楊平

新聞攝影以其獨特的報道形式區(qū)別于文字新聞，那是因為它的形象可視性的原故，它截取新聞現(xiàn)場正在發(fā)生的、最典型的瞬間，將新聞人物或事物真實的再現(xiàn)，給讀者有如身臨其境的現(xiàn)場感受，這是文字所無法取代的，是攝影報道獨特的表現(xiàn)形式。

文字報道在選擇對象時只有一個標(biāo)準(zhǔn)，那就是看它是否具有新聞性，而對于攝影報道來說，這只是標(biāo)準(zhǔn)之一，是基礎(chǔ)，只有首先是新聞，其次，不缺乏其形象特征，才是攝影報道選擇的最佳對象，這也是攝影報道的生命所在。不具有形象特征或缺乏鮮明形象特點的新聞，可以形成文字報道，甚至成為優(yōu)秀的新聞報道，但卻難以形成攝影報道，更不可能成為攝影佳作，所以新聞事件的形象性，是攝影報道在對象選擇上不可忽視的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。許多重大題材的攝影報道，今天是新聞，而以后則可能是珍貴的歷史資料，具有一定的史料價值。

經(jīng)過多年建設(shè)的南水北調(diào)的引江濟漢干渠，也稱之為江漢運河，這是新中國建國后的第一條人工運河。2014年9月25日，通航儀式前一天，首批客、貨輪需要提前進入河道，當(dāng)我得知消息后，當(dāng)天趕到新聞現(xiàn)場，等待3個多小時，拍攝到《船舶首入江漢運河》，用形象記錄下運河的首航，照片被水利和交通等多家機構(gòu)收集，成為引江濟漢建設(shè)和使用的歷史記錄。

由于攝影報道是形象報道，而受到諸多限制。部分文字報道可以只看材料，或只聽介紹等多種手段，靈活、方便的采訪報道正在發(fā)生或已經(jīng)發(fā)生，甚至是將要發(fā)生的新聞，而攝影報道則必須是正在發(fā)生的，同時還必須是直接面對新聞現(xiàn)場，有時甚至要求記者必須在特定的角度。許多新聞形象稍縱即逝，需要記者在極其短暫的時間內(nèi)完成形象的選擇和截取，而一旦離開了新聞現(xiàn)場和錯過了新聞發(fā)生的時間，有時甚至只是一個瞬間，也就失去了形象報道的機遇。

武漢市橋梁眾多，每年都有跳橋輕生的事件發(fā)生，報道基本都是文字消息，很少有其形象報道，就是因為照片難以拍到，絕大多數(shù)跳橋者，是在旁人不注意時一躍而下。要拍下跳橋瞬間，不但要求攝影者人在現(xiàn)場，并且還不能離跳橋者太遠，同時還必須是攝影者正處于拍攝狀態(tài)，不然，瞬間就會在眼前消失。

2013年2月27日，長江大橋再次出現(xiàn)跳橋事件。湖北日報攝影記者李溪當(dāng)時正在大橋武昌橋頭拍攝霧霾天氣，中午12時，突然有人呼喊“江面上有個人”。記者朝大橋下方看去，發(fā)現(xiàn)在距武昌江灘約百余米處，有一人在水中掙扎，時隱時現(xiàn)。就在這時，又有人爬上大橋護欄，一躍而下，記者根本來不及阻攔，職業(yè)本能就端起相機追蹤拍攝，雖然仍有較遠的距離，但也拍下了稍縱即逝的跳橋瞬間。第二天，照片在湖北日報上發(fā)表。這類新聞雖然曾有發(fā)生，也多次報道，新聞內(nèi)容讀者已經(jīng)不再陌生，但輕生者跳橋的瞬間人們卻是不多見，生命即將結(jié)束墜落于空中，引發(fā)讀者強烈的震撼也為之惋惜，該報道也獲得湖北日報好新聞。

攝影報道的另一大優(yōu)勢，在于可視的形象將氣勢宏大的新聞現(xiàn)場或強烈的現(xiàn)場氣氛展現(xiàn)，讓讀者有如身臨其境的現(xiàn)場感受，而達到百聞不如一見效果。

“十一”期間，武漢市的主要街道燈火輝煌，高樓大廈在景觀燈的照耀下，更顯大都市的宏偉氣勢。為了表現(xiàn)出江城的特點，我將拍攝點選擇在武昌月亮灣江邊拍攝漢口方向高樓林立的都市景象，天黑之前即進行了第一次曝光，等到天黑之后，節(jié)日的燈光讓一幢幢高樓五彩斑斕。照片前景上有長江江面上的游輪，背景是深藍色天空，襯托造型各異的高樓。照片不但色彩豐富，現(xiàn)代化的繁榮大都市表現(xiàn)得淋漓盡致。

攝影還有一個突出的優(yōu)勢，那就是細部的展示和刻劃，如表現(xiàn)人物的喜、怒、哀、樂。無論是事件性新聞，還是非事件性新聞，絕大多數(shù)新聞都離不開人，表現(xiàn)好新聞中的人物是新聞攝影報道重要的一個方面，它能夠讓讀者通過人物去認(rèn)識新聞、感受事件性質(zhì)、把握其重要性。獲獎作品《燙傷女童的眼淚》，拍攝的就是小女孩的半張燒傷變形了的臉，變形了的眼睛里正流淌著淚水。讀者從這淚水中看到小女孩的痛苦，也體會到她對生存的渴望，對生命的期待，照片上雖只有小女孩的半張臉，但突出的是女孩的淚水，形象語言真實，且淋漓盡致，催人淚下。 （湖北日報）endprint