2012年4月，《飛越老人院》公映前夕，我們?cè)诒本┍彼沫h(huán)邊的西安曲江影視集團(tuán)公司駐京辦事處見(jiàn)到了董事長(zhǎng)吳天明，當(dāng)時(shí)他正在籌備新片《百鳥(niǎo)朝鳳》，講的是一個(gè)嗩吶藝人一直守護(hù)看家手藝尊嚴(yán)的故事。因?yàn)楦舯谖葑拥膭?chuàng)作會(huì)提前了，所以我們的采訪(fǎng)時(shí)間非常有限。原本想以后還有機(jī)會(huì)再暢聊，誰(shuí)知道那次見(jiàn)面竟成永別。

張楊回憶，吳天明在拍戲期間每天都充滿(mǎn)活力，因?yàn)榻巧枰?，每天都不停練?xí)開(kāi)大巴的駕駛技術(shù)。拍攝奔跑追車(chē)的戲份時(shí)，不顧年事已高，依然全力以赴真摔。他用一個(gè)資深前輩的全情投入，支持著青年后輩導(dǎo)演的拍攝工作，同時(shí)以身作則，垂范著一個(gè)電影人的職業(yè)操守。下面這些話(huà)，是他針對(duì)青年導(dǎo)演創(chuàng)作的主題有感而發(fā)。吳天明一生豪爽，說(shuō)話(huà)直率敢言。我們整理全文發(fā)表，寄托哀思的同時(shí)，也希望宏大時(shí)代的每一個(gè)創(chuàng)作者兼聽(tīng)受益。

談現(xiàn)在的年輕導(dǎo)演之前，我想先說(shuō)說(shuō)陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯他們，他們也是當(dāng)年的青年導(dǎo)演。你看他們當(dāng)時(shí)拍的《黃土地》、《紅高粱》、《菊豆》、《孩子王》、《晚鐘》、《盜馬賊》等等，都有自己獨(dú)特的想法在里面，都有一種精神追求在里面。但是這種追求，到了90年代之后，就開(kāi)始變味了。大家都沖著商業(yè)片、票房、明星、大投資去了，包括張藝謀這些人，慢慢也改變了自己過(guò)去的追求。用他們其中一些人的話(huà)說(shuō)，我不再背十字架了。文化大革命過(guò)去了這么多年，我不再背民族的十字架。于是放棄了精神上的追求，所以就出來(lái)了《三槍拍案驚奇》、《無(wú)極》這樣的一些電影。那么這些東西出來(lái)以后，適合看這些電影的人群是什么樣的人呢？都是一些教育程度不高、一些基本理想都很缺乏的年輕人。觀眾媚俗，這些片子比觀眾還要俗。但在中國(guó)電影圈卻大行其道，官方還支持。

官方支持可以理解，因?yàn)樗麄円獢?shù)字，要票房，要保烏紗帽。商人也支持，因?yàn)橐麧?rùn)。所以有理想有追求的電影，反而沒(méi)有人看。

物競(jìng)天擇，適者生存。一些導(dǎo)演只好往這個(gè)方向靠攏。所以拍了若干年，出了若干部倒胃口的電影。反過(guò)來(lái)你再看好萊塢，它再商業(yè)，都有人類(lèi)文化的追求。都有友情啊、愛(ài)情啊，做人的基本原則。反而我們的很多片子沒(méi)有這些?！度龢尅吩谡f(shuō)什么，你能看懂嗎？導(dǎo)演可以說(shuō)上下五千年，縱橫幾萬(wàn)里，但是幾個(gè)人可以理解？大家都看不懂。電影是商品不假，但是它是帶有文化色彩的商品。

我們自己一批有精神追求的電影沒(méi)了，反過(guò)來(lái)，《阿凡達(dá)》、《泰坦尼克號(hào)》來(lái)了，我們的評(píng)論就會(huì)說(shuō)老套老套。老套？你來(lái)一個(gè)！那些在大船要沉沒(méi)時(shí)仍然繼續(xù)演奏的樂(lè)手們，那些沒(méi)有辦法逃生抱在一起的老夫妻，給孩子講故事的母親，還有那對(duì)青年戀人，一直到最后，在生死的邊緣至死不渝的感情，這些東西是人類(lèi)永遠(yuǎn)需要的。你看起來(lái)它是娛樂(lè)片，但它對(duì)人的精神依然有陶冶。

所以我以為，我們現(xiàn)在這個(gè)過(guò)渡時(shí)期，快點(diǎn)過(guò)去吧?？偸浅霈F(xiàn)這樣一些東西，不應(yīng)該。有人說(shuō)我們這一代人都老了，精神陳舊，思想陳腐。黃健中陳腐嗎？吳天明陳腐嗎？我看也不陳腐。電影的新觀念，主要是精神上的新觀念，你不要守著精神上的枷鎖。另外，電影的手法，到上世紀(jì)30年代已經(jīng)挖掘完了，就是遠(yuǎn)全中近特，加上特技。搖來(lái)?yè)u去就是好電影嗎？快節(jié)奏就是好電影嗎？我看未必！前些日子有一個(gè)導(dǎo)演，他跟我說(shuō)他兒子一本（膠片）就五百多個(gè)鏡頭，9本，4500個(gè)鏡頭，怎么看？就這樣閃、快節(jié)奏就是好電影嗎？關(guān)鍵還是內(nèi)容吧。

一個(gè)導(dǎo)演跟一個(gè)作家一樣，比到最后，不是花招，不是色彩，那些都是手段。較量到最后，都是拼對(duì)人生的理解和把握的能力。你連故事都講不通，不管別人給你頭上帶多大的光環(huán)，都是不行的。所以現(xiàn)在的青年導(dǎo)演，觀念比較混亂。什么新的觀念、手法，很亂，認(rèn)為花哨就是新觀念，我覺(jué)得你不管走到哪兒，過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)，一定要講故事，這才是電影的最基本要素。

故事一定要通，你不能中間有很多硬傷，讓觀眾看不懂。包括現(xiàn)在很多大導(dǎo)演，磕磕巴巴，故事講不通。再一個(gè)，導(dǎo)演的功力在哪兒？在人生的理解、把握的能力和體現(xiàn)的能力上，一個(gè)鏡頭，兩個(gè)鏡頭，色彩啊，構(gòu)圖啊，運(yùn)動(dòng)啊，節(jié)奏啊都是手段，背后深一層的東西是什么？是人生，是命運(yùn)。

現(xiàn)在青年導(dǎo)演們的腦子比較混亂，他們沒(méi)有想清鏡頭后面的東西是什么。你永遠(yuǎn)不能忘記，你是一個(gè)電影導(dǎo)演，是一個(gè)文化工作者。所以中國(guó)現(xiàn)在需要做一些回歸，就是80年代初期的那種創(chuàng)作。那個(gè)年代的創(chuàng)作，都是重視揭示生活內(nèi)涵，這應(yīng)該是中國(guó)電影基本的追求，不應(yīng)該是花里胡哨只有顏色只有運(yùn)動(dòng)沒(méi)有內(nèi)容的東西?，F(xiàn)在我們的觀眾對(duì)美國(guó)商業(yè)片都是愛(ài)看的，我就不信再拍一個(gè)《四槍》還有人看。

青年導(dǎo)演創(chuàng)作環(huán)境是不容易，但是大家對(duì)大環(huán)境也可以改造的。在你的愛(ài)情片、驚悚片中也可以慢慢充實(shí)你的內(nèi)容，不是浮在面上的那種。也能讓片子更加好看，能從中看出人的命運(yùn)來(lái)。不是說(shuō)電影沉重就好看，輕松愉快就沒(méi)有內(nèi)容。如果大家都這樣的重視，我相信三兩年之內(nèi)，局面就會(huì)好看起來(lái)。商業(yè)和藝術(shù)完全可以結(jié)合，打來(lái)打去，沒(méi)有意思?？戳酥?，哈哈一笑，擔(dān)驚受怕，沒(méi)有任何內(nèi)涵。

我認(rèn)為方向其實(shí)大家都明白，只是目前這種市場(chǎng)逼得年輕人顧不上。別人沒(méi)有社會(huì)責(zé)任心，但是導(dǎo)演不能沒(méi)有。還是那句話(huà)，你是一個(gè)文化工作者，你是一個(gè)電影導(dǎo)演。把這些拋棄了，中國(guó)電影的品質(zhì)就會(huì)等而下之，就會(huì)讓外國(guó)人看不起。

堅(jiān)守不容易，但是再不容易，也要堅(jiān)守。我下面馬上要拍一部新片子，叫《百鳥(niǎo)朝鳳》，講一個(gè)嗩吶藝人如何堅(jiān)守。在民族藝術(shù)走向消亡的時(shí)候，我更是要寫(xiě)出人的精神。嗩吶在農(nóng)村慢慢消亡了，沒(méi)有人請(qǐng)，被銅管樂(lè)隊(duì)代替。但是手藝人的精神是高貴的，是值得人尊敬的。好了不說(shuō)了，他們等著我了。