本文以路易斯·康的金貝爾美術(shù)館為研究載體，概述其設(shè)計(jì)背景與設(shè)計(jì)手法，重點(diǎn)解析其利用建筑結(jié)構(gòu)對(duì)展覽建筑引入自然光的設(shè)計(jì)手法，并探究光藝術(shù)與建筑藝術(shù)之關(guān)系，為類(lèi)似建筑的設(shè)計(jì)提供思路。

前言

“自然光是唯一的光，因?yàn)樗星檎{(diào)——他提供了我們共識(shí)的基礎(chǔ)，它使我們能接觸到永恒。自然光是唯一能形成建筑藝術(shù)的光?！薄芬姿埂た?。

本文將以路易斯康設(shè)計(jì)的展覽建筑——“美國(guó)金貝爾美術(shù)博物館”為例，從多角度尤其是采光設(shè)計(jì)部分深入解讀這一現(xiàn)代主義經(jīng)典建筑。

建筑背景綜述

1.建造背景

金貝爾美術(shù)館坐落在美國(guó)德克薩斯州沃斯堡郊區(qū)，由當(dāng)時(shí)著名的工業(yè)家兼收藏家金貝爾斥資修建，并最終確定委托路易斯康來(lái)主持設(shè)計(jì)。建筑于1966年—1972年建成，收藏展品主要為19世紀(jì)的藝術(shù)作品和古代藝術(shù)品。

2.設(shè)計(jì)師路易斯康簡(jiǎn)介

路易斯·康，美國(guó)現(xiàn)代建筑師，成長(zhǎng)于美國(guó)并在巴黎學(xué)院派的大體系下接受了美國(guó)版的建筑教育他改變了現(xiàn)代建筑由其幾何體帶來(lái)的生冷感，在安謐與光明之間尋找一種秩序。

作為新歷史主義的代表建筑師，路易斯康善于將簡(jiǎn)單的幾何形與符合歷史文脈與精神的元素結(jié)合起來(lái)，使建筑富有情感與哲思。

建筑設(shè)計(jì)手法概述

總體上說(shuō)，金貝爾美術(shù)館從總體布局、建筑造型等設(shè)計(jì)手法上給人簡(jiǎn)潔、樸實(shí)的感覺(jué)。但是細(xì)細(xì)品讀，卻能越來(lái)越體會(huì)建筑大師路易斯康強(qiáng)有力地“聲音”——利用簡(jiǎn)單的建筑語(yǔ)匯表達(dá)建筑，卻在每一處都充滿自己對(duì)的歷史、對(duì)精神的積淀與思索。

（1）建筑總體布局——C字對(duì)稱布局，卻穩(wěn)中求變。（2）建筑造型——16個(gè)單元式拱體組成，簡(jiǎn)單而具有表現(xiàn)力。（3）建筑材料——混凝土、天然鈣華石和橡木，樸實(shí)而具有內(nèi)在聯(lián)系。（4）采光設(shè)計(jì)——從多角度充分引入自然光，給展室更加親切的體驗(yàn)。（5）風(fēng)格特征——整體上看，建筑風(fēng)格具有歷史主義的的特征，具有文化內(nèi)涵。

建筑采光設(shè)計(jì)剖析

1.拱頂天窗設(shè)計(jì)——引入自然光之核心

（1）拱頂天窗基本構(gòu)造及工作原理

與拱頂?shù)奶齑捌鋵?shí)質(zhì)為0.9米的通長(zhǎng)天窗。天窗下面設(shè)有半透明鋁制穿孔反光體，呈人字形造型十分優(yōu)美。當(dāng)光從天窗射入時(shí)，會(huì)被鋁制反光體先反射到擺線形的拱頂天花，再反射到展品上。并且拱頂表面會(huì)呈現(xiàn)乳白色，布滿陽(yáng)光，整個(gè)室內(nèi)呈現(xiàn)寧?kù)o安詳?shù)姆諊?/p>

（2）拱頂天窗設(shè)計(jì)的優(yōu)點(diǎn)

a.多次漫反射既使得室內(nèi)得到了柔和的自然光線，又避免產(chǎn)生眩光。b.對(duì)在自然光線下創(chuàng)作完成的展品來(lái)說(shuō)，天窗帶來(lái)的自然光很好的還原來(lái)展品的原貌c.自然光使建筑內(nèi)外形象得到了好的結(jié)合，室內(nèi)外空間沒(méi)有相互隔絕。d.自然光滿足了觀看者的深層心理需求，給人以安全感。

（3）拱頂形狀的考究——擺線形拱頂與光藝術(shù)效果

在半圓形、橢圓形、扇形和擺線形的拱頂中，路易斯康最終選擇了擺線形拱頂。擺線形的拱頂相對(duì)于半圓形的拱頂，更利于室內(nèi)光線的漫反射，為觀展的人群提供了更好的觀展體驗(yàn)

2.拱頂與山墻交接光帶設(shè)計(jì)——拱頂輕盈，采光更佳

每個(gè)單元體拱頂與山墻并沒(méi)有直接連接，而是兩者分開(kāi)，形成了一條擺線形狀的拱形采光帶，目的也是為了引入室外的自然光，優(yōu)點(diǎn)歸結(jié)有三

（1）細(xì)長(zhǎng)的光帶增加了建筑端部的采光效果。（2）墻體與拱頂分離說(shuō)明了墻體作為維護(hù)結(jié)構(gòu)與支撐結(jié)構(gòu)的不同。（3）從室內(nèi)的效果猶如屋頂懸浮于墻體之上，減少了屋頂給人沉悶之感。

3.局部?jī)?nèi)庭設(shè)計(jì)——內(nèi)外滲透，視覺(jué)休息

內(nèi)庭在金貝爾美術(shù)館中的主要作用仍然是為了爭(zhēng)取更多的自然光，深入探究的原因可歸納為：

（1）內(nèi)庭在拱形展室中的嵌入是光強(qiáng)的對(duì)比的體現(xiàn)。

（2）內(nèi)庭對(duì)于展室這種相對(duì)封閉的空間展現(xiàn)出較為開(kāi)放的個(gè)性，是一種與外界、自然的互動(dòng)，內(nèi)外相互滲透。（3）內(nèi)庭也是對(duì)觀展游客視覺(jué)上的調(diào)節(jié)，從觀展的視野到向室外景觀的瞭望，解除了視覺(jué)上的疲倦。（4）內(nèi)庭在總體上的布局也發(fā)揮了打破完全軸線對(duì)稱布局的作用，穩(wěn)中求變。

4.結(jié)構(gòu)選型與光藝術(shù)效果的關(guān)系

“建筑是矛盾產(chǎn)物?！痹诮鹭悹柮佬g(shù)館的設(shè)計(jì)中這一點(diǎn)也有部分的體現(xiàn)?？梢哉f(shuō)路易斯康對(duì)美術(shù)館的設(shè)計(jì)有兩方面的考慮，一方面：康希望建筑帶有歷史的色彩，有古典建筑的特征，因此選擇了能代表古典主義的經(jīng)典結(jié)構(gòu)形式——拱券；另一方面，康也希望建筑能夠充分引入自然光線，達(dá)到“人——美術(shù)——自然”相互融合的境界。

5.輔助因素——多角度對(duì)光的思考

（1）建筑布局與光藝術(shù)效果。

建筑的東西朝向有利于光線最大限度的從天窗均勻射入。從南北兩面射入的光線進(jìn)入天窗程度最大

（2）自然材料的選擇與光藝術(shù)效果。

最質(zhì)樸的材料灰白色的現(xiàn)澆混凝土、灰米色的天然鈣華石像木在質(zhì)感上有其內(nèi)在的聯(lián)系，尤其是在太陽(yáng)光的作用下會(huì)有不同的微妙變化。

（3）室外景觀布置與光藝術(shù)效果。

C型內(nèi)庭朝西的入口處有玻璃墻面的位置，康設(shè)計(jì)了一組方形幾何排列的東青樹(shù)陣，以避免西側(cè)太陽(yáng)光對(duì)室內(nèi)的直接影響，景觀樹(shù)的布置起到綠化兼阻擋陽(yáng)光的雙重作用。

結(jié)語(yǔ)——自然光與建筑的關(guān)系

從對(duì)金貝爾美術(shù)館的分析中，可以看出路易斯康對(duì)自然光的看重，也更加提醒我們?nèi)プ⒅睾屠斫庾匀还馀c建筑之間的關(guān)系。光藝術(shù)對(duì)于我們當(dāng)代大學(xué)生建筑設(shè)計(jì)是存在借鑒意義的。而學(xué)習(xí)運(yùn)用光卻不是停留在表面。讓我們回頭看看路易斯康，就定能明白，光藝術(shù)的運(yùn)用與“建筑總體布局”、“采光結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)”、“建筑結(jié)構(gòu)選型”、“建筑材料選擇”四點(diǎn)是有機(jī)統(tǒng)一、相互影響、缺一不可的。

（作者單位：武漢大學(xué)城市設(shè)計(jì)學(xué)院建筑系）