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        上海灘畫界風(fēng)波

        2014-12-23 14:53:57王琪森
        讀者欣賞 2014年12期
        關(guān)鍵詞:劉海粟叛徒吳昌碩

        王琪森

        第三場

        畫者困

        特寫

        1914年,上海美專。在一大片畫板的中間,坐著一個赤裸的模特。不同于模特的神色稍不自然,學(xué)生們沒有太多的尷尬之色,他們或在反復(fù)調(diào)試顏料色彩,或在細(xì)細(xì)勾畫著人物細(xì)節(jié)。他們不知道這寧靜的課堂寫生畫面背后,隱藏了多少洶涌澎湃的論戰(zhàn)。

        同樣是在上海灘,吳昌碩的居所里一派傳統(tǒng)舊文人的寧靜,身著長袍馬褂的他正在攤開的線裝賬本上寫字,一筆一畫寫得極其認(rèn)真……

        第一幕

        上海灘畫界風(fēng)波

        “藝術(shù)叛徒”劉海粟

        “我們?yōu)槭裁捶钢娕?、不怕犧牲一切地去做,是不是我們看見西洋人畫過許多裸體人物,所以我們要畫洋畫也就要多畫些裸體……絕不是的。我們拼著命去做這一件甘冒不韙的事,實在因為與我們美術(shù)學(xué)校的前途關(guān)系太大。所以我們既然有了自己的認(rèn)識,就當(dāng)然應(yīng)該根據(jù)自己的信條去做,任何社會上的反對,也就不在意中了。”

        1912年,劉海粟創(chuàng)辦了上海美專(1915年更名為“上海圖畫美術(shù)院”)。上海美專創(chuàng)立之初,并未擺脫學(xué)塾那種師徒傳授采取的臨畫方法。透視學(xué)、色彩學(xué)、木炭畫技法這幾門課成為當(dāng)時最早的教學(xué)內(nèi)容,此時的美專更像是一所美術(shù)補習(xí)性質(zhì)的短期學(xué)校。

        “美專創(chuàng)立的時候,原無可據(jù)亦無可借鑒者,且因限于私人經(jīng)濟,亦無從宏大其規(guī)模,科目門類既未完全,設(shè)備亦極簡單。所設(shè)者只繪畫科選科與正科各一班,科目偏重實技,對于藝術(shù)原理毫無講述,畢業(yè)期為一年,是傳習(xí)所性質(zhì)。一九一四年三月添設(shè)夜科,專習(xí)單色畫。一九一六年一月繪畫科正科修業(yè)期限改為二年,選科分設(shè)八種由學(xué)者選學(xué)之。”

        1913年,上海美專首先在教學(xué)中推行“寫生”,扭轉(zhuǎn)了油畫入境后人們追崇的以臨摹為主的“臨畫教法”,推動了中國西洋畫教學(xué)向規(guī)范、科學(xué)方向轉(zhuǎn)變。1914年,在日本學(xué)習(xí)美術(shù)的陳抱一因病中途回國,在上海美專短期任教。他按照日本東京美術(shù)學(xué)校的西畫教學(xué)方法改進教學(xué),開始采用景物和石膏模型寫生,并代學(xué)校在東京菊地模型所訂購了一尊伏爾泰的石膏像。

        7月,上海美專遷至海寧路10號3層樓洋房,學(xué)校開始添置寫生用的各種模型,西洋畫教學(xué)步入正軌。學(xué)校改革學(xué)制,開設(shè)正科、選科,各科均改為兩年畢業(yè);同時添設(shè)夜科,專習(xí)單色畫。人體模特寫生開始列入高年級的必修課。

        那時模特兒很難找,別說女的,就是男的也找不到。讓禮教極重的中國人在眾目睽睽之下展現(xiàn)裸體,除了羞恥之外還會將其視為侮辱。有迷信者甚至認(rèn)為,被人畫會減少精神、損傷元氣。最初,劉海粟找到一位15歲的男孩,名叫和尚,這是中國美術(shù)史上第一個人體模特。但學(xué)生不能只畫這個小孩,不得已只好提高待遇多方招攬。應(yīng)征者20余人,起初無不勇氣百倍,但一進入畫室都咋舌而奔。最后一個,劉海粟與他談好條件,若臨陣逃跑,便要受罰,那人滿口答應(yīng)。但一入畫室就喃喃自語:“我情愿受罰。”后經(jīng)再三說服,終于登上講臺。這是中國第一個成人男人體模特,而中國第一位女人體模特是一個俄羅斯婦女,且1920年才遲遲“誕生”。自此以后,雇用女模特也不足為奇了,如北平藝專等學(xué)校、美術(shù)研究所等機構(gòu)以及一些畫家個人的練習(xí)和創(chuàng)作都有使用。

        在上海美專教職員表(1918年9月)中記錄的當(dāng)時教職員基本情況里,出現(xiàn)了人體寫生教員的簡介:“江新,日本國立東京美術(shù)學(xué)校西洋畫科畢業(yè)。正科二年級三年級石膏模型寫生、人體寫生教員,周課時九小時。”留日歸來的江新、汪亞塵等出現(xiàn)在上海美專教學(xué)一線,主持人體寫生等前衛(wèi)的專業(yè)課程,而其他教員大都受過新式教育,且有在編輯部門工作或其他學(xué)校教學(xué)、管理的經(jīng)歷。

        因提倡人體寫生,劉海粟被斥為“藝術(shù)叛徒”、“教育界之蟊賊”,而關(guān)于人體模特使用與禁用的斗爭更是斷斷續(xù)續(xù)持續(xù)了10余年。最為兇險的一次是1926年大軍閥孫傳芳出面干預(yù),給劉海粟寫信:“凡事當(dāng)以適國性為本,不必構(gòu)人舍己,依樣葫蘆。東西各國達者,亦不必以保存衣冠禮教為非是,美亦多術(shù)矣,去此模特兒,人必不議貴校美術(shù)之不完善?!笔盏叫诺膭⒑K诤敛煌讌f(xié),據(jù)理力辯:“學(xué)制變更之事,非一局一隅;學(xué)術(shù)興廢之事,非由一人而定?!睂O傳芳見其“敬酒”不吃,惱羞成怒,就暗下通緝令。此事最后在一場官司訴訟之后,以罰款50元草草解決。劉海粟雖然輸?shù)袅斯偎?,但他和他的教學(xué)理念、獨立人格和毫不妥協(xié)的藝術(shù)家形象,贏得了最終的勝利。

        1925年1月,劉海粟曾發(fā)表過一篇題為《藝術(shù)叛徒》的文章。在文中他用了“藝術(shù)叛徒”這個標(biāo)簽來形容凡·高,歌頌凡·高是藝術(shù)叛徒,并痛惜中國缺少凡·高身上的這種反叛精神,他竭力號召人們做一個“藝術(shù)叛徒”:

        現(xiàn)在這樣丑惡的社會、濁臭的時代里,就缺少了這種藝術(shù)叛徒!我盼望朋友們,別失去了勇氣,大家來做一個藝術(shù)叛徒!什么主義的成功,都是造成虛幻之偶像,所以我們不要希望成功,能夠破壞,能夠?qū)棺鲬?zhàn),就是我們的偉大!能夠繼續(xù)不斷地多出幾個叛徒,就是人類新生命不斷的創(chuàng)造。

        這也是他一生藝術(shù)生涯的寫照。

        百年賬本里的筆墨生涯

        與劉海粟正在進行藝術(shù)抗?fàn)幉煌?,同樣身處上海的藝術(shù)家吳昌碩,卻在平靜中進行著新的嘗試。

        吳昌碩紀(jì)念館執(zhí)行館長、吳昌碩先生的曾孫吳越,保留有太爺爺吳昌碩甲寅年(1914年)的年度筆墨賬本。這本舊式的線裝賬本,紙頁已經(jīng)泛黃并有些蟲蛀及斑駁,彌散出歲月的滄桑、舊時的韶光和筆墨的余香。賬本封面有吳昌碩的親筆題字:“筆墨生涯。甲寅正月題?!辈⑩j有“吳昌碩”印。

        “甲寅正月”,就是1914年的農(nóng)歷正月。是年,吳昌碩已71歲。這位于1912年定居上海的職業(yè)藝術(shù)家,終于在人生之暮年情系“東南之都會,江海之通津”的上海,并實現(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)身,憑借著書、畫、印、詩“四絕”的獨特造詣、趨變求新的創(chuàng)作精神及深厚廣泛的圈內(nèi)人脈,成為海派書畫家的領(lǐng)袖。當(dāng)時的上海已成為中國乃至東南亞最大的都市,上海的書畫市場也進入鼎盛期。吳昌碩的這本《筆墨生涯》,正是海派畫廊鼎盛期的實錄。

        吳昌碩的筆墨賬本完整而詳實(從1914年的正月初五至12月終),記賬形式為:上是訂購者姓名或箋扇莊名(有時記以具體內(nèi)容,如花卉、山水、中堂、對聯(lián)、冊頁、刻印等),下是所收潤格數(shù)目及磨墨費。當(dāng)時訂購吳昌碩書畫的群體主要有三類:一為箋扇莊(即類似于后來的畫廊)及古董店,二為個人及收藏家,三為日本畫商、畫家及收藏家等。其中箋扇莊無疑是吳昌碩書畫銷售的大頭,有著相當(dāng)穩(wěn)定而數(shù)量頗多的訂件。

        《筆墨生涯》開篇的第一筆記錄是:“甲寅正月五日,晚翠軒。永野四件,叁拾壹元八角,墨二角?!碑?dāng)時上海一流的畫廊有古香室、九華堂、大吉廬、朵云軒、戲鴻堂、國華堂等。而有相當(dāng)品位的實力派畫廊有怡春堂、晚翠軒、錦云堂、文源齋、晉古齋、錦潤堂、文萃樓等。這些畫廊都先后向吳昌碩訂畫,符合其藝術(shù)大師的身份。

        通過《筆墨生涯》賬本,人們可以看到吳昌碩與這些書畫店相互信任的良好關(guān)系。他給畫廊的價格并不很高,讓其有足夠的利潤空間。老人曾說:“對畫箋莊不要太計較,要讓其有銅鈿賺。”

        吳昌碩是深受中國傳統(tǒng)人文精神浸潤的藝術(shù)家,被譽為“文人畫最后的高峰”。向吳昌碩訂書畫的個人有實業(yè)家、書畫家、收藏家、畫商、愛好者及一般的市民階層,由此構(gòu)成的鬻藝形態(tài)既普及、推廣了海派書畫,又凝聚、提升了海派書畫的市場人氣及社會影響。當(dāng)時,從高級管理人員到一般職員,都買得起吳昌碩的書畫,如《筆墨生涯》中就有“房東,13元”、“常熟來客,6元”、“山東客,10元”的記錄。

        1914年9月,在王一亭的引薦及協(xié)助下,日本名紳白石六三郎在上海最大的日本私人花園—六三園的剪淞樓上,舉辦了“吳昌碩書畫篆刻展”。這不僅是吳昌碩第一次舉辦個展,也開了上海乃至中國書畫家個人展的先河。吳昌碩自己亦有“六三園宴集,是日剪淞樓盡張予書畫,游客甚盛”的記載。此后,吳昌碩藝名遠(yuǎn)傳東瀛,被日本藝術(shù)界尊為“藝圣”。

        吳昌碩古樸雄渾、豪放遒勁的藝術(shù)風(fēng)格是如何走紅日本、譽滿扶桑的?吳昌碩在《筆墨生涯》里也有解釋。1913年初春,吳昌碩喬遷上海閘北北山西路吉慶里,王一亭就住在虹口。白石六三郎與王一亭甚熟,所開的六三園,就在虹口公園北側(cè)的江灣路上,離吉慶里并不遠(yuǎn)。于是王一亭時常邀請吳昌碩到六三園休閑小酌、品茗聽曲,興趣所至,吳昌碩還揮毫潑墨、作畫寫字,時間長了,白石六三郎竟成了吳昌碩的崇拜者。而六三園屬高級會所,系日本政、商、金融、實業(yè)界及藝術(shù)界高端人士雅集之地,因此吳昌碩的藝名在日本不脛而走也是理所當(dāng)然。

        吳昌碩在《筆墨生涯》里留下了這一年日籍人士訂購書畫者劇增的記錄?!豆P墨生涯》中出現(xiàn)頻率最高的訂購者是“霞峰”,有28次之多?!跋挤濉比杏延老挤?,系吳昌碩書畫在日本的經(jīng)銷商。

        1887年冬,吳昌碩第一次舉家遷上海時,曾在浦東陷入“極天下枯寂寒瘦之景”。1914年,這位大半生在藝壇飄零,為貧困所迫的大師,終于在人生的暮年告別了那“久久貧向隅”的日子。隨著他所憧憬的“苦鐵之苦終回甘”的日子到來,一個海派書畫藝術(shù)的輝煌期也拉開了帷幕。

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