摘 要：挪威民族樂派奠基人——愛德華·格里格，一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，起作品多以描繪人民的生活、田園風(fēng)光或是以民間歌舞為素材進行創(chuàng)作，他深深的吸取祖國的養(yǎng)料，為自己的音樂創(chuàng)作提供了豐富的寶藏。他創(chuàng)作的《霍爾堡組曲》是為紀(jì)念”丹麥文學(xué)之父“——路德維?！せ魻柋ふQ辰兩百周年創(chuàng)作的鋼琴作品，后改變?yōu)楣芟覙纷髌贰１疚尼槍Α痘魻柋そM曲》的曲式進行了分析。

關(guān)鍵詞：《霍爾堡舞曲》；曲式；結(jié)構(gòu)；

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-3520（2014）-09-00-02

一、前奏曲

《霍爾堡組曲》的第一樂章為單三部曲式，G大調(diào)，4/4拍子，速度為極速。

A段（呈示部）由兩個不等長的樂句構(gòu)成，第二樂句較第一樂句擴充了兩小節(jié)，其外部結(jié)構(gòu)呈非方整性。該樂段的調(diào)性為G大調(diào)，終止部分通過離調(diào)收束到屬和弦（D大調(diào)）的主音上，形成收攏性樂段。兩個樂句的音樂素材各異，構(gòu)成對比樂段。

B段（對比部）在D大調(diào)的平行調(diào)G大調(diào)上進行四小節(jié)的陳述，隨后轉(zhuǎn)到G大調(diào)的關(guān)系小調(diào)e和聲小調(diào)上陳述，由兩個樂句和連接過度構(gòu)成。第一句由兩個樂節(jié)構(gòu)成（2+2），后者是前者的變化重復(fù)，第二句微觀的結(jié)構(gòu)為（2+2），樂段的終止為不完滿終止，收束在主和弦的三音上。隨后加入四小節(jié)的連接部，其陳述方式為開放性，收束在主和弦的三音上。隨后加入新的旋律動機，調(diào)性回歸到了G大調(diào)后又轉(zhuǎn)向B小調(diào)，同樣也是由兩個樂句和連接過度構(gòu)成。隨后擴充四小節(jié)，在G大調(diào)的主和弦上收攏，接下來是再現(xiàn)的屬準(zhǔn)備，音塊式的經(jīng)過句、四組六連音自然的引出了再現(xiàn)段。

C段為呈示部的變化發(fā)展，加入新的素材，和聲、織體、力度、速度，都較呈示段有某些細(xì)微的變化，形成了動力化再現(xiàn)，這部分也是由兩個不等長的樂句構(gòu)成，第二樂句較第一樂句縮減了兩小節(jié)，其外部結(jié)構(gòu)呈非方整性，但其后面加入了七小節(jié)的擴充。呈示部一直都是開放性的結(jié)構(gòu)，而其終止則由開放式改變?yōu)槭諗n式，在主和弦上結(jié)束全曲。

二、薩拉班德舞曲

《霍爾堡組曲》的第二樂章為單三部曲式

A段（呈示部）G大調(diào)， 3/4拍子，行板，速度舒緩，四個聲部。由兩個等長的樂句構(gòu)成，第二樂句和第一樂句都為四小節(jié)，其外部結(jié)構(gòu)為方整性。該樂段的調(diào)性為G大調(diào)，終止通過離調(diào)收束到屬調(diào)（D大調(diào)）上，形成開放性樂段，最后在D大調(diào)的主音上結(jié)束。兩個樂句的音樂材料各異，構(gòu)成對比樂段。

B段（對比部）在D大調(diào)的平行小調(diào)B旋律小調(diào)上陳述，又加入了新的素材，由兩個樂句和連接過渡構(gòu)成。第一句由兩個樂節(jié)構(gòu)成（2+2），后者是前者的變化重復(fù)。第二句的微觀結(jié)構(gòu)為1+1+2，樂段的終止為不完滿終止，收束在主和弦的三音上。而后的八小節(jié)是連接過度， 其陳述方式是展開性的，調(diào)性的走向是：G-e-c-a，一開始的摸進動機為兩小節(jié)的樂節(jié)短句（G大調(diào)），以下采用主題分裂的手法將動機緊縮為一小節(jié)半（E小調(diào)）而后緊縮為一小節(jié)（C大調(diào)、A小調(diào)），接下來是再現(xiàn)的屬準(zhǔn)備，音塊式的經(jīng)過句自然平穩(wěn)的引出了再現(xiàn)段。

再現(xiàn)段無論是調(diào)性、和聲還是織體、力度、速度，都較呈示部有某些細(xì)微的變化，形成了動力化再現(xiàn)。其輝煌的旋律曲調(diào)，再加上強有力的力度支持，突顯出其特有的民族音樂風(fēng)格。其終止由呈示段的開放性（收束在屬調(diào)）改變?yōu)槭諗n性（收束在主調(diào)）本在情理之中，是該樂章完結(jié)的必然。

三、加沃特舞曲

這個樂章的曲式結(jié)構(gòu)比較獨特，即不是地道的回旋曲式也不是典型的復(fù)三部曲式；而是介于二者之間的中間形曲式。筆者暫且稱之為“回旋曲式為首部的三部性結(jié)構(gòu)”；也可戲稱之為非典型性的復(fù)三部曲式，G大調(diào)。

樂曲的第一部分相當(dāng)于復(fù)三部曲式的首部。其結(jié)構(gòu)是回旋曲式。主部由兩個樂句構(gòu)成平行樂段。第二樂句有一小節(jié)的擴充，其外部結(jié)構(gòu)呈非方整性。第一樂句是落在屬和旋的半終止，第二樂句是落在主和旋的完滿終止，和聲結(jié)構(gòu)是收攏性的，充分體現(xiàn)了古典回旋曲式的特點。第一插部還不足以達(dá)到一個樂段的規(guī)模，只是一個六小節(jié)的擴展樂句。其微觀機構(gòu)為1+1+4，首先是兩個樂匯的變化重復(fù)，其后是音形式的四小節(jié)走句。因為這個插部的陳述方式是展開性的，所以缺乏自身的獨立性，更像是兩個樂段之間的連接過渡。調(diào)性傾向于屬方向D大調(diào)，這樣連接主部非常自然。

第二插部的結(jié)構(gòu)規(guī)模達(dá)到了一個完整的樂段，由兩個完全重復(fù)的四小節(jié)的常規(guī)樂句構(gòu)成。每個樂句的微觀結(jié)構(gòu)為2+2，由兩個節(jié)奏雷同的樂節(jié)構(gòu)成。雖然和聲結(jié)構(gòu)是開放的，旋律的節(jié)奏也顯得不很穩(wěn)定，因為陳述方式具有呈示性的特點，使得這個插部仍然具有自身的獨立性。而后是主部的完全再現(xiàn)。

樂曲的第二部分相當(dāng)于復(fù)三部曲式的中部，與第一部分形成明顯的對比。其結(jié)構(gòu)是單三部曲式。第一樂段長度只有四小節(jié)，只是通過反復(fù)才達(dá)到了樂章的規(guī)模。調(diào)性轉(zhuǎn)到C大調(diào)，是主屬雙重持續(xù)音上的輕俏的舞曲音調(diào)，織體具有三聲中部的特征。第二樂段由兩個六小節(jié)的非典型樂句構(gòu)成，第一句是兩個三小節(jié)的樂句的摸進，第二句開始兩小節(jié)是主題的分裂與變形，后轉(zhuǎn)向音型式的走句至結(jié)束終止。這里的調(diào)性比較活躍，開始在D小調(diào)和F大調(diào)，后結(jié)束在C大調(diào)，明顯的具有展開性陳述特征。而后是第一樂段的完全再現(xiàn)。

樂曲第三部分是第一部分的完全再現(xiàn)。記譜簡略為D.C---Fine。

四、詠嘆調(diào)

此樂章為單三部曲式，G小調(diào)，行板，3/4拍子。

A段（呈示部）由四個樂句構(gòu)成，前三個樂句均為兩個樂節(jié)的組合（2+2），第四個樂句縮減了一小節(jié)（3小節(jié)），形成非方整性樂段。樂段最后通過離調(diào)結(jié)束在屬和弦上。

B段（展開部）的調(diào)性轉(zhuǎn)到了降B大調(diào)（平行大調(diào)），句法結(jié)構(gòu)比較自由，旋律富于變化。首先展開的是呈示段的第一樂句，接下來通過引申、摸進、重復(fù)等創(chuàng)作手法將音樂發(fā)展變化并引入高潮，最后通過終止四六——屬七——主的和聲進行，完成結(jié)束終止。因為音樂還要繼續(xù)發(fā)展，所以節(jié)奏并沒有在終止的主和弦上站穩(wěn)，通過五個八分音符的均分節(jié)奏，把音樂直接帶入了連接部。

連接部的第一小節(jié)既是延續(xù)重復(fù)前面主和弦的節(jié)奏。和聲是前調(diào)的VII級六和弦、后調(diào)的II級六和弦的共通和弦。連接部的調(diào)性為G小調(diào)，其材料同時兼有AB兩段的某些特點（無論旋律線條還是節(jié)奏），體現(xiàn)了連接承上啟下的功能特性。這里通過重復(fù)、摸進、緊縮、分裂等手法將主導(dǎo)動機不斷發(fā)展變化，最后音樂停頓在屬和弦上，隨即進入帶有調(diào)式變音的音型走句，而這個以下方輔助音位為特點的音型恰好是再現(xiàn)段的主導(dǎo)伴奏音型。

再現(xiàn)段進入得非常自然，是帶有稍許變化的完全再現(xiàn)。前兩個樂句只是將旋律移低八度轉(zhuǎn)到中音區(qū)，第三個樂句有兩小節(jié)的擴充，最后的結(jié)束句移高了四度，將原呈示部結(jié)束在屬音上變?yōu)榻Y(jié)束在主音上，獲得G小調(diào)的完滿終止。

五、里戈東舞曲

第五樂章《里戈東舞曲》為復(fù)三部曲式，G大調(diào)，2/2拍子。呈示部一共40小節(jié)，是由單二部曲式結(jié)構(gòu)，并加入尾聲，中間出現(xiàn)了主題的展開和分裂形式，體現(xiàn)出活潑、俏皮、明朗、喜悅的心情；展開部共35小節(jié)，由帶再現(xiàn)的單三部曲式組成，并有三小節(jié)對音樂進行補充，旋律對比強烈，加入了十六分音符的不斷模進，增強渲染力。隨后出現(xiàn)帶有歌唱性、抒情性以及郁抑心情的元素，與之形成對比；D第三部分是對呈示部的準(zhǔn)確再現(xiàn)，由D.C開始演奏到Fine結(jié)束。

該舞曲的呈示部為并置式兩段體結(jié)構(gòu)。A段是由兩個材料各異的樂句構(gòu)成的對比樂段（1—8小節(jié)）。雖然兩個樂句都是4小節(jié)的常規(guī)樂句，但兩個樂句的微觀結(jié)構(gòu)有所不同：第一樂句是（2+1+1）；第二樂句是（1+1+2），形成鮮明對比，而樂段的終止離調(diào)到屬和弦，形成了開發(fā)性終止，隨后重復(fù)演奏一遍。接下來是A段的主題開展與分裂（9—18小節(jié)），這里采用模仿復(fù)調(diào)是的織體（五度卡農(nóng)）形式，旋律不斷地向下方二度模進，也是對主題的分裂和展開，調(diào)性主要在D大調(diào)上。B段包含四個樂句：首句四小節(jié)與尾句六小節(jié)的音樂材料相同，是以附點節(jié)奏為主建立在屬音上的頗具動感與活力的音調(diào)；第二句與第三句音樂材料也相同，右手是連音與斷音相同的不斷上行的活潑音調(diào)，左手是依附主持續(xù)音分解和弦式下行音調(diào)，（注：主持續(xù)音在弱勢節(jié)拍位置）值得注意的是第三句高八度演奏并且伴有加花裝飾。由于終止的需要，第四樂句在主和弦上擴充了兩小節(jié)，這里用不和諧的大小七和旋緩解樂段結(jié)束終止的完滿性，以達(dá)到繼續(xù)擴張樂段的目的。最后，很自然地引出了那個極富個性的尾聲結(jié)束句。

該舞曲的中部B采用了三聲中部的形式，這在復(fù)三部曲式中是非常典型的。中部的調(diào)性轉(zhuǎn)到了同住音小調(diào)G小調(diào)上，結(jié)構(gòu)為單一主題的單三段曲體。A段呈示段（41—48）是兩個材料各異的樂句構(gòu)成的對比樂段，收束在屬和弦上形成開放性終止。B段對比段第一樂句完全采用A段第一句的材料，只是將旋律移高三度，調(diào)性轉(zhuǎn)到關(guān)系大調(diào)上，第二樂句是新材料，收束在降B大調(diào)主和弦上構(gòu)成收攏性終止。再現(xiàn)段的結(jié)構(gòu)規(guī)模有著大幅度的擴充。由于同時再現(xiàn)了A、B的材料，屬于綜合再現(xiàn)。首先再現(xiàn)的是A段的全部，三小節(jié)的擴充后是B段的第二樂句，有所不同的是將旋律移低三度，調(diào)性轉(zhuǎn)到關(guān)系小調(diào)上，目的是回到主調(diào)上，達(dá)到調(diào)性的統(tǒng)一。結(jié)束終止后有一個樂句的補充，使得該段落的終止感更加穩(wěn)固。補充的手法很簡潔，只是把最后的結(jié)束句移低八度而已。

再現(xiàn)部A是第一部分的完全再現(xiàn)，從開頭一直演奏到40小節(jié)的fine處結(jié)束，唯一不同是，對于之間存在的反復(fù)記號，可忽略不計，在歡快的旋律和情緒中結(jié)束全曲。

參考文獻：

[1]《和聲學(xué)教程》伊·杜波夫斯基等，人民音樂出版社，2005年4月

[2]《復(fù)調(diào)音樂》段平泰，人民音樂出版社，2005年9月

[3]《曲式與作品分析》吳祖強，人民音樂出版社，2003年6月