【摘 要】本文主要從莎士比亞著名的喜劇《威尼斯商人》入手，分析莎士比亞刻畫的人物形象的矛盾性，由此可見莎士比亞在塑造文學人物的成功之處：不以好與壞的易辨的性格決定，而在于角色能否具有復雜矛盾的性格和廣泛的社會內(nèi)涵。

【關鍵詞】莎士比亞 威尼斯商人 矛盾性 成因

【中圖分類號】I106 【文獻標識碼】A 【文章編號】1674-4810（2015）01-0091-02

莎士比亞作為英國文藝復興時期最著名的戲劇作家、文學家，在英國文壇有著具足輕重的作用。他筆下的戲劇人物個性鮮明，決不雷同，而他們的背后總是承載著復雜的人性特質和沉重的社會內(nèi)涵。本文主要分析莎士比亞膾炙人口的喜劇《威尼斯商人》，揭示莎士比亞刻畫的人物有其反傳統(tǒng)的形象內(nèi)涵精彩手法，以及他們矛盾的性格特點和背后復雜的現(xiàn)世隱喻。

一 《威尼斯商人》的故事線索和人物

《威尼斯商人》的故事情節(jié)共有三條線索：第一條是青年巴薩尼奧和闊小姐鮑西婭的戀愛和選匣配婚；第二條是商人安東尼奧和放高利貸的猶太人夏洛克的借債糾紛，對簿公堂；第三條是輔助情節(jié)，夏洛克的女兒杰西卡與羅蘭佐戀愛和私奔的故事。全劇以第二條線索中安東尼奧、夏洛克的矛盾為中心，第一條是造成安東尼奧、夏洛克矛盾的起因。第三條形成第一、第二兩條線索的陪襯。故事結局以夏洛克被迫服從改信基督教和財產(chǎn)充公的悲慘下場結束?！锻崴股倘恕分械膽騽∪宋镉校喊矕|尼奧、巴薩尼奧、鮑西婭、杰西卡、羅蘭佐、夏洛克等。戲劇的矛盾必須由對立立場的人物承擔，所以他們的形象代表了當時社會多重矛盾的交織。

二 《威尼斯商人》中人物形象的多面性和矛盾性

普希金曾指出夏洛克活生生具有多種熱情、多種惡，是一個完全由各種矛盾構成的人物。由此可見，這個人物形象自創(chuàng)作出來，就具有難以捉摸的氣質，盡管他以失敗收場，但他仍有令人同情和值得欽佩的地方。

1.夏洛克的矛盾性

夏洛克表面看來是一個唯利是圖、吝嗇狡猾、復仇心重、狠毒苛刻的放高利貸商人。他嗜錢如命，餓跑了仆人，逼跑了女兒；從他要求的“一磅肉債”就能看出他是一個不害怕血腥、不近人情的債主。縱然夏洛克缺點很多，但他的性格中也有善良勇敢的一面，他機靈、敏銳多智、口才了得、力挫群雄，忠于信仰，目標堅定，不達目的不罷休，懂得審時度勢，能屈能伸，在安東尼奧有權時，吞聲忍氣，在其破產(chǎn)時，又兇相畢露，回擊報復，而且他又是一個辯才，在面對眾人的詛罵時，反唇相譏，具有幽默感。尤其值得稱道的是在《威尼斯商人》劇中，夏洛克是一個具有一定民族感情的猶太人，因而在劇中多處抒發(fā)了自己的“民族感情”和“民族義憤”，他幾次與安東尼奧見面時的話語，充分體現(xiàn)了他的民族情感和民族意識：如“難道猶太人沒有眼睛，沒有知覺，沒有感情血氣嗎？”，也只有生活在對異族人歧視和侮辱、身心煎熬社會的苦難的人，才能有這樣深刻的體會。所以，夏洛克的性格缺陷在一定程度上是社會矛盾激化的產(chǎn)物。同時，夏洛克還對感情非常專一，尤其是得知女兒拐走了已逝妻子留下的指環(huán)去換猴子時，他非常激動；對待女兒他雖然刻薄，甚至詛咒女兒死掉，但那是氣話，是擔心女兒嫁給基督徒受苦。夏洛克也非常虔誠，矢志不渝地信奉猶太教，所以遭到了當時社會的嘲諷，甚至懲罰。但他依然篤信自己的民族和宗教，他曾說：“我寧愿她嫁給強盜的子孫，也不愿她嫁給一個基督徒。”可見夏洛克性格的變異實際上是他向社會對異教偽善和壓迫的反感。實質上，夏洛克在這部劇中是一個“可悲、可憐”的形象，一個喜劇中的悲劇人物。

2.鮑西婭的矛盾形象

在《威尼斯商人》劇中，還有一位人物形象塑造得比較豐滿而又矛盾——富家女鮑西婭，她是三位少女的領導核心，溫柔、善良、聰明、美麗、出類拔萃，是爭取解放、反抗束縛的女性。表面看來，她是人文主義宣揚的完美化身，然而，由于時代和階級的局限性，鮑西婭不可能絕對自由地尋求真愛，而只能以遵照遺囑，選匣配婚?？梢?，女人在當時社會的可悲地位和無奈選擇。鮑西婭在劇中的獨白，就是一個很好的例證：“理智制定法律約束情感，既不能選擇我們所中意的人，又不能拒絕我們所憎惡的人”，這是她內(nèi)心的反抗；但從巴薩尼奧結婚的根本動機來看，她其實也成為了商業(yè)資本家達到權富的跳板而已，這讓人對她的未來命運擔憂。實質上，莎士比亞塑造的這位女性形象是真實社會生活中普遍受到束縛的女性代表。

3.其他人物的矛盾、復雜形象

杰西卡皈依基督，實際是一種從夫的無奈選擇。巴莉莎在葛萊西安諾甜言蜜語的愛情攻略下，盲目地結婚，這在某種程度上是對真正長久的愛情的褻瀆，反映當時社會浮華背后的空虛。但作為“小丑”出現(xiàn)的朗斯洛特，提前預示了喜劇結局，他的話總是在笑過之后，發(fā)人深省，耐人尋味；愚笨的外表下有一顆敏感、睿智的心；他“見風使舵，適者生存”的能力非常強。安東尼奧是一位相對的正人君子，他重感情，甘愿犧牲，懂得寬容，但也免不了具有商人的剝削性和民族偏見。葛萊西安諾和巴薩尼奧，本質上，是憑借美貌和沒落的貴族地位的偽君子。巴薩尼奧，他的求婚是功利主義驅使下的了卻債務的計劃，體現(xiàn)在他心中，金錢和享受比起愛情更具誘惑；而他的無助和窘迫，都體現(xiàn)了當時沒落貴族的腐敗和軟弱。最讓人反感的角色是葛萊西安諾，從他在法庭的表現(xiàn)，就很難讓人相信這是一個正面角色，簡直就是一個幸災樂禍、出言不遜、無才無能的“小人”，他對夏洛克刻薄的話語，反映了當時資產(chǎn)階級偽善外衣下丑惡、狹隘的心。

三 人物形象矛盾性的成因分析

從這三條情節(jié)線索中挖掘的幾位重要人物的矛盾形象來看，莎士比亞在創(chuàng)作《威尼斯商人》前，就已經(jīng)選好了針砭時弊的主題，用夏洛克與安東尼奧復雜而隱秘的性格形象和所處的階級、宗教身份的沖突，反映了深刻而廣泛的社會內(nèi)涵。首先，該劇的表面主題是商業(yè)資本和高利貸資本的沖突。作為上升的新資產(chǎn)階級，必然會戰(zhàn)勝高利貸資產(chǎn)階級，取得經(jīng)濟利益和社會地位，這也是莎翁在情節(jié)上使安東尼奧獲勝順應了當時的時代潮流。其次，又涉及到不同宗教和民族的沖突，由于維多利亞時代對猶太人歧視的民族私心和宗教偏見，莎翁又不得不使夏洛克的命運服從于法律。同時，在這樣的社會主流下，宣揚的是“人性”的人文主義思想，它是資產(chǎn)階級革命的重要思想武器。所以基于多重矛盾的沖擊下，夏洛克的“惡”被擴大，成為了懲惡揚善人文主義批判的犧牲品。表面看來，莎翁在為資產(chǎn)階級服務丑化異族異教，有著某些時代局限性；但他在字里行間里卻能讓我們發(fā)現(xiàn)其“故事背后的故事”和隱藏的感情及同情心；否則，莎翁大可以將夏洛克寫成一個純粹丑惡的人。

四 結束語

通過以上對《威尼斯商人》中主要人物復雜形象的矛盾性分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，莎士比亞的喜劇給人一種喜劇與悲劇交融的感覺，而人性的不確定和多變，總是讓我們審視自己、他人、身處的社會以及時代。任何成功的文學作品，人物形象的生動、真實，復雜而深刻的人性隱喻是它歷久彌堅的主要原因，正如莎士比亞在他詩中寫道的那樣：“So long as men can breathe，or eyes can see，so long lives this，and this gives life to thee.”

參考文獻

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〔責任編輯：龐遠燕〕