高大的棕櫚樹(shù)隔開(kāi)英國(guó)人大道和濱海步道，數(shù)公里的海灘上盡是享受陽(yáng)光的半裸胴體。

有人問(wèn)，為什么尼斯天使灣的海水特別的藍(lán)？

那是因?yàn)檫@里出了一個(gè)克萊因。這個(gè)二十世紀(jì)最為獨(dú)特的現(xiàn)代藝術(shù)家，發(fā)明了一種藍(lán)色顏料，被他自己命名為“克萊因藍(lán)”，并申請(qǐng)了專利。那天，他將一瓶“克萊因藍(lán)”鄭重地倒進(jìn)地中海，并當(dāng)眾宣布，從此以后地中海比大西洋更藍(lán)！

克萊因認(rèn)為，“克萊因藍(lán)”是這個(gè)世界上理想的藍(lán)、絕對(duì)的藍(lán)，其明凈空曠，往往使人迷失其中。

克萊因的父親是具象畫(huà)家，而母親卻是個(gè)抽象畫(huà)家，父母的基因共同創(chuàng)造出了這個(gè)另類藝術(shù)家。少年時(shí)代的克萊因常常與三個(gè)同伴一起，整天睡在天使灣海灘上曬太陽(yáng)。三個(gè)人在這里瓜分了世界：阿爾曼選擇了陸地，帕斯卡爾選擇了空氣，克萊因則選擇了大海和天空，并在藍(lán)天的一角簽上了自己的名字！他認(rèn)為，空氣、海水和天空都是藍(lán)色，是深度和無(wú)限極，是自由和生命，藍(lán)，是宇宙中最本質(zhì)的顏色。

為此，他極力推崇藍(lán)色單色畫(huà)。他認(rèn)為一幅畫(huà)的質(zhì)量不僅僅是豐富的色彩，畫(huà)的美感存在于它的視覺(jué)之外——這與印象派畫(huà)家的觀點(diǎn)何其相似。他還在巴黎當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊創(chuàng)作了一個(gè)名為《藍(lán)色時(shí)代的人體測(cè)量》的表演藝術(shù)作品，請(qǐng)來(lái)三個(gè)美麗的裸體女模特兒，在她們身上涂上深淺不同的“克萊因藍(lán)”，然后讓她們?cè)诘孛娴漠?huà)布上翻滾拖拉，或在墻上的畫(huà)布上貼靠按壓，將身體形態(tài)和姿勢(shì)的痕跡留在畫(huà)布上。同時(shí)，邀請(qǐng)交響樂(lè)隊(duì)為這些藍(lán)色的美女們伴奏，交響樂(lè)演奏家們演奏克萊因自己創(chuàng)作的《單調(diào)交響曲》，這個(gè)交響曲由單獨(dú)一個(gè)音符持續(xù)演奏十分鐘，然后，留下十分鐘的沉默，如此交替而成。單調(diào)的交響樂(lè)與單色的藍(lán)精靈們共同表演，時(shí)空、影像、畫(huà)作形成了一個(gè)藍(lán)調(diào)的世界。此舉一時(shí)間在世界藝術(shù)界傳為美談。

克萊因以獨(dú)特的表現(xiàn)形式，詮釋了他對(duì)地中海、對(duì)藍(lán)色的摯愛(ài)。

三

普羅旺斯的黃色， 更像嘹亮的小號(hào)，壯麗而高遠(yuǎn)。

不論是山野和平疇，八月的普羅旺斯遍地都是盛開(kāi)的向日葵。一行行、一塊塊，從平地蔓延到山坡上，抬眼望去，金燦燦一片，讓人目眩心動(dòng)。這時(shí)的向日葵已近成熟的季節(jié)，不論太陽(yáng)如何轉(zhuǎn)動(dòng)，它都只把臉朝向東方，全不像青澀時(shí)期的“小圓盤(pán)兒”，時(shí)時(shí)刻刻把臉龐朝著太陽(yáng)。

普羅旺斯的陽(yáng)光十分鮮亮，花田的葵黃在陽(yáng)光照耀下，知覺(jué)度卻大大降低，一點(diǎn)也不刺眼，更沒(méi)有給人煩躁之感，倒顯得十分的溫馨，讓人心境遼闊曠遠(yuǎn)。站在花田下，黃色成了這里的主角，而那些谷地和山巔上的翠綠山林，那些開(kāi)得蓬蓬勃勃、色彩繽紛的花草倒成了配角。

其實(shí)，人們認(rèn)識(shí)普羅旺斯的向日葵是從梵高開(kāi)始的。

這位印象派藝術(shù)巨匠在普羅旺斯生活了將近兩年，這期間正是梵高創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。在這里，他被普羅旺斯明媚的陽(yáng)光和遍地溫暖的葵花所感染，創(chuàng)作了二百多幅以向日葵為題材的油畫(huà)。其中，《向日葵》成為梵高的代表作。

他從二十七歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)，到三十七歲自殺，短短十年間畫(huà)了八百幅油畫(huà)、九百幅素描。然而，在他有生之年只賣(mài)出過(guò)一幅畫(huà)，而在他死后，畫(huà)作價(jià)格不斷飆升，一幅小不盈尺的油畫(huà)，售價(jià)竟然高達(dá)數(shù)千萬(wàn)美元，這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。

這個(gè)荷蘭牧師的子弟，在短短的三十七年生命里，窮困潦倒、愛(ài)情傷懷、心中苦悶、一生坎坷，最終走向自殺。

他十六歲時(shí)愛(ài)上了房東的女兒尤金妮亞，被其拒絕;二十八歲時(shí)又愛(ài)上了寡居的表姐凱，再次被拒絕。當(dāng)他把所有精力專心致志地投入到繪畫(huà)時(shí)，梵高認(rèn)識(shí)了曾做過(guò)妓女的克里斯蒂娜，逐漸產(chǎn)生了感情?？死锼沟倌让刻煜掳嘀螅徒o梵高當(dāng)模特兒，為他做菜、燒飯、洗衣服。這些舉動(dòng)讓梵高體會(huì)到家的溫暖，兩個(gè)需要互相安慰的人同居了。對(duì)梵高而言，克里斯蒂娜有著令人崇敬的品質(zhì)，和克里斯蒂娜在一起，使他增加了生活和事業(yè)的信心。梵高不希望只把克里斯蒂娜當(dāng)作情婦，他要和她結(jié)婚，建立一個(gè)和睦幸福的家。于是，二人義無(wú)反顧地決定：當(dāng)梵高每月能賺到一百五十法郎時(shí)就結(jié)婚?？死锼沟倌犬?dāng)妓女時(shí)把身體弄垮了，虛弱的身子需要大量的營(yíng)養(yǎng)品。然而，對(duì)繪畫(huà)近乎癡迷的梵高，始終沒(méi)有掙夠每月一百五十法郎，卻把微薄收入都花在了買(mǎi)顏料和雇模特上，這一切使克里斯蒂娜心疼不已，兩人的矛盾日漸加深。梵高不得不結(jié)束第三次愛(ài)情。

梵高的愛(ài)情經(jīng)歷是悲劇式的，這與畢加索三次婚姻、數(shù)十個(gè)情婦的花團(tuán)錦簇的愛(ài)情生活相比，真是天壤之別，令人不得不抱怨上帝的不公。

經(jīng)歷了數(shù)次情感的波折，梵高的精神受到了嚴(yán)重的刺激，以至于狂躁不安、精神失常。于是，在朋友們的推薦下，他來(lái)到了陽(yáng)光飽和的普羅旺斯，希望這里溫暖的陽(yáng)光能曬掉他心底的陰郁。

梵高一下子愛(ài)上了這個(gè)金燦燦的世界，于是，他用極大的熱情和超人的勤奮描繪這里的的景色和風(fēng)物。《星空》、《在阿爾的臥室》、《夜晚的咖啡館》、《圣雷米》、《麥田里的烏鴉》等名作應(yīng)運(yùn)而生。

梵高在油畫(huà)里使用最多的是黃色調(diào)子，他對(duì)黃色似乎情有獨(dú)鐘，即使他筆下的夜空，也有大塊的橘黃色。這種黃色調(diào)子與他憂郁的心境和坎坷困頓的人生似乎相去甚遠(yuǎn)，以常人的理解，心理有創(chuàng)傷的人，作品的調(diào)子也是灰暗的。而梵高卻不同，生活雖然給了他許多痛苦，他的內(nèi)心卻是熾熱的，他的畫(huà)作是明快的，色彩是動(dòng)感的。

他曾說(shuō)，“我越是年老丑陋、令人討厭、貧病交加，越要用鮮艷華麗、精心設(shè)計(jì)的色彩，為自己雪恥……”

他喜歡畫(huà)向日葵，與他欣賞葵花的向陽(yáng)是分不開(kāi)的。他崇拜太陽(yáng)，因?yàn)樘?yáng)是一切色彩的本源，沒(méi)有太陽(yáng)就沒(méi)有色彩;他崇拜黃顏色，因?yàn)辄S色最能表現(xiàn)出太陽(yáng)的明亮和溫暖，代表著希望和未來(lái)。在他眼里，向日葵是不同尋常的花朵，是太陽(yáng)的忠臣，是光和熱的象征，是他內(nèi)心翻騰的感情烈火的寫(xiě)照。

熱愛(ài)溫暖卻屢遭冷遇，熱愛(ài)陽(yáng)光卻貧寒灰暗，梵高是那個(gè)時(shí)代的矛盾復(fù)合體。

所以，他的精神才屢屢崩潰，以至于拿起刀片，追殺好友高更未遂，卻割掉自己的耳朵，送給自己所愛(ài)的妓女。

他說(shuō)：我把自己的心靈與魂魄融入了繪畫(huà)，結(jié)果喪失了理智。

他不僅喜愛(ài)向日葵的黃，對(duì)一切黃色都非常迷戀，那一望無(wú)際的成熟的麥田，那落日余暉里的村莊和城堡，那金色迷離的晚秋，都留下了梵高的濃情蜜意。

他曾說(shuō)，我喜歡漫無(wú)邊際的大海，因?yàn)樗c蔚藍(lán)色的天空合二為一，形成海天的壯闊。巧的是離海邊有一塊看不到邊際的金黃色的麥田，我想這就是現(xiàn)實(shí)和浪漫的比較，海天固然壯闊，但沒(méi)有麥田的隨和……金色的麥田在海風(fēng)的撫慰下變得讓人感到欣慰，我要把它畫(huà)在紙上留在人間……

還是讓我們?cè)倏纯此摹断蛉湛钒?。這是一幅黃色調(diào)子的靜物畫(huà)，畫(huà)面上十幾朵向日葵或昂首，或低頭，或彎腰，形態(tài)各異。這些本來(lái)可以自由自在地生活在田野的葵花瓣，卻被無(wú)情地折斷插在花瓶里，失去了扎根的土壤，美好的陽(yáng)光也曬不活它，它只能漸漸地走向枯萎。

花瓶中的每一朵向日葵似乎都在經(jīng)受著無(wú)望痛苦的折磨，這一個(gè)個(gè)即將枯萎的生命之花，分明就是畫(huà)家本人生活窘境的真實(shí)寫(xiě)照。畫(huà)家在描繪它時(shí)該作何感想？原來(lái)自然界也有許多不公，那本是可以在燦爛的陽(yáng)光中順利走完一生的葵花，卻無(wú)端地死在花瓶里。畫(huà)家似乎是以此來(lái)安慰自己傷痕累累的心靈。

梵高用非常陽(yáng)光的黃色調(diào)子，掩蓋了自己的灰暗人生。

四

在普羅旺斯色彩的牧歌中，紫色的薰衣草無(wú)疑扮演了低音薩克斯的角色，寧?kù)o、溫婉、雅致、高尚，像在欣賞一場(chǎng)雅尼音樂(lè)會(huì)。

羅曼·羅蘭說(shuō)：法國(guó)是因?yàn)檗挂虏荻寺?/p>

其實(shí)，法國(guó)有四大浪漫元素，香水、紅酒、服裝、薰衣草。而普羅旺斯就占了兩大元素：香水和薰衣草。

來(lái)到普羅旺斯，最吸引人的色彩當(dāng)然是溫文爾雅的紫色薰衣草，它幾乎成了普羅旺斯的代名詞。不論是谷地還是山坡，隨處可見(jiàn)的是大片的紫色花田;有時(shí)這些紫色花田與葵黃的花田相比鄰，一亮一暗、一暖一冷，一陽(yáng)剛一溫柔，使普羅旺斯更顯得多姿多彩。未及走進(jìn)紫色花田，一縷縷似有似無(wú)、淡淡的幽香隨風(fēng)而來(lái)，疑似美人在側(cè)，不覺(jué)左顧右盼起來(lái)。

香水之都格拉斯，不僅田野里盡是紫色花田，就連小城的道路旁，高高的窗臺(tái)上，精致的小院落，隨處可見(jiàn)薰衣草的倩影。在小城里行走，簡(jiǎn)直就是在香霧里沐浴，那些衣著時(shí)尚的女郎從你身旁飄過(guò)，留下一陣濃烈的雅香，久久不愿散去。

小城依山而建，面朝大海。地中海的潮濕溫暖的海風(fēng)，一年四季都吹拂著格拉斯，再加上充足而明媚的陽(yáng)光，自然孕育出了這片鮮花生長(zhǎng)的樂(lè)土。山坡上的花田里，不僅有紫色的薰衣草，而且有玫瑰花、金合歡、茉莉花等，成了取之不盡的芬芳源泉。格拉斯理所當(dāng)然地成了香水之都，成了法國(guó)香水的原產(chǎn)地，占據(jù)著全法百分之八十的市場(chǎng)，蘭蔻、CD、香奈兒等多種名牌香水都是產(chǎn)自這里。

晚上，格拉斯旅館的經(jīng)理特意交代，諸位盡可開(kāi)窗睡覺(jué)，讓那馥郁的香味來(lái)到你的枕邊，一定會(huì)有一個(gè)好夢(mèng)在等待著你。

身處紫色的田野里，被馥郁的幽香所包圍，再平凡的人也自覺(jué)高尚起來(lái)，再浮躁的人也會(huì)沉靜下來(lái)，這就是薰衣草的魅力所在。

離格拉斯不遠(yuǎn)的圣保羅·德旺斯也是一座小山城，孤懸于高高山頂上，四周都是深不可測(cè)的山谷和森林，只有一條窄窄的山路通向城堡。站在城頭望去，周?chē)荷江h(huán)抱，林木蘊(yùn)秀，透過(guò)南面綿延的山嶺，可以望見(jiàn)蔚藍(lán)色的地中海。在北面的山嶺上，一重重紫色的薰衣草花田鋪在緩坡上。

小城被石頭城墻包圍著，城墻內(nèi)側(cè)的小路正好環(huán)繞小鎮(zhèn)一圈。因?yàn)樗?，與其說(shuō)它是小城不如說(shuō)是一個(gè)小村更準(zhǔn)確。在這個(gè)“鳥(niǎo)巢”般小城中心有一所建于十二世紀(jì)的圣保羅教堂，教堂的鐘樓是古城的最高點(diǎn)。古城的街道如迷宮一樣彎彎曲曲，厚重的石頭建筑造型各異，依山就勢(shì)，高低錯(cuò)落，散發(fā)著古樸的氣息。

圣保羅·德旺斯還是名副其實(shí)的藝術(shù)殿堂。順著曲折的街道行走，幾乎每個(gè)門(mén)店經(jīng)營(yíng)的都是各種藝術(shù)品，青銅雕塑、木雕、剪紙、抽象畫(huà)、水彩畫(huà)、油畫(huà)等等，在油畫(huà)中最多的還是紫色的薰衣草油畫(huà)。這里藝術(shù)品種類齊全，其前衛(wèi)程度，不亞于大都會(huì)的現(xiàn)代藝術(shù)展覽水平。流連其間，你絕不相信這只是一座深山小村。

小村從十九世紀(jì)開(kāi)始名聲慢慢大了起來(lái)，許多知名的畫(huà)家來(lái)到這里不愿離去，安靜地住下來(lái)，在這秀美的山村周邊尋找靈感，有的甚至在此終老。畢加索曾頻頻光顧，馬蒂斯在這里居住過(guò)五年，特別是夏加爾則在這里一住就是三十五年，一九八五年去世后，就安葬在圣保羅·德旺斯的公墓里，躺在一片紫色的薰衣草花叢中。

在圣保羅·德旺斯城門(mén)旁邊，有一間緊靠山崖的飯店，入口處極其狹窄，似乎只是普通民宅，走進(jìn)去卻豁然開(kāi)朗，露天的餐桌能容納百人同時(shí)進(jìn)餐，花園墻壁、游泳池畔和廳堂內(nèi)有畢加索、米羅、夏加爾、布哈克以及其他偉大藝術(shù)家的創(chuàng)作真品。原來(lái)，當(dāng)年這群藝術(shù)家們大都還沒(méi)有成名，囊中羞澀的他們就跟飯店老板用畫(huà)作交換吃喝。后來(lái)，畫(huà)家們有的出了名，留下的作品已可以賣(mài)出天價(jià)，主人并沒(méi)有把畫(huà)作賣(mài)掉，而更希望人們認(rèn)可他沙中撿金的眼光。

藝術(shù)家們?yōu)槭裁磳?duì)這小小的山村情有獨(dú)鐘？他們不為別的，為的是尋找一份難得的寧?kù)o，因?yàn)閷庫(kù)o是藝術(shù)家最奢侈的享受;他們是為了這里遍地的花田，為了這些能讓人沉靜下來(lái)的紫色薰衣草。

不僅在德旺斯，在普羅旺斯任何一個(gè)地方行走，一不小心就踩在藝術(shù)大師們的腳印上。尼斯的馬蒂斯、克萊因，圣雷米的梵高，?？怂沟娜?，奧維納格堡的畢加索等等，他們各具特色的傳奇故事就是普羅旺斯的最大資本。

畢加索，這個(gè)二十世紀(jì)藝術(shù)界第一情圣，最早住在清凈圣地戛納。后來(lái)戛納成了南法最喧囂的地方，畢加索不堪其擾，搬到了維克多山上。這里是他最崇拜的老師、現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚出生并長(zhǎng)眠之地。畢加索買(mǎi)下了塞尚的沃維那格城堡，并欣喜地告訴友人自己買(mǎi)下了老師“塞尚的山”，朋友以為他說(shuō)的是塞尚的作品，便問(wèn)他是哪一幅。他自豪地說(shuō)：“原版！”畢加索一直居住在此，死后葬在維克多城堡——這里離老師塞尚的墓地很近。

當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)，每當(dāng)春夏之間，人們時(shí)常看見(jiàn)有兩位老人赤足攜手漫步于山野的紫色花田里，和煦的風(fēng)吹拂著他們蓬松的白發(fā)，他們指指點(diǎn)點(diǎn)，時(shí)而互相爭(zhēng)吵，時(shí)而互相攙扶，笑談云天紫霧。他們的身邊就盛開(kāi)著一片片紫色的浪漫，點(diǎn)點(diǎn)碎碎的紫，緩緩匯成一道道紫色的河流?；ㄌ锢锎┲{(lán)裙的女人們?cè)谑膛ㄆ?，有輕輕的山歌和著芬芳依稀傳來(lái)，偶爾飄來(lái)一朵白云懸浮在蔚藍(lán)的天空，整個(gè)山脈染上了紫色的云霞。這是何等的浪漫詩(shī)意、何等寧?kù)o適閑、何等的神秘悠遠(yuǎn)的夢(mèng)境？不是別的，是熏衣草點(diǎn)燃的童話故事，這個(gè)故事可以穿越時(shí)空，讓后人深深地向往。

五

梅爾筆下迷人的山村在哪里？

只要你信步走去，在普羅旺斯的深山更深處隨處可聽(tīng)可見(jiàn)。所有的色彩似乎都有了生命，都有了迷人的聲音。那和著花香的微風(fēng)的習(xí)習(xí)聲，海邊那規(guī)律而甜蜜的波浪聲，樹(shù)林鳥(niǎo)兒的嘀啾聲，枝頭葉子的沙沙聲，田野里野兔和松鼠的索索聲，峽谷和山峰的回應(yīng)聲，這些低回的單音調(diào)組合在一起，不是普羅旺斯的牧歌！

為什么這原色的普羅旺斯，會(huì)引燃那么多的藝術(shù)巨匠的超常靈感，留下了那么多常人難以讀懂的現(xiàn)代藝術(shù)傳世之作？

請(qǐng)聽(tīng)聽(tīng)他們的解釋吧。

塞尚說(shuō)：繪畫(huà)不是追隨自然，而是和自然平等地存在。

畢加索也十分坦誠(chéng)地說(shuō)，每次在街上看到孩子們?cè)诤縼y畫(huà)，我都會(huì)停下腳步觀看，孩子們的圖畫(huà)使人感到意外，這就是我所追求的東西……所以藝術(shù)不是真理，藝術(shù)是謊言，然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)真理。

……

他們這些近乎哲學(xué)般的語(yǔ)言，只道出了一部分原因。然而，這些藝術(shù)主張與文學(xué)家的意識(shí)流，有異曲同工之妙。

走過(guò)普羅旺斯，我似乎明白了，是這里的原色和光影點(diǎn)燃了藝術(shù)家們的靈感。這里的色彩使人迷幻，這里的光影改變了人的直覺(jué)，潛意識(shí)的東西激蕩、碰撞起來(lái)，或變成裊裊青煙，或變成魔幻的色塊，或變成一片空白。于是，謊言和真理、平等和追隨、抽象和真實(shí)，交融互換，使人迷幻起來(lái)，藝術(shù)家們的筆下自然流露出不同凡響的色彩。

在這原色和光影的牧歌里，常人對(duì)此尚且迷戀不已，何況那些藝術(shù)家們？他們自然乖乖地做了普羅旺斯的俘虜。

責(zé)任編輯 林芝