《貍貓換太子》是清代石玉昆所著古典名著《三俠五義》第一回的著名段落，描述宋真宗時，劉妃與內(nèi)監(jiān)郭槐以剝皮貍貓調(diào)換李妃所生嬰兒，害其貶入冷宮，后包拯為李妃平冤，斬郭槐，貶劉妃，是一出耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)劇目。劇中李妃的命運貫穿全劇，情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦。塑造好李妃的角色對全戲成敗至關(guān)重要。筆者想通過對薌劇《貍貓換太子》中李妃形象的塑造，對薌劇老旦的表演及唱腔處理談一些體會。

對人物的理解及塑造

《貍》劇中，劉妃為奪取皇后位置，與內(nèi)侍郎郭槐合謀將李妃所產(chǎn)男嬰換成剝皮貍貓，并誣其產(chǎn)下妖孽，李妃隨即被貶入冷宮。在人物塑造中，既要表現(xiàn)李妃含冤入冷宮，忍受失子之痛的悲悽之情，又要展現(xiàn)她的堅韌與頑強。特別表演李妃思念兒子哭瞎雙眼的苦難經(jīng)歷，對演員提出了更高的要求。

戲曲表演藝術(shù)的“四功、五法”中“五法”講的是“手、眼、身、法、步”，在表現(xiàn)人物時應(yīng)利用手、身、法、步，再運用“四功”中的唱、念、做功突出人物內(nèi)心及情感。一方面渲染劉妃的淫威、驕奢、奸詐、殘忍，另一方面筆鋒突轉(zhuǎn)，刻畫李妃作為母親的天性。形式鮮明的對比，突出矛盾沖突，從而張揚《貍》劇的藝術(shù)魅力。因此，對李妃人物的把握應(yīng)抓住三個方面：一是體現(xiàn)出李妃作為國母的大氣及素養(yǎng)；二是體現(xiàn)出李妃落難時的堅強與執(zhí)著；三是體現(xiàn)出李妃作為母親的博大和獨到的人格魅力。

對角色的演繹與表現(xiàn)

老旦是戲曲旦行的一種人物表現(xiàn)形式，主要扮演年長的婦女形象，是脊骨挺立、胸懷坦蕩的正面形象。她要求演員用高亢的唱腔、沉實的念白、沉穩(wěn)的動作來表現(xiàn)人物?！敦偂穭≈欣铄男蜗笫堑湫偷某だ系┙巧?，表演者應(yīng)準確把握角色的年齡、經(jīng)歷、性格、情感、時代背景等特性，通過表演程式的完美展現(xiàn)，賦予角色生命力和活力，才能成功地塑造所扮演的人物形象。

薌劇是閩南語劇種，蘊含濃郁鄉(xiāng)情的優(yōu)美旋律、通俗易懂的方言俚語、節(jié)奏豐富的說唱曲調(diào)。薌劇唱腔“三大調(diào)”長于抒情，音樂極具特色，民歌色彩濃郁，說唱特點明顯，尤其是“哭調(diào)”的豐富運用，有極強的感染力，極富閩南鄉(xiāng)土特色。我在設(shè)計李妃唱腔時充分考慮老旦的表演特點，“唱”字為先，以“唱”感人。在《貍貓換太子之遇皇后》中運用薌劇三大主調(diào)“七字調(diào)”、“雜碎調(diào)”、“哭調(diào)”，時而鏗鏘有力，時而低吟婉轉(zhuǎn)，跌宕起伏、如泣如訴，將李妃21年含冤受辱的艱辛表現(xiàn)得淋漓盡致。

例如在李妃在寒窯遇見包拯時的長段唱腔中，我先運用緊拉慢唱的七字調(diào)“未曾開言喉先噎，事隔如今已二十一年，君妃御園慶元宵，二宮正六甲懷孕期，先皇對月立約字，龍鳳帕上一首詩”，接著用清板七字調(diào)“焉知劉妃狠心起，貍貓剝皮換走皇兒，誣賴哀家生怪物，打入冷宮受欺凌”，接著運用運河哭調(diào)“皇兒落在妃手，救主全仗陳琳寇珠來承御，十二年后太子死”，轉(zhuǎn)雜碎調(diào)“八王進宮薦皇兒，陳琳引皇兒來冷宮見……，才知新君已登基”，娓娓訴說苦難經(jīng)歷。接著李妃情緒愈發(fā)激動，音樂節(jié)奏漸快、短促有力，運用快板雜碎調(diào)“為雪冤情留人世，挨饑忍餓待時機，皇兒登基已三秋，哀家受苦二十一年”。此時，包拯對李妃的遭遇極為震驚，觀眾也深受感染。在包拯的安撫下，李妃情緒趨于平緩，希望包拯主持公道，“為雪冤情望包卿你，撥開迷霧重見青天”將整個音樂及觀眾的情緒推向高潮。

在這段戲中唱腔設(shè)計方面，我學習京劇老旦的唱腔韻味，結(jié)合自身科學的發(fā)聲方法，把握李妃感情的“悲、屈、情、憤”，一字一句，一板一腔做到準確到位，利用老旦音色的宏亮、渾厚、音質(zhì)飽滿、高低音俱佳的特點，充分運用薌劇的傳統(tǒng)曲調(diào)并結(jié)合自己的音域特點將這段唱腔表演得淋漓盡致。雖然只是李妃與包拯的單調(diào)的對手戲，卻能通過薌劇的傳統(tǒng)唱腔及戲曲的做功表演調(diào)動及感染觀眾的情緒，抓住人物心理情感的細微變化，做到以聲溶情、以情感人的演繹效果，對整出戲的成功演出起到舉足輕重的作用。

（作者單位：漳州薌劇團）