幾年，《星光大道》《中國好歌曲》《快樂大本營》《我是歌手》《中國好聲音》這些熱門的電視文藝節(jié)目，一季又一季地播放，掀起一股又一股的收視狂潮。捧紅新人、帶來話題、引來廣告投入……這一整套的運作模式，已日趨成熟。

然而，30多年前的中國電視文藝是什么樣的？它又是如何一步步發(fā)展到今天的呢？想知道答案，問這個領(lǐng)域的元老級人物鄒友開就對了。

違心卻正確的決定

1965年，鄒友開從華東師范大學(xué)教育系畢業(yè)，被分配到北京電視臺（即現(xiàn)在的中央電視臺）工作。由于專業(yè)人才少，在工作的頭幾年，他把電視臺里的各個工種幾乎都兼職了個遍。

“我搞得很雜啦，領(lǐng)導(dǎo)還挺重用的。”鄒友開笑道，“首先就讓我學(xué)習(xí)，搞直播，搞轉(zhuǎn)播。體育直播我也去切過，但最后的落腳點，是讓我搞專題?！?/p>

鄒友開覺得做專題、講話節(jié)目，老是一個人站那講，沒多大意思，也沒有現(xiàn)場感?！拔揖鸵粋€人背著包到工廠去、到農(nóng)村去，自己扛著機器，拿著燈光箱，然后在那拍?！彼?，既然入了行，就應(yīng)該迎接挑戰(zhàn)，而要迎接挑戰(zhàn)，當時的自己沒有本錢，就得先學(xué)點東西。

“第一次扛起攝像機拍攝時，領(lǐng)導(dǎo)說：‘你拍的是什么??！’”鄒友開聽了很不好意思，“我覺得自己還得努力往前走，不斷學(xué)習(xí)攝影知識，構(gòu)圖、畫面等。后來，去山西、安徽拍攝外景，回來領(lǐng)導(dǎo)一看，感覺不錯，印象也不一樣了?！?/p>

努力是有回報的，1983年，還在央視社教部文化生活組的鄒友開，取得了業(yè)務(wù)上的進步，“自己也感覺很高興。我始終相信，‘勝不驕，敗不餒’，要通過刻苦、勤奮來達到自己所要達到的高度?！?/p>

然而就在這時候，他被調(diào)到了當時“地位不高、沒什么叫得響的節(jié)目”的文藝部?！澳鞘?983年，當時文藝部在臺里比較落后一些，為了充實力量，讓文藝節(jié)目更具文化感，更具創(chuàng)新度，臺領(lǐng)導(dǎo)把我從搞專題的社教部調(diào)到文藝部?！编u友開回憶道，“那年，我要當編導(dǎo)，領(lǐng)導(dǎo)非要提我當文藝部副主任?！边@讓鄒友開很不情愿，但當時是“文化生活全組一鍋端”，他只好“違心地服從了領(lǐng)導(dǎo)的決定”，“從此一干就是16年”。

但多年以后，鄒友開卻把這次調(diào)動形容為“影響一生的、最智慧的決定”?！艾F(xiàn)在看來，領(lǐng)導(dǎo)的決定是正確的。沒有臺里的這個決策，我就跨不到電視文藝這個行業(yè)里面來。”

“春晚剛開始那幾年，說實在的，我也是在那偷偷摸摸地向老導(dǎo)演學(xué)，在春晚的實踐中學(xué)，常常到現(xiàn)場去看人家怎么排的?？匆幌戮陀浽谛睦?，思索著怎么樣把央視的文藝給弄上去，怎么樣把電視文藝給它開拓出來?！睆哪菚r候起，鄒友開就給自己下了任務(wù)。

大舞臺裝進小熒屏

“我看了很多外國文藝欄目，不贊成照抄，贊成為我所用?！编u友開對中國熒屏電視文藝形式的開創(chuàng)作用不容小覷。

上世紀90年代的電視觀眾，對《綜藝大觀》《東西南北中》這些節(jié)目，一定再熟悉不過。它們都是鄒友開參與制作的。當時，中國的文化事業(yè)發(fā)展稍顯不足，普通老百姓買票去劇院看演出，是件不大現(xiàn)實的事，而這些節(jié)目抓住了觀眾的饑渴點，將最優(yōu)秀的文藝演出呈現(xiàn)在熒屏上，讓觀眾們可以免費在家里欣賞。

而在這之前，中國的電視文藝節(jié)目內(nèi)容單調(diào)，節(jié)目形式多停留在“舞臺錄像”的水平上。鄒友開記得，那時候電視臺“錄什么放什么，錄多長放多長，根本沒有后期制作，節(jié)目的播出時間也不固定”。

“至于文藝節(jié)目怎么符合電視特點，就更是空白。當時在央視眾多節(jié)目當中，有人稱它為‘倒數(shù)第二’（略勝于少兒節(jié)目）?！编u友開說。

談到《綜藝大觀》的創(chuàng)辦初衷，鄒友開打開了話匣子：“辦《綜藝大觀》是受春晚的啟發(fā)，我說能不能讓觀眾每周六都能看上‘小春晚’。當時臺灣有個欄目《綜藝一百》，我覺得，這和咱們的春晚不是一樣的嗎？我就用它這個殼，裝上我們自己的內(nèi)容，各個藝術(shù)領(lǐng)域，雜技、喜劇、歌舞、魔術(shù)。然后再加上中國特色，電視文藝里面有的是寫實，有的有時效性，正好前幾天發(fā)生了什么大家關(guān)心的事情，這些真實人物的命運，是大家很關(guān)心的，我們就把人請到電視臺來?！?/p>

《綜藝大觀》開播后，平均收視率18%，長期居全國綜藝類節(jié)目之首，電視觀眾約兩億，在全球華人地區(qū)都有著廣泛的影響。主持人王剛、倪萍、成方圓、周濤等人，都憑借這個平臺走上了事業(yè)的高峰。尤其是倪萍，在《綜藝大觀》整整五年的主持，讓她成為了國內(nèi)一線女主持。

倪萍在散文集《日子》中，寫到了接手《綜藝大觀》的這段經(jīng)歷：“終于，文藝部主任鄒友開找我談話了：‘臺里決定讓你接手《綜藝大觀》，你要有信心，試試看，誰都是從頭開始……’普普通通的話語，卻讓我感到溫暖，也感到了力量，我的壓力更大了。”

“每一個成功的人身上必定有別人的心血?！眳⑴c創(chuàng)辦《綜藝大觀》的導(dǎo)演金越這樣看待自己的成長道路?！懊课弧毒C藝大觀》的導(dǎo)演，都要感謝時任中央電視臺文藝部主任的鄒友開，是他手把手地指導(dǎo)我們直播了那么多年?！?/p>

在央視，說起鄒友開這個元老級的人物，許多人都會豎起大拇指?！翱床逝?、提意見，每期都到現(xiàn)場，一跟就是那么多年，可以說是不遺余力。我們這一代人就是這么成長起來的。我相信任何時候都有這樣的人，而我也力求做這樣的人?！苯鹪秸f。

選秀節(jié)目的開山鼻祖

“改革開放的春風(fēng)先吹到經(jīng)濟領(lǐng)域，然后吹到了文藝領(lǐng)域，吹到了電視界?！编u友開回憶，1984年3月，全國電視臺工作會議在北京京西賓館召開。當時，中國改革開放才剛剛起步，播出的電視文藝節(jié)目從內(nèi)容到形式都很單薄，許多節(jié)目不好看。受到體育競賽的啟發(fā)，鄒友開提出把競賽性節(jié)目引進文藝中。

“競賽性節(jié)目，我把它也看成電視文藝的一種形式，必須不斷開發(fā)出來。開發(fā)有兩種，一種呢，就像現(xiàn)在說的季播節(jié)目，還有一種，是放到欄目中去，比方最早的《星光無限》?！编u友開介紹說。

《星光無限》后來改版為《音樂擂臺》，再后來又改版為《星光大道》。這個號稱以“百姓自娛自樂”為宗旨的節(jié)目，陸續(xù)捧紅阿寶、楊光、鳳凰傳奇、阿爾法、李玉剛等一大批草根藝人，成為一個造星場。

1984年，在一次會議上，鄒友開建議中央電視臺與部分省、市電視臺聯(lián)合舉辦全國青年歌手電視大獎賽（以下簡稱青歌賽）。“當時我話音未落，大家就十分感興趣，爭相發(fā)言，你一言我一語地?zé)崃矣懻?。這事很快就定下來了?！?/p>

彼時，類似的比賽在中國的電視發(fā)展史上尚屬空白。1984年11月，第一屆青歌賽總決賽在北京舉行，參賽歌手只有八九十人，西部一些硬件設(shè)施較差的省市，甚至都沒有人參加。

“在比賽現(xiàn)場，我們仿照美聲演唱的方式，規(guī)定歌手在比賽時不許用話筒，現(xiàn)場觀眾也不允許鼓掌叫好?！?/p>

“第一次辦這樣的大賽，我們也沒有經(jīng)驗”。他坦言，第一屆的青歌賽，從組織到形式，都做得不好，節(jié)目制作也很粗糙。不過，這卻是一次成功的嘗試，青歌賽全國直播后，收到了熱烈的反響。

把“洪水猛獸”引進來

年輕一代的聽眾們可能無法想象，在上個世紀80年代，流行歌曲可是被看做“洪水猛獸”一樣的存在。

“最典型的例子就是鄧麗君的歌被稱為‘靡靡之音’，還有李谷一的《鄉(xiāng)戀》也受到了多年的批判?！睂τ诋敃r的形勢，鄒友開記憶猶新。

不過，流行音樂的火熱已經(jīng)不能阻擋?！爱敃r港臺有大量的流行歌曲進入內(nèi)地，如《小城故事》《橄欖樹》等。”鄒友開意識到，像第一屆青歌賽那樣不按演唱方式分組的大雜燴比賽很不科學(xué)，他決定在第二屆青歌賽上把流行音樂的類別加進去。

一天，鄒友開把時任中國音樂家協(xié)會主席的時樂蒙和歌唱家李雙江請到了辦公室。“關(guān)上門，我向兩位專家說出了想讓流行音樂進入比賽，并將大賽分為美聲、民族、通俗三種唱法的考慮。”

“通俗，通俗，就是通俗易懂嘛。歌手唱歌就是要讓老百姓通俗易懂！”李雙江激動地說。

時樂蒙也點頭道：“音樂就是要大眾化，寓教于娛樂?，F(xiàn)在改革開放了，想把港臺流行音樂堵出去是堵不住的。堵不如疏，干脆將流行音樂引進大賽，化為我用。”

說干就干，鄒友開先給臺里打了個報告，“臺里的領(lǐng)導(dǎo)也比較開明，表示支持。”緊接著，他把報告、提交方案和立項交到了廣電部（廣電總局前身）。不過這一次，增加通俗唱法的意見被否定了。

鄒友開親自跑到廣電部相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的辦公室，表達了和時樂蒙差不多的意思：“現(xiàn)在流行歌曲已經(jīng)像洪水猛獸般北上呢，我們是堵還是疏？堵肯定是堵不住的。再說年輕人都很喜歡，《月亮代表我的心》挺好聽的，有什么不好？”

“鄒友開你搞什么名堂？這是中央電視臺，咱不搞那些。”領(lǐng)導(dǎo)和他拍了桌子。畢竟在當時看來，這些音樂，實在和主流文化不大相符。

當時，反對的聲音不絕于耳?！耙魳方缫恍?quán)威認為，中央電視臺文藝部是‘亂彈琴’，他們強烈反對‘三種唱法’?！?/p>

為了這事，鄒友開往廣電部跑了一趟又一趟，希望能“再商量商量”?！拔宜Ａ艘粋€小小花招。我和時樂蒙、李雙江三人分工，由我負責(zé)游說中央電視臺的領(lǐng)導(dǎo)，由時樂蒙、李雙江采用車輪戰(zhàn)術(shù)，分別去廣電部某領(lǐng)導(dǎo)的辦公室、家里連續(xù)游說?！?/p>

李雙江就表態(tài)了：“我昨天參加了他們的策劃會，今年的青歌賽想分出通俗唱法，我是民族唱法出身的，我非常支持他們。”

剛開始，領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)心觀眾不能接受，后來終于被說動了：“即然你們態(tài)度都這樣堅決，那我就同意在第二屆中試一試，不行改回來。改革開放，就是要改嘛！”

自此，從第二屆開始，青歌賽便一直以美聲、民族、通俗三種唱法進行。

現(xiàn)在，青歌賽已經(jīng)成功舉辦了十多屆，不僅成為中國電視節(jié)目的名牌欄目，還是被看做業(yè)內(nèi)的權(quán)威性比賽。從這個舞臺上走出的一大批歌手，如關(guān)牧村、殷秀梅、彭麗媛、毛阿敏、董文華、韋唯、蔡國慶、陳紅、宋祖英、毛寧、林依輪、孫悅、劉媛媛、譚晶、祖海、薩頂頂?shù)热?，為全國乃至全世界的觀眾所熟知。

上世紀90年代，許多歌手把參加青歌賽當做出名的途徑，報名參加者越來越多，不過歌手們的文化素質(zhì)卻參差不齊。

有一天，文藝部策劃一臺大型晚會，鄒友開意外地發(fā)現(xiàn)，受邀演出的兩位獲獎歌手，竟不識簡譜，更別說看五線譜了。

“我問，你們當初比賽是如何獲獎的喲？”歌手的回答令鄒友開大吃一驚，“他們說靠‘模仿’。天哪，獲獎歌手不識簡譜、五線譜，那么舉辦這樣的大賽還有什么實際意義？”

鄒友開馬上進行了幾次“革命”，讓現(xiàn)場評委與電視機前的場外觀眾一起給歌手打分，并對參賽歌手增加了文化素質(zhì)綜合考試。

文藝新時代

調(diào)任文藝部后，鄒友開參與了央視幾乎所有大型文藝晚會的策劃和編創(chuàng)工作。舉幾個例子，《CCTV—MTV音樂盛典》，觀眾們應(yīng)該不陌生;而喜愛日韓音樂的朋友，對《中韓歌會》《中日歌會》相信也比較熟悉。

什么是好的主題晚會？鄒友開是這樣理解的：“形式和內(nèi)容的有機統(tǒng)一，節(jié)奏的起伏變化，觀眾情感的起伏跌宕，串詞和節(jié)目的有機聯(lián)系，電視綜合藝術(shù)的充分發(fā)揮，節(jié)目布局的合理有序，節(jié)目編創(chuàng)的新意……”鄒友開這么說，也這么做。

改革開放以來，中國電視文藝的發(fā)展越走越快，隊伍越來越龐大，這也使得一些投機取巧的現(xiàn)象漸漸多了起來。個別電視臺為了吸引眼球，一味迎合觀眾，開始向低俗化、娛樂化轉(zhuǎn)變。

“如果電視文藝的路子照此走下去，真不知道會怎樣。是創(chuàng)新？還是群眾審美需求？”鄒友開憂心忡忡，在微博里這樣寫道，“如果把電視文藝等同于電視娛樂，這個趨勢不對，電視文藝應(yīng)豐富多彩，路子應(yīng)該越走越寬?！?/p>

2000年從央視退休后，鄒友開并沒有完全脫離電視文藝圈，他用多年來累積的經(jīng)驗，繼續(xù)發(fā)光發(fā)亮，不僅為眾多文藝節(jié)目提供專業(yè)指導(dǎo)和建議，還利用空閑時間，創(chuàng)作了一系列膾炙人口的歌詞。