郭遠(yuǎn)輝

近兩年來，大型勵(lì)志音樂選秀節(jié)目《中國(guó)好聲音》火爆熒屏。這檔節(jié)目，給人最大的印象就是：聲音至上。表面上，它只重其聲，不顧其他。細(xì)究之下，我們又不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這些“好聲音”，不僅僅是一副天然的好嗓子，好聲音只是一種形式，它最本質(zhì)的蘊(yùn)藏在聲音中的內(nèi)容，是鑄就聲音的“材質(zhì)”。電視紀(jì)錄片、專題片的配音與此同理。好的配音，是一部好紀(jì)錄片、專題片的生命?！昂寐曇簟迸涑龊米髌?，那么，如何才能鑄就“好聲音”呢？

練就扎實(shí)功力

“中國(guó)好聲音”的歌手，大部分是經(jīng)過長(zhǎng)期訓(xùn)練且有多年演唱經(jīng)驗(yàn)的成熟歌手，大多具有較為豐富的生活或情感閱歷，有較高的文化修養(yǎng)。所以一切好聲音決不是生下來就有的，它來自于后天的學(xué)習(xí)和積累。電視專題片的解說相對(duì)于其他題材的新聞作品更能體現(xiàn)配音員的個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)作功力，但單純靠一副好嗓子不能創(chuàng)作出打動(dòng)受眾的優(yōu)秀作品。有些電視作品的配音員嗓音并不特別完美，甚至還會(huì)有點(diǎn)瑕疵，但因?yàn)榻庹f中融入了個(gè)人的理解和情感，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，受眾依然會(huì)被深深地吸引和打動(dòng)。

電視紀(jì)錄片、專題片涉及的內(nèi)容很廣，天文地理、古今中外、自然風(fēng)光、人物風(fēng)貌等。配音員只有具備豐富的知識(shí)，才能對(duì)解說詞進(jìn)行分析、綜合、比較、鑒別、理解，才能迅速準(zhǔn)確地判斷、把握電視紀(jì)錄片、專題片的社會(huì)意義和作用，才會(huì)在配音解說時(shí)底氣十足，取得好的效果。一個(gè)優(yōu)秀的配音員只有以廣博的知識(shí)做底蘊(yùn)，才能形成敏銳的觀察和思辨能力，才能高屋建瓴，觸類旁通，在電視解說配音中游刃有余，增加片子的分量和厚重感，給人耳目一新的感覺。

同時(shí)，好的聲音還來自于人格魅力。藝術(shù)比到最后，不是專業(yè)技術(shù)，不是知識(shí)儲(chǔ)備，而是一個(gè)人的人格魅力。而這種魅力就暗含在配音者的聲音里，影響著他的理解深度、表達(dá)方式、呈現(xiàn)形式和統(tǒng)領(lǐng)稿件的能力等。因此，要成為一個(gè)優(yōu)秀的配音員，就必須先做一個(gè)有人格魅力的人。

央視主持人趙忠祥退休多年，但《人與自然》這檔節(jié)目的解說配音工作依然在堅(jiān)持，為什么？就是因?yàn)橛^眾喜歡他極具魅力的聲音，喜歡他獨(dú)特解說味道。可以說，趙忠祥是積一生的修為，練就了這如火純青的聲音功力，成了這個(gè)欄目的標(biāo)桿。幾十年來，很多節(jié)目風(fēng)去云散，《人與自然》 仍然受人喜愛。趙忠祥在談到一個(gè)有聲語言工作者如何鑄就一個(gè)好聲音時(shí)就說，聲音是心靈的窗口，它要用一生去修煉。老一輩播音或配音名家如齊越、夏青、方明、林茹、陳鐸、雅坤、于芳、邱岳峰、童自榮等，都是數(shù)十年磨一劍，鑄就了他們各具特色的“金嗓子”，給觀眾和聽眾留下了無數(shù)經(jīng)典的聲音、美好的回憶。

把握稿件靈魂

把握稿件靈魂是做好一個(gè)配音員必備的專業(yè)素養(yǎng)。配音最忌見字出聲，電視紀(jì)錄片、專題片和常見的消息相比，具有以情感人、信息量大、結(jié)構(gòu)靈活多變、表現(xiàn)手法豐富細(xì)膩等優(yōu)勢(shì)。這類體裁的配音處理應(yīng)該是親切樸實(shí)、從容暢敘、起伏流暢和由己達(dá)人的。而要達(dá)到這些要求，配音員對(duì)作品的理解程度、對(duì)生活的感受能力將直接影響著有聲語言的駕馭效果。

在立體交叉的電視語言環(huán)境中，解說詞與畫面、音樂、同期聲等表現(xiàn)手法相互補(bǔ)充地表達(dá)主題、塑造形象。解說詞擴(kuò)展了畫面的信息，能喚起觀眾的理解和想象，與畫面相輔相成，相互交融。配音員只有在深刻理解解說詞內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，通過自己的有聲語言把解說詞的意思聲情并茂地體現(xiàn)出來，才能使觀眾聞聲駐足，產(chǎn)生共鳴，留下深刻印象。因此，配音員在給一部電視片配音之前，一是要認(rèn)認(rèn)真真地了解作者的創(chuàng)作意圖，積極與撰稿者進(jìn)行必要的溝通，向他們請(qǐng)教，聽取編導(dǎo)意圖。二是要對(duì)整部片子的畫面進(jìn)行認(rèn)真的瀏覽觀看，把握重點(diǎn)。三是要認(rèn)真?zhèn)涓?，逐句逐段地理解把握解說詞的原意、主題、中心思想以及整部片子的創(chuàng)作意圖，為專題片錦上添花，給觀眾以審美享受和智慧啟迪。

只有深刻領(lǐng)會(huì)了解說詞的思想，才能調(diào)動(dòng)再創(chuàng)作的積極性、主動(dòng)性，產(chǎn)生配音的熱情和力量，用真情實(shí)感配出新鮮感和藝術(shù)性。反之，對(duì)解說詞不甚了解，照本宣科，那么聲音就會(huì)缺乏新意，電視片就會(huì)因此喪失藝術(shù)感染力和沖擊力。如果配音員在備稿時(shí)能下功夫，抓住解說詞的要點(diǎn)，配音時(shí)傾注全部的思想和精力，就會(huì)使片子重點(diǎn)突出、感情飽滿、色彩鮮明，達(dá)到聲像結(jié)合的最佳效果。近年央視熱播的《舌尖上的中國(guó)》《百年夢(mèng)·中國(guó)潮》《非洲》《野性的終結(jié)》 等一系列優(yōu)秀紀(jì)錄片，配音都很出彩，與畫面、音樂水乳交融，給觀眾留下深刻印象。當(dāng)下活躍在中國(guó)配音界的孫悅斌、李立宏、姚科、任志宏、齊克健、徐濤等，都是性格鮮明的配音名家，他們以超強(qiáng)的文稿把握能力和聲音駕馭能力，成為廣為大眾熟知的“中國(guó)之聲”。

尋找最佳狀態(tài)

給電視紀(jì)錄片、專題片配音是以聲音為表達(dá)手段的藝術(shù)活動(dòng)，是一種“隱形”勞動(dòng)，觀眾只能從配音員的語言聲音里來了解、感受配音員的情緒和喜怒哀樂。狀態(tài)是藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)在環(huán)境，對(duì)一部作品的成功與否和質(zhì)量高低有很大的影響。狀態(tài)好，則配音順利，質(zhì)量較高；狀態(tài)不好，則字句磕磕絆絆，思路斷斷續(xù)續(xù)，邏輯出現(xiàn)紊亂，影響配音效果，專題質(zhì)量必然大打折扣。配音名家張家聲到現(xiàn)在總共配了幾千部（集）電視專題和影視作品，他每一次坐到話筒前，都要作精心的準(zhǔn)備，除做好案頭工作外，還要充分調(diào)動(dòng)自己的情緒，進(jìn)入到最好的狀態(tài)。因此，一個(gè)好的配音工作者，在具備相當(dāng)專業(yè)素養(yǎng)的前提下，還必須有一個(gè)良好的情緒調(diào)控能力。

在生活中，任何人說話都是想向?qū)Ψ奖磉_(dá)自己的思想，并沒有想自己的聲音如何更好聽的念頭，說話的音量、吐字，都會(huì)隨場(chǎng)合、相互關(guān)系和談話內(nèi)容及當(dāng)時(shí)的情緒而本能地調(diào)節(jié)，語言聽起來是自然的、流暢的、生動(dòng)的，是帶有個(gè)人特色的。對(duì)于配音者來說，最高的錄音境界就是化錄音環(huán)境為自然環(huán)境，說的是心里想說的話，并非稿紙上方方正正的字。所以，他的語言是本真的、靈動(dòng)的、無技巧的。很多時(shí)候，一個(gè)不當(dāng)?shù)囊庾R(shí)，一個(gè)多余的念頭，就成了影響語言自然表達(dá)的原兇。配音大師孫悅斌告訴我們一個(gè)尋找話筒前感覺的好方法：我們每個(gè)人都具有自然的語言本能，關(guān)鍵是在話筒前如何還原它，而去除影響這種語言本能的意識(shí)和念頭的方法就是——請(qǐng)先把“話筒”當(dāng)作是不同聽者的“耳朵”，摯此一念，以祛雜念。

具體說來，配音員必須以飽滿的激情和良好的精神狀態(tài)來工作，既要樹立話筒前的自信心和良好形象，還要心中裝著觀眾，增強(qiáng)話筒前的對(duì)象感，決不能因配音員不出鏡，配音時(shí)就掉以輕心，放松自己，無精打采。話筒前的工作光榮而責(zé)任重大，應(yīng)該嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍，充分調(diào)動(dòng)自己飽滿的情緒，去對(duì)待每一篇稿件。

好聲音是有生命的，它會(huì)讓一部作品更有生命力。作為有聲語言工作者，我們只有從以上三個(gè)方面去不懈努力，才有可能鑄造出“好聲音”，配出好的電視紀(jì)錄片、專題片，讓聲音的魅力為電視增色增彩，轉(zhuǎn)化為宣傳的實(shí)際效果，影響人，感染人，打動(dòng)人。