對(duì)話編劇束煥《泰囧》《煎餅俠》《港囧》是這樣編出來的

一部成功的喜劇片，編劇的功力至關(guān)重要。歷數(shù)近幾年優(yōu)秀喜劇片的創(chuàng)作班底，束煥的名字總在其中。今年42歲的他畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，現(xiàn)為該系教師，除了《人在囧途之泰囧》和《港囧》的主要編劇，還擔(dān)任了《煎餅俠》的劇本監(jiān)制。在朝陽區(qū)某高檔小區(qū)，束煥跟記者分享了他的喜劇理念，以及新作《港囧》的創(chuàng)作緣起。

情感代入很重要，因?yàn)椤八械南矂?，到頭來都是對(duì)生活的解構(gòu)和自嘲?！?/p>

采訪束煥時(shí)，他還沒看《分手大師》，談到此片的人物形象，他倒有不同的想法。“對(duì)于配角，創(chuàng)作者可以說：‘反正生活中有這樣的人’，怎么奇葩都行；但對(duì)于主角來說，應(yīng)該讓觀眾看了以后覺得：‘我就是這樣的人’——代入感很重要。

《煎餅俠》雖說是一個(gè)快消品，但不少觀眾看過后很感動(dòng)——大鵬回歸到童年的夢(mèng)想，他跟我很像，只是他做了我想做沒做的事情?！斑@就是代入感。至于大鵬身邊一些人，怎么奇葩都沒事。但我不會(huì)把主角寫成那么一群奇葩?！?/p>

當(dāng)時(shí)做《泰囧》時(shí)難在要找到一個(gè)新的主題、價(jià)值觀，而這是在徐崢、束煥、丁丁實(shí)地去了泰國之后形成的，即“境由心生”。三人到了泰國，發(fā)現(xiàn)那里的人生活從容、祥和，雖然物質(zhì)方面一般，但幸福指數(shù)很高，覺得可以把泰國作為一個(gè)象征，讓人很自然地想到生活中還有比“成功”更可貴的東西，這個(gè)主題自然而然就找到了。

文章做在徐崢和王寶強(qiáng)價(jià)值觀的反差上：徐崢壓力大、焦慮、渴望成功、忽視家庭，王寶強(qiáng)則樂觀、內(nèi)心強(qiáng)大、活在當(dāng)下。到了泰國，王寶強(qiáng)如魚得水，徐崢則舉步維艱，因?yàn)槭澜缡莾?nèi)心的外化，所以王寶強(qiáng)和這個(gè)世界是和諧的，徐崢則跟這個(gè)世界排斥，但隨著旅途的繼續(xù)，徐崢逐漸意識(shí)到這一點(diǎn)：世界的樣子，取決于你的態(tài)度和選擇。因此他開始慢慢調(diào)整，最后和自己的生活和解了。

束煥最崇拜的喜劇大師是卓別林，他推崇卓別林說過的這句話：“我從人類的悲劇出發(fā)，建立我的喜劇體系。”束煥覺得，所有的喜劇，到頭來都是對(duì)生活的解構(gòu)和自嘲。它研究的對(duì)象，其實(shí)還是生活本身?！耙粋€(gè)電影，讓觀眾笑完就忘了，也沒問題。但是你的不能讓觀眾笑完，為剛才的笑感到羞恥，不會(huì)笑完以后出來想：什么玩意兒。這可能是底線吧，但要做到這一點(diǎn)不太容易。一定要有情感融入?！?/p>

三個(gè)人一起工作非?？孔V，形成了一個(gè)小的三權(quán)分立。兩個(gè)人聊容易順拐，有盲區(qū)，三個(gè)人在一起，互相制衡，總有一個(gè)相對(duì)客觀。

“嚴(yán)格按照編劇法則，在觀念統(tǒng)一的前提下，把工作量化、細(xì)化、標(biāo)準(zhǔn)化，類型片劇本不能靠靈感和狀態(tài)，而是一個(gè)精心計(jì)算的東西。”

去年三四月份，束煥忙完央視春晚，就聽大鵬說要拍《屌絲男士》大電影。不久，大鵬和蘇彪到束煥家談構(gòu)想，大鵬帶了兩個(gè)點(diǎn)：一個(gè)是他自己演自己；一個(gè)就是“刷臉”，請(qǐng)好多明星客串。大鵬對(duì)于自己演自己有些擔(dān)心，覺得自黑會(huì)不會(huì)有問題，束煥覺得可行，便在這個(gè)基礎(chǔ)上聊故事。

他們一起想了很多電影做借鑒，用束煥的話說，他完全不介意拍一個(gè)中國版的《大制騙家》，那是英國導(dǎo)演弗蘭克·奧茲1999年的喜劇電影，講述貧窮的包芬格一心想拍電影和當(dāng)電影制片人，千方百計(jì)想要擠進(jìn)好萊塢的故事?！都屣瀭b》最后很快確定這個(gè)方向，也就是電影中很常見的“戲中戲”結(jié)構(gòu)設(shè)置。

“‘戲中戲’類型的電影，用我們的行業(yè)術(shù)語講，就是因?yàn)樗罕　核梢匝杆俳⒁粋€(gè)觀眾能夠理解的情境，而且好出戲。電影‘東北F4’、包括鄧超那段，由于‘戲中戲’的結(jié)構(gòu)，首先就建立了一個(gè)喜劇前提和喜劇困境，他們?cè)O(shè)定不知道自己在演戲，他們的反應(yīng)才會(huì)那么有意思?！?/p>

學(xué)院派出身的束煥很推崇影片的專業(yè)化和類型化。類型這個(gè)問題，在“囧系列”一直都很明確，《人在囧途》其實(shí)是借鑒了一個(gè)好萊塢電影《飛機(jī)火車和汽車》（又譯：《一路順瘋》），只是編劇將它本土化了。所以后來的創(chuàng)作，都離不開這個(gè)路子。

在劇本寫作中，束煥更傾向于依賴視覺化的東西，會(huì)在創(chuàng)作時(shí)列一些圖標(biāo)。拿《港囧》來說，情節(jié)到情節(jié)的故事推進(jìn)架構(gòu)會(huì)使那張圖上充斥很多豆腐塊。他有個(gè)習(xí)慣，每當(dāng)寫完劇本的第二稿，就讓助理拆分成各種表格，跟理想中的曲線走向做一個(gè)比較。他也經(jīng)常會(huì)跟學(xué)生拆解《人再囧途之泰囧》的創(chuàng)作，希望他們能“在結(jié)構(gòu)方面找到一個(gè)方法”。

雖然學(xué)文，但束煥業(yè)余更愛好物理、數(shù)學(xué)。這兩個(gè)都有著極強(qiáng)理論性的學(xué)科，建立在假設(shè)、定義、公理基礎(chǔ)上——跟束煥對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的尊重異曲同工。他最大的心得就是規(guī)范，尊重類型，尊重創(chuàng)作規(guī)律，整個(gè)劇本沒有游離、不知所謂之處，緊緊圍繞主線在做，而這方面的標(biāo)桿是克里斯托弗·諾蘭。為了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，他至今仍感嘆《泰囧》中還有遺憾，有些地方信息量不夠豐富。

“語言的包袱靠積累，情境的包袱是頭腦風(fēng)暴一起想起來的?！卑词鵁ǖ慕?jīng)驗(yàn)，喜劇需要多一些大腦。

《人再囧途之泰囧》劇本的出爐，是三個(gè)人合力的成果——束煥、徐崢和丁丁。束煥覺得，三個(gè)人一起工作非?？孔V，形成了一個(gè)小的三權(quán)分立。兩個(gè)人聊容易順拐，有盲區(qū)，三個(gè)人在一起，互相制衡，總有一個(gè)相對(duì)客觀。有時(shí)候想一個(gè)橋段，總會(huì)有人跳出來潑冷水，但仔細(xì)想想，可能真有問題。誰也說服不了誰的時(shí)候，就聽導(dǎo)演的，他有最終解釋權(quán)，但這種情況幾乎沒有，都是三個(gè)人都覺得行了，再往下推——這是束煥認(rèn)為最理想的合作模式。

當(dāng)時(shí)，徐崢跟束煥是鄰居，徐崢天天去束煥家串門，有時(shí)候晚上7點(diǎn)來，凌晨2點(diǎn)才走。《泰囧》的劇本徐崢大概改了兩三遍，才形成導(dǎo)演臺(tái)本。

聊《港囧》時(shí)，兩人見面的次數(shù)更多，“在他那很小一個(gè)房間，也有個(gè)板，整天聊?！边@次執(zhí)筆的是束煥，寫作持續(xù)了一年半。他的習(xí)慣是一個(gè)劇本完成后，放段時(shí)間，不馬上改?！澳阋欠帕艘粋€(gè)月之后，自己就會(huì)發(fā)現(xiàn)問題，這就是創(chuàng)作中主觀性和客觀性的區(qū)別。往往旁觀一個(gè)片子是不是爛片很簡單，但自己拍的話，可能拍的就是爛片。以前做《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》和《火星沒事》的時(shí)候?qū)ψ约嚎蓾M意了，寫完之后覺得好，別人也說不錯(cuò)，然后就不愿意改了。現(xiàn)在再看自己的東西，第一稿都會(huì)覺得很爛?！?/p>

這種習(xí)慣其實(shí)跟束煥接受春晚小品的編劇訓(xùn)練有關(guān)。束煥從2009年起為央視春晚編劇小品，差不多是蔡明的“御用編劇”。囿于審查因素，春晚小品會(huì)面臨太多次修改。他覺得這個(gè)過程很有意義，可以讓自己保持好的創(chuàng)作習(xí)慣，即不斷地修改?！皠?chuàng)作過程中再怎么都不可能是機(jī)械的，運(yùn)用你的靈感，頭腦風(fēng)暴什么的，使得生長出來的東西經(jīng)常跟你想的不一樣，所以這是一個(gè)螺旋上升的過程。你經(jīng)常要回到你的前一個(gè)步驟來檢驗(yàn)?zāi)愕某晒??！?/p>