【摘 要】動態(tài)影像是視覺設計形態(tài)中的一種新興設計，其在國外獲得了普遍的認知。在制作電影片頭的過程中，制作人員主要是利用影像、版面設計、字體設計及將音樂融合到其中的一種綜合的藝術形式。電影片頭能將影片的相關內容最先呈現在觀眾眼前，其除了具有公布演職人員的名單的功能外，還可以使觀眾在較短的時間之內通過片頭畫面的布局、色彩、字體、光影等對影片類型、風格進行體會。本文主要就動態(tài)影像設計在電影片頭中的應用效果進行分析，為電影片頭中動態(tài)影像設計技術的運用提供有利條件。

【關鍵詞】動態(tài)影像設計；電影片頭；應用效果

1.前言

在國內，動態(tài)影像設計對于學習影像設計的許多人而言，該詞語到目前為止還比較陌生。一些專業(yè)的書籍中對動態(tài)影像設計進行了相應的解釋：其主要是隨著時間流動而使形態(tài)發(fā)生改變的一種圖像；屬于數字領域中的一種綜合藝術形態(tài)。目前，動態(tài)影像設計市場需求主要集中于電影片頭及片尾的制作、廣告視頻、網絡游戲、MV、交互設計等相關的領域中，且還逐漸形成屬于自己獨特的產業(yè)鏈，開始受到影像設計學界中許多人員的追捧。

2.分析動態(tài)影像設計和電影片頭之間的淵源

在二十世界初期，達達主義與超現實主義的產生給一些電影藝術家?guī)砹溯^大的影響。進而出現了許多用繪畫來創(chuàng)作電影的藝術家，且這些藝術家越來越重視對電影技術的追求、突破。在動態(tài)影像出現的早期，其是伴隨試驗電影和動畫電影的不斷發(fā)展而逐漸成長起來的，而且我們能夠從那些璀璨、奪目的電影藝術家的故事中尋找到關于動態(tài)影像逐漸發(fā)展的軌跡。在二十世紀五六十年代，動態(tài)影像設計主要是由索爾巴斯所創(chuàng)作出來的，他將動態(tài)影像設計大量運用在希區(qū)柯克的許多電影制作中，使這些電影更好的將動態(tài)影像的特點全部呈現出來，且使其成為電影中利用動態(tài)影像來制作片頭、字幕的鼻祖。

3.分析動態(tài)影像設計與電影片頭構成元素之間的聯系

在每一部電影里，片頭作品主要是利用各種各樣的聽覺、視覺設計元素根據相應的方法綜合構成，且這些片頭的設計元素形式、作用、類型、表現都不一樣，各有各的特點；電影片頭的設計是由聲音、文字、圖像三大元素所構成[1]。

3.1圖像在動態(tài)影像設計的屬于最關鍵的元素

將動態(tài)影像設計運用在電影的制作中時，圖像就像文字語言里的詞匯，其在動態(tài)影像設計中屬于最基本的表意語匯。動態(tài)影像設計圖像素材的運用方式、特點及來源均不相同，人們可以依據這些不同對其進行相應的區(qū)分；而且在動態(tài)影像設計中，圖像是由動態(tài)圖像和靜態(tài)圖像、實拍和生成、矢量和像素、圖像風格等所組成的。

3.2聲音在動態(tài)影像設計中屬于聽覺和訴諸的設計元素

從嚴格的意義上來講，聲音并不是視覺影像的設計范疇，但是在具體的設計、運用過程中，聲音所起的作用又是不可忽略的，而且聲音在一定的程度上可以主導電影中的動態(tài)影像設計。在空間和時間相結合的動態(tài)影像設計形式中，唯一一種依靠時間存在的動態(tài)設計元素只有聲音，因此可以看出聲音在動態(tài)影像設計中所占據的地位是無法替代的。

3.3文字能夠對動態(tài)影像設計中的相關信息進行傳達

在影片中，文字存在的時間非常有限，其可能在觀看人員還沒來得及看清楚文字的內容時就已經全部消失。因此，影片中動態(tài)影像所設計的文字與靜態(tài)文字相比存在比較顯著的設計特點；文字傳達出來的設計感和字體設計有關，且與文字持續(xù)的時間及運動的方式之間也有較大的關系。

4.分析電影片頭中動態(tài)影像的應用效果

將動態(tài)影像設計運應用在電影片頭的制作中，可以使電影的藝術效果更加突出。比如在《桃色血案》這部電影里，設計師通過利用灰、白、黑三種冷色調進行組合，及利用矢量圖形來勾畫出被肢解的一具尸體圖像，進而使影片的片名可以從尸體的軀干、腳等位置展現出來。而且設計師還利用動態(tài)影像設計，巧妙地在影片隨后的鏡頭中把演職員的名單利用被肢解的軀干、腳、手等部位將其進行結合，這樣不僅可以暗示該影片中兇殺案的實際故事背景，而且還可以營造出懸疑、驚悚的氛圍，頓時就可以將觀眾們帶入影片營造的充滿懸疑、壓抑、陰森、電影氛圍中。另外，在《七宗罪》這部電影的片頭制作中，設計師同樣是利用多角度、更多的細節(jié)對傷痕累累指甲、手、縫合針線等一些特寫鏡頭進行刻畫，進而營造出壓抑、恐怖、不安的電影氛圍。

在設計的過程中需要對相關的故事進行講述，而電影所表現出來的就是對某個故事進行講述。一部好電影除了可以讓人對其進行觀賞之外，還可以使人得到一定的啟發(fā)，而在這一點中，電影片頭的設計是電影制作中不可錯失的一個關鍵部分，好的電影開頭是影片成功的一半表現。在許多經典的電影片頭中，可以使電影藝術家學到一些好的設計、制作技藝、技法；包括如何的別具一格、如何吸引跟多觀眾的眼球、如何更好的開頭、如何對視覺元素進行處理等。同時還可以使人們體會到電影的意，意指電影風格等相關的東西，比如電影與片頭風格的關系，及片頭風格與時代之間的關系等[2]。

動態(tài)影像其實是電影發(fā)展的產物之一，特別是在電影的片頭中，動態(tài)影像設計可以使電影的整個檔次、效果都得到提升。從最早出現的默片再到如今的3D、4D電影，會讓人們大部分電影的片頭和片尾都讓你有一種驚艷的感覺，從這就可以看出電影和動態(tài)影像相結合的實際效果。當然，動態(tài)影像除了運用在電影片頭和片尾中之外，其在電影劇情里的應用也越來越多，電影劇情中把動態(tài)影像和實景有機結合，給觀眾呈現出一個亦幻、亦真的世界。動態(tài)影像設計屬于視覺藝術中一個重要的分支，因為具有比較強大的互動性及技術背景，因此推動了視覺藝術的發(fā)展，使視覺藝術進入了多樣化、全新的歷史時期，而其使設計的面貌發(fā)生了全新的變化。

5.結束語

電影發(fā)展過程中的其中一種產物主要是動態(tài)影像，特別是在電影的片頭中，動態(tài)影像是電影制作人員的絕妙陣地。在制作電影片頭的過程中，較好的運用動態(tài)影像設計能夠使電影的整體效果得到提升，進而提升觀眾對電影的興趣。

參考文獻：

[1]劉曉夫.簡述中國動態(tài)影像設計的發(fā)展[J].西部大開發(fā)（中旬刊）.2010，34（8）：234-236.

[2]莊黎.基于動態(tài)影像媒體特征的版式構成原則研究[J].設計藝術研究，2013，52（2）：378-379.