剪紙動畫是動畫藝術(shù)和中國傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，是將剪紙藝術(shù)的造型特點(diǎn)與動畫藝術(shù)的科學(xué)技術(shù)原理相結(jié)合的藝術(shù)作品。剪紙動畫與數(shù)字媒體技術(shù)的結(jié)合，是剪紙動畫在新的歷史時期、新的科技條件下的發(fā)展。本文論述剪紙動畫在數(shù)字媒體技術(shù)中的運(yùn)用，是在研究剪紙動畫的藝術(shù)特點(diǎn)和數(shù)字媒體中應(yīng)用剪紙動畫的可行性基礎(chǔ)上分析剪紙動畫在數(shù)字媒體技術(shù)中的具體應(yīng)用。民族動畫的發(fā)展是中國動畫振興的基礎(chǔ)，剪紙動畫是民間剪紙藝術(shù)和動畫的結(jié)合，是中國民族動畫的重要的樣式。將剪紙動畫運(yùn)用于數(shù)字媒體技術(shù)，是中國傳統(tǒng)文化的新發(fā)展。

剪紙動畫是指運(yùn)用剪紙的藝術(shù)造型表現(xiàn)故事情節(jié)的美術(shù)片。將紙剪成或刻成人物、動物的形體和人物活動的各種背景、道具，將之描繪上色彩，裝配上關(guān)節(jié)。按照一定的故事情節(jié)進(jìn)行拍攝。在拍攝的時候，按照故事的情節(jié)需要，將紙制成的人物和背景的運(yùn)動，分解為若干個循序漸進(jìn)的不同動作和姿態(tài)，放置在特定的拍攝材料上，人為的操縱人物、動物的身體，依次扳動關(guān)節(jié)，采用逐格攝影的方法拍攝下來，通過連續(xù)放映而形成活動的影像。

剪紙動畫是動畫藝術(shù)和中國傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的完美結(jié)合，運(yùn)用動畫藝術(shù)的科學(xué)技術(shù)原理處理剪紙藝術(shù)的造型特點(diǎn)，產(chǎn)生了極富內(nèi)涵的藝術(shù)形式。中國的第一部剪紙動畫是上世紀(jì)五十年代的《豬八戒吃西瓜》。這部作品節(jié)奏明快，色彩鮮麗，為中國動畫片的創(chuàng)作開啟了一個新的時代。

剪紙動畫的藝術(shù)特點(diǎn)

1.人物形象的程式化

剪紙動畫是在借鑒中國民間剪紙和皮影等傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，用鏤、刻作為主要的藝術(shù)手段，用平面的紙質(zhì)人物和背景形象為主要的藝術(shù)形象。剪紙動畫吸取中國皮影戲用關(guān)節(jié)的動作控制人物形象的經(jīng)驗，對于紙質(zhì)的人物形象進(jìn)行逐格的拍攝，然后運(yùn)用動畫的藝術(shù)手段使單個、單格的人物形象“動”起來。

剪紙動畫最重要的構(gòu)成要素就是“人物形象”，剪紙動畫的人物形象具有程式化的特點(diǎn)，這種程式化主要是通過人物的形象和人物的動作體現(xiàn)出來的。剪紙動畫的人物面部形象主要有“正側(cè)面”和“側(cè)面”“半側(cè)面”。由于主要通過繪畫、剪形、雕鏤、刻劃等方式制作，剪紙動畫人物的面部形象具有十分犀利的“鏤、刻”的特點(diǎn)。在人物形象的造型上，雕鏤出的人物線條流暢，民間剪紙藝術(shù)中的萬剪不斷、筆筆相連的特點(diǎn)十分明顯。

剪紙動畫在人物形象動作上，和傳統(tǒng)皮影的人物動作很像，主要依靠關(guān)節(jié)的“動”形成整個人物的“動”。在制作的時候，剪紙人物形象的關(guān)節(jié)處，用細(xì)銅絲聯(lián)結(jié)，然后產(chǎn)生各種動勢，將這些動勢放置在攝影機(jī)前逐格拍攝，產(chǎn)生豐富的動作形象。與其他種類的動畫片比，剪紙動畫極具程式化特點(diǎn)，剪紙動畫人物形象的表情變化和扭頭、轉(zhuǎn)面、轉(zhuǎn)身局限性很強(qiáng)。在制作過程中，人物的大的動作要多次嘗試，多次制作，才能避免生硬和失真的效果。

目前，剪紙動畫的藝術(shù)特點(diǎn)被應(yīng)用于數(shù)字媒體技術(shù)，在現(xiàn)代剪紙動畫的制作過程中，人們可以借助電腦的虛擬平臺上完成一系列的剪紙動畫人物形象的創(chuàng)作，將剪紙動畫形象的“動”“硬”結(jié)合的特點(diǎn)完美的展示出來。

2.畫面構(gòu)圖的全局性

從《豬八戒吃西瓜》開始，我國生產(chǎn)出了一系列優(yōu)秀的剪紙動畫作品，如：《狐貍送葡萄》《濟(jì)公斗蟋蟀》《漁童》《金色的海螺》《人參娃娃》等等，這些作品的面世標(biāo)志著中國剪紙動畫成為一種獨(dú)具藝術(shù)魅力和藝術(shù)感染力的存在。在經(jīng)歷了初級發(fā)展階段之后，中國剪紙動畫又產(chǎn)生了《東海小哨兵》《長在屋里竹筍》等作品，這些作品被打上了鮮明的時代印痕。改革開放后，剪紙動畫幾乎占據(jù)了中國動畫創(chuàng)作的主要舞臺，產(chǎn)生了《葫蘆兄弟》《狐貍打獵人》《猴子撈月》《刺猬背西瓜》《丁丁戰(zhàn)猴王》《南郭先生》《鷸蚌相爭》等優(yōu)秀的作品。 這些作品有的將中國傳統(tǒng)的水墨要素應(yīng)用于剪紙動畫的創(chuàng)作，有的取材于古老厚重的中國寓言故事，在風(fēng)格上，大都具有生動、有趣的藝術(shù)效果。

但是，數(shù)十年來，剪紙動畫的構(gòu)圖仍然不能避免程式化的束縛。剪紙動畫構(gòu)圖上的程式化主要表現(xiàn)在場景中的平面式，空間中的無透視感，道具、角色的片狀排列，失真的結(jié)構(gòu)和場景等方面。長久以來，我國剪紙動畫的創(chuàng)作主要采用中國繪畫的散點(diǎn)透視的方式，追求構(gòu)圖的完整性，不苛求細(xì)節(jié)的真實，重視“似與不似”之間的意境美感。可以說，剪紙動畫藝術(shù)用一種質(zhì)樸的、原始的結(jié)構(gòu)方法對于中國傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造。正是由于具有中國傳統(tǒng)藝術(shù)深厚的民族、文化內(nèi)涵，剪紙動畫在數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用是一種有意義的創(chuàng)造。

剪紙動畫應(yīng)用于數(shù)字媒體的可行性

數(shù)字媒體技術(shù)是將數(shù)字媒體、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相融合的高科技技術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)融合了數(shù)字信息處理技術(shù)、計算機(jī)技術(shù)、數(shù)字通信和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等，能夠綜合處理文字、聲音、圖形、圖像等各種信息，使抽象的信息變成可感知、可管理和可交互的一種存在。在數(shù)字媒體技術(shù)的操控下，剪紙動畫的各種要素成為一種“信息”，被數(shù)字媒體獲取、處理、存儲、傳播、管理、安全、輸出。在新媒體技術(shù)中，傳統(tǒng)的剪紙動畫不再以傳統(tǒng)的剪、刻、裁、切為主要手段，也不僅僅依靠控制關(guān)節(jié)操縱形象動作。在數(shù)字媒體時代，計算機(jī)軟件可以迅速的模擬制作動畫形象，各種三維軟件可以惟妙惟肖的制作出剪紙動畫的形象和場景。高科技的“動”使傳統(tǒng)的僵化、生硬的形象更加鮮活、生動。剪紙動畫應(yīng)用于數(shù)字媒體的可行性的討論實際是技術(shù)和藝術(shù)的討論，在傳統(tǒng)剪紙動畫越來越受到數(shù)字媒體的沖擊的時候，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新十分重要。數(shù)字媒體技術(shù)下的剪紙動畫，應(yīng)該成為一種藝術(shù)和技術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物。

剪紙動畫在數(shù)字媒體技術(shù)中的應(yīng)用分析

在數(shù)字媒體時代，中國傳統(tǒng)的剪紙動畫藝術(shù)和數(shù)字媒體的結(jié)合具有十分深厚的文化內(nèi)涵和應(yīng)用價值。

1.民族文化內(nèi)涵的表達(dá)

剪紙是中國一門土生土長的傳統(tǒng)藝術(shù)，剪紙動畫有著廣泛的歷史淵源和群眾基礎(chǔ)。伴隨著漫長的人類發(fā)展史，剪紙藝術(shù)始終不失其純樸和清新的特質(zhì)，具有鮮明的藝術(shù)特色和生活情趣。剪紙藝術(shù)題材的選擇多為日常所見之物和民間傳說中的吉祥物。剪紙藝術(shù)的主題是贊美生活，表達(dá)美好的生活愿望，還有懲惡揚(yáng)善的道德規(guī)勸作用。作為中國民間藝術(shù)中最普遍、最具根源、最具有文化特征的門類，剪紙藝術(shù)的文化內(nèi)涵是中華民族從原始至今的文化積淀。剪紙動畫在與中國本土穩(wěn)固的結(jié)合和文化結(jié)構(gòu)密切的聯(lián)系的基礎(chǔ)上，接受嶄新的現(xiàn)代新媒體技術(shù)，是文化和技術(shù)的完美結(jié)合。

2.傳統(tǒng)藝術(shù)形式的應(yīng)用

數(shù)字媒體藝術(shù)下的剪紙動畫作品，是剪紙藝術(shù)形式的新的發(fā)展，剪紙藝術(shù)的思維形式可以打破真實的時空的約束，表現(xiàn)全方位的、各種層次、各種角度，瞬間的或者永恒的空間感受。傳統(tǒng)的民間剪紙藝術(shù)，是將三維的立體的空間凝聚在二維的空間中，大膽的運(yùn)用各種平面的視覺元素，突出重點(diǎn)，強(qiáng)化色彩關(guān)系，構(gòu)建虛實對比的畫面效果。數(shù)字媒體藝術(shù)下的剪紙動畫，可以將二維的剪紙形象三維化，形成新的時空感受。

3.構(gòu)成方式的借鑒

民間剪紙藝術(shù)是一種平面化的構(gòu)圖方式，畫面的要素是點(diǎn)、線、面等視覺要素，這種視覺要素又經(jīng)過了平面、鏤空、透雕的處理。數(shù)字媒體技術(shù)下的剪紙動畫構(gòu)圖方式，能產(chǎn)生豐富的光影效果和相對真實的物我關(guān)系。民間剪紙的人物形象造型往往具有夸張、變形的效果，十分引人注目。這些都是數(shù)字媒體技術(shù)下的剪紙動畫作品可以借鑒的。如原創(chuàng)Flash剪紙動畫作品《紅星閃閃》在具體的人物、物體造型和畫面的構(gòu)成感上，借鑒了上世紀(jì)五六十年代的剪紙作品。數(shù)字媒體將民間傳統(tǒng)造型與動畫角色造型在思維方式和表達(dá)方式上完美的結(jié)合。人物形象與背景物體的組合打破了自然形態(tài)的局限和常規(guī)透視常理的束縛，產(chǎn)生了極好的視覺效果。

（作者單位：廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

作者簡介：付堯（1982-），男，漢族，籍貫：吉林長春人，碩士，講師，主要研究方向：動畫。