兩宋繪畫在隋、唐、五代的基礎(chǔ)上獲得新的發(fā)展，風(fēng)格形制日趨多樣，技法更加完備。許多山水畫技法及表現(xiàn)形式都始創(chuàng)于這一時(shí)期。無論是皴法、筆墨或構(gòu)圖都在繼承前人的基礎(chǔ)上有所發(fā)展和創(chuàng)新。水墨畫的主要表現(xiàn)風(fēng)格，尤其在倡導(dǎo)“水墨為上”的文人畫中，更占有主導(dǎo)地位。它以水為媒，以墨色的濃淡干濕為主要表現(xiàn)手段，追求筆情墨趣，畫面單純自然、生動(dòng)活潑?？梢哉f山水畫畫風(fēng)在此時(shí)已經(jīng)達(dá)到一個(gè)相當(dāng)成熟的階段。

兩宋繪畫概況簡括

宋代的繪畫是在隋、唐、五代的基礎(chǔ)上所獲得的新發(fā)展，風(fēng)格形制日趨多樣，技法更加完備。宋代山水畫皴法、墨法的完備成熟使山水畫更富有雅致情趣。北宋山水大家李成、范寬、郭熙進(jìn)一步光大北派山水的宏大意境，蘇軾等倡導(dǎo)的文人畫以及米氏父子對雨山墨戲、云煙點(diǎn)染的江南畫派新風(fēng)尚的創(chuàng)造，王希孟、趙伯駒受水墨技巧的影響而對古典青綠山水的發(fā)展和突破，加上南宋“劉、李、馬、夏”用筆簡括，水墨剛勁，意境新奇的山水氣象等等，都充分體現(xiàn)了宋代山水畫的絢麗多姿，展現(xiàn)了各類畫家的創(chuàng)造才能。許多山水畫技法及表現(xiàn)形式都始創(chuàng)于這一時(shí)期，單以皴法而言，董源、巨然創(chuàng)披麻皴，范寬創(chuàng)雨點(diǎn)皴，郭熙創(chuàng)卷云皴，米芾創(chuàng)米點(diǎn)皴，李唐創(chuàng)大斧劈皴，這些均為后世所習(xí)用；以筆墨而言，諸法俱備，“濃、淡、積、破、潑、焦、宿”等“七墨法”業(yè)已形成；構(gòu)圖上，全景、偏角皆有。

北宋繪畫技法

北宋畫壇上，山水畫成就最為突出，在唐、五代的基礎(chǔ)上向廣度和深度發(fā)展。水墨山水是山水畫的主要表現(xiàn)風(fēng)格，尤其在倡導(dǎo)“水墨為上”的文人畫中，更占有主導(dǎo)地位。它以水為媒，以墨色的濃淡干濕為主要表現(xiàn)手段，追求筆情墨趣，畫面單純自然、生動(dòng)活潑。畫家們通過對自然的觀察體驗(yàn)，對山水形勢結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究，比較四時(shí)朝暮和陰晴雨雪的不同，并尋求以不同的筆法表現(xiàn)各種不同的山石樹木。畫史所稱“宋人格法”主要指這一時(shí)期的山水畫創(chuàng)作。

宋初李成、關(guān)仝、范寬三家山水鼎立于時(shí)，直至北宋中期還有巨大影響。范寬把荊浩開創(chuàng)的大山大水式的全景式山水發(fā)展得更加“峰巒渾厚，勢狀雄偉。”在他的《溪山行旅圖》（臺北故宮博物院藏）這幅巨作中，高山雖位于遠(yuǎn)處，卻有撲面而來的氣勢。山頂密林與表現(xiàn)山石質(zhì)感的雨點(diǎn)皴，彼此呼應(yīng)，加強(qiáng)了大山的凝重與雄渾。圖中畫面的視點(diǎn)隨立意而移動(dòng)，描寫山頂密林覆蓋時(shí)，取俯視角度；突出遠(yuǎn)山的崔巍高聳時(shí)，取仰視角度。頗能讓觀者激起對大山堂堂的仰止之情。劉道醇《圣朝名畫評》中比較李成與范寬時(shí)說：“李成之畫，近視有千里之遠(yuǎn)；范寬之畫，遠(yuǎn)望不離座外?！比绻f，在荊、關(guān)大山大水畫的基礎(chǔ)上，范寬以“高遠(yuǎn)法”的突破，強(qiáng)化了氣勢，那么李成則以“平遠(yuǎn)法”的發(fā)展，表達(dá)了更精微細(xì)膩的感受。李成的畫繼承荊浩、關(guān)仝北方山水畫派的成就，以“毫端穎脫、墨法精微”的筆墨技巧創(chuàng)造了“氣象蕭疏、煙林清曠”的寒林平遠(yuǎn)景象，成為北宋最有影響力的山水畫家。

南宋的變化所在

談到這里不禁讓我想起，王維曾在其《山水訣》中講到：“夫畫道之中，水墨最為上”，水墨山水始于吳道子，后繼有王維的破墨山水以及王洽的潑墨山水，加上董源將“淡墨輕嵐”的水墨渲染畫風(fēng)帶到宋代，發(fā)展和提高了水墨畫法的表現(xiàn)力，并使“用墨”于山水畫表現(xiàn)技法中愈顯重要。李成的“惜墨如金”便體現(xiàn)了對用墨的理解和重視?！澳纤嗡拇蠹摇钡睦钐?、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭將水墨之美發(fā)揮到新的境界，達(dá)到淋漓蒼勁、墨氣襲人的地步。

對于南宋的山水畫來說，其主流是水墨蒼勁筆法所顯示的驚奇而抒情的風(fēng)貌。李唐是兩宋畫法的承轉(zhuǎn)的關(guān)鍵人物，也是開創(chuàng)一代新風(fēng)氣的大師。李唐更加大膽地剪裁景物，筆墨也更大刀闊斧了。筆法趨向方剛犀利，筆法產(chǎn)生新的變化，用筆快，壓力重，變幻莫測、轉(zhuǎn)折快利的線條導(dǎo)向面的發(fā)展以至形成闊筆豪放、筆鋒重實(shí)如斧劈柴的斧劈皴。李唐開創(chuàng)的新的技法以后成為北派山水造型圖式的典型特征，和董源開創(chuàng)的披麻皴法一樣具有典范意義，對山水畫技法的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

后記

雖然所舉畫家寥寥，但是足以來呈現(xiàn)兩宋山水畫技法風(fēng)格轉(zhuǎn)變的大致風(fēng)貌。

至此回顧宋代自國初以來，雖武之不興而文運(yùn)特盛，其思想綿延至于元，明尤受其影響。然則宋朝之特色可謂屬于文人而非屬于武人，故亦可謂中國文藝復(fù)興之時(shí)代。學(xué)者各發(fā)揮研究之精神，集理學(xué)之大成而為古今思想發(fā)達(dá)史上一大關(guān)鍵。而藝術(shù)繪畫亦由此煥發(fā)。蓋其精神脫離實(shí)利方面，以表示超世無我之理想，其中不免含有佛老之趣味。即以藝術(shù)而論，不僅于注意形似色彩，且趨重于氣韻生動(dòng)；不專為實(shí)用之裝飾，且耽自然之玩賞。當(dāng)時(shí)各種畫派并出，成一代風(fēng)尚。

（第一作者單位：重慶旅游職業(yè)學(xué)院 第二作者單位：浙江工商大學(xué)）