“圓形”不論是在服裝廓形、內(nèi)部構(gòu)造還是服裝圖案中運(yùn)用都與“圓形”本身的內(nèi)涵意蘊(yùn)有著必不可少的聯(lián)系。服裝設(shè)計(jì)師在選用“圓形”造型設(shè)計(jì)服裝時(shí)，都源于這種造型元素與設(shè)計(jì)師在某種情感上產(chǎn)生共鳴，并對(duì)這一元素投注了個(gè)人的情感因素為依托表達(dá)個(gè)人對(duì)周圍事物的認(rèn)識(shí)與內(nèi)心的情感。

“單純的美，不是粗糙、不是膚淺、不是原始，而是最高的智慧和內(nèi)在豐富的單純。”---畢加索。無(wú)論古今中外，幾何造型在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域被大量的運(yùn)用，它以單純、簡(jiǎn)潔、豐富的表現(xiàn)力和情感傳遞性被設(shè)計(jì)師熱衷，并有著無(wú)比豐厚的蘊(yùn)涵。

當(dāng)今世界服裝設(shè)計(jì)舞臺(tái)中，國(guó)度間的文化碰撞反映在服裝上是服裝設(shè)計(jì)語(yǔ)言的多樣化，而在這種碰撞的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師正在不斷地尋求新的設(shè)計(jì)方向與設(shè)計(jì)語(yǔ)言。在服裝設(shè)計(jì)作品中，“圓形”造型無(wú)論是以二次空間或三次空間的形式出現(xiàn)，它都既是一種設(shè)計(jì)語(yǔ)言也是設(shè)計(jì)師的情感傳遞。

幾何形態(tài)中的圓形，是一種飽滿、圓潤(rùn)、喜悅的情感。圓形的情感體現(xiàn)在不同方向、不同面積、不同位置等諸多變化中。曲線圓除了具有曲線的速度、動(dòng)力、彈力，具有女性的情感特征外，還具有自己的一定運(yùn)動(dòng)感、柔順、完美、飽滿的情感內(nèi)涵；自由圓形具有自由、輕快、隨意、活潑親和之感，極富表現(xiàn)力；規(guī)整的圓形給人工整、冷淡之感。

研究“圓形”在服裝中情感表達(dá)的運(yùn)用，首先就要了解歷史中服裝形態(tài)形成的背景、原因和結(jié)果?！皥A形”在近現(xiàn)代服裝中運(yùn)用的主題呈現(xiàn)。服裝為了展現(xiàn)一種什么效果，達(dá)到服裝與人體之間的何種存在關(guān)系，從而得出服裝是為了傳遞服裝制作者與穿著者的何種情感訴求。

“圓形”在服裝廓形中情感表達(dá)的運(yùn)用

圓形廓形服裝主要從服裝的外部形態(tài)來(lái)定義，下面舉例分析服裝形態(tài)中“圓形” 廓形的形成原因、背景及蘊(yùn)涵。

唐朝女服“袒露裝”

“風(fēng)俗奢靡，不依格令，綺羅錦繡，隨所好尚?！薄遁浄尽分羞@樣記載著唐朝的女性服裝時(shí)尚。我們從唐朝壁畫(huà)、女俑及唐三彩中也可以看出唐代女性服飾的開(kāi)放、富麗、雍容大氣和標(biāo)新立異。唐朝時(shí)期疆域遼闊、政治穩(wěn)定、國(guó)力強(qiáng)盛、文化昌盛、經(jīng)濟(jì)繁榮的穩(wěn)定發(fā)展，人們生活安居樂(lè)業(yè)、和平安寧，創(chuàng)造出了高度的物質(zhì)文明與精神文明，這一時(shí)期的女性也出現(xiàn)了新的時(shí)尚審美標(biāo)準(zhǔn)，崇尚華麗豐腴之美，從體型、服裝、發(fā)型、化妝，甚至生活方式都發(fā)生了這樣的變化。正是這種新奇的變化和女性對(duì)美的不懈探索與追求，帶來(lái)了服裝的時(shí)尚流變。

唐朝女性服飾中以露為美的“袒胸裝”，這種袒露裝是在傳統(tǒng)裙襦的基礎(chǔ)上改造而成的，融合了商周時(shí)期服裝的嚴(yán)謹(jǐn)、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期服裝的舒展、秦漢時(shí)時(shí)期服裝的大氣、魏晉時(shí)候服裝的飄逸的同時(shí)又吸取了西域優(yōu)秀服飾文化成分創(chuàng)新發(fā)展而來(lái)。在傳統(tǒng)的封建禮教思想對(duì)女性束縛非常大，而盛唐的女裝卻顯得異常的大氣，敢于大膽地將胸部坦露出來(lái)，充分的展示了女性的形態(tài)美。這種款式的服裝整體廓形趨向于圓形輪廓，是自由開(kāi)放大膽的女性在追求一種豐腴、飽滿的語(yǔ)言的表達(dá)，趨向于自由的圓形，坦然表現(xiàn)女性對(duì)人體美的大膽追。

2008年秋冬巴黎時(shí)裝周Valentino

“圓形”輪廓和立體的建筑效果是2008年秋冬巴黎時(shí)裝周Valentino時(shí)裝發(fā)布秀服裝的總體服裝特征。這一季度服裝設(shè)計(jì)的主題用該品牌新任設(shè)計(jì)師Alessandra自己的話說(shuō)就是希望用一種特別的、不同于以往的表現(xiàn)方式去展現(xiàn)Valentino女性的優(yōu)雅、氣質(zhì)、柔和與華美形象，而這種優(yōu)雅、氣質(zhì)、柔和與華美的形象又不同于以往Valentino先生所帶給Valentino女性的甜美風(fēng)格，而是一種比較立體化、幾何化甚至是硬朗的展現(xiàn)方式。這一季度的服裝是從紙質(zhì)材料的立體剪裁上得到靈感，將幾何化輪廓和理性、優(yōu)雅的浪漫主義風(fēng)格結(jié)合在一起，從2008年秋冬巴黎時(shí)裝周Valentino

秀場(chǎng)服裝中我們還可以看出此系列服裝設(shè)計(jì)師是通過(guò)選用“圓形”在衣領(lǐng)、袖口以及裙擺的圓形立體堆疊和層次變化來(lái)展現(xiàn)出古典浪漫主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格，傳達(dá)她對(duì)這一主題內(nèi)心情感的詮釋。

“圓形”在服裝內(nèi)部構(gòu)造中情感表達(dá)的運(yùn)用

西方傳統(tǒng)服裝要求服裝更好地展現(xiàn)人體的形態(tài)美感，所以它是一種分割式、曲線狀、立體型的服裝，它最顯著的特征是做肩縫、裝衣袖、前后衣片分離的分割式，整件衣服由多塊衣片組合而成。并且衣片的外形輪廓呈弧線狀或曲線狀的，就上衣來(lái)講，它是胸圍部位寬松，腰圍部位收攏，臀圍部位放出，肩部有斜度。整件服裝的造型富有曲線變化，并且是高低起伏的立體型結(jié)構(gòu)，完全與人體的體型相符合。

2012年秋冬Pedro Lourenco 品牌所有作品都在平坦的平面上做成。從秀場(chǎng)中可以看出，服裝的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，大膽地運(yùn)用“圓形”分割服裝，黑色上衣被圓形彎曲的明黃色皮革分割成兩個(gè)部分，明黃色從一個(gè)肩部大膽地延續(xù)到衣服的另一個(gè)邊緣；其中一款黑色上衣被規(guī)整的曲線藍(lán)祡色圓形皮革分割成兩個(gè)部分，不完整的圓形存在具有一定的形式美感，簡(jiǎn)潔明了，形態(tài)圓潤(rùn)、柔和，這兩款服裝中的圓形分割使得服裝一種可愛(ài)而又隨性的情感因素

“圓形”在服裝圖案中情感表達(dá)的運(yùn)用

以服裝社會(huì)學(xué)、服裝心理學(xué)的理論知識(shí)為基礎(chǔ)探析“圓形”造型在服裝圖案中情感傳遞的運(yùn)用，追溯中外服裝史，我們知道每一個(gè)幾何造型圖案的形成都承載著社會(huì)情感、個(gè)人情感等。而服裝中的幾何造型都具有特殊象征意義。

“在幾何抽象所具有的必然性和凝固性中，人們就獲得心靈的棲息。幾何的抽象就像滌除觀賞主體一樣地滌除了一切對(duì)外物的依賴性，它就是人類唯一地可想像和可謀取的絕對(duì)形式?！痹谥型夥b史文化中，服裝圖案中“圓形”造型的運(yùn)用受文化、宗教、經(jīng)濟(jì)多方面因素共同影響，隨著時(shí)間的推移、時(shí)代的變遷、政治文化的改變，每個(gè)時(shí)期的內(nèi)涵特征都有其時(shí)代的特征與烙印，一路發(fā)展過(guò)來(lái)，可能其原始的象征意義已經(jīng)不復(fù)存在，但是不管如何變遷“圓形”造型的基本特征還是被創(chuàng)造者所運(yùn)用并與其內(nèi)心情感產(chǎn)生共鳴，同時(shí)把這種情感投注于“圓形”造型中運(yùn)用在服裝之中。例如圓形幾何造型，在每個(gè)朝代每個(gè)民族的的象形意義可能會(huì)存在一定程度上的差異。在中國(guó)漢朝時(shí)期“圓”形多是來(lái)傳遞“天圓地方”的象征意義，是對(duì)“天”這個(gè)神秘而未知形態(tài)的概況，而在苗族服飾中“圓”形多是用來(lái)紀(jì)錄生活中的事物，如太陽(yáng)等，不管它是何種事物形態(tài)的縮形，這種形態(tài)的運(yùn)用都是一種情感的訴求體現(xiàn)，人們對(duì)它們是一種尊崇的態(tài)度，寄望于這些神秘事物給生活帶來(lái)美滿和幸福。

在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，“圓形”元素不管是在服裝廓形、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、服飾圖案還是裝飾上的運(yùn)用都與現(xiàn)代主題設(shè)計(jì)的意蘊(yùn)特征結(jié)合，詮釋幾何形態(tài)本身的內(nèi)涵特征有著必不可少的聯(lián)系。設(shè)計(jì)師在選用“圓形”態(tài)進(jìn)行服飾設(shè)計(jì)的時(shí)候，都源于這種形態(tài)與設(shè)計(jì)師在某種情感上產(chǎn)生共鳴，對(duì)這一元素投注了個(gè)人情感因素，并以某種事物為依托表達(dá)個(gè)人對(duì)周圍事物的認(rèn)識(shí)與內(nèi)心的情感。

在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，科技的飛速發(fā)展、新鮮事物的不斷涌現(xiàn)以及世界文化的大融合使設(shè)計(jì)師對(duì)幾何造型的運(yùn)用方式與表現(xiàn)形千姿百態(tài)，相之于以往更大的發(fā)揮了創(chuàng)造性，在這種創(chuàng)造性的呈現(xiàn)過(guò)程中就投入了設(shè)計(jì)師對(duì)幾何造型的獨(dú)特認(rèn)知。

（作者單位：重慶工商大學(xué)現(xiàn)代國(guó)際設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院）