1974年生，籍貫杭州。1995年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院附中。1999年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系具象表現(xiàn)工作室。2005年畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院徐芒耀教授工作室，獲碩士學(xué)位。2005年調(diào)入中國美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部造型分部任教，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院副教授。

《焦點》：您本科是中國美院油畫系具象表現(xiàn)工作室的，但后來并沒有繼續(xù)具象表現(xiàn)的道路，而是投入古典當(dāng)中，能說說其中的緣由嗎？

來：在許多人的印象中，具表班的學(xué)生們常常做的是一手拿著畫筆，一手捧著海德格爾。他們的畫面上呈現(xiàn)出來的，不再只是精準(zhǔn)的造型和絢麗的色彩。還有的，是畫面中所蘊含的看待這個世界的新的哲學(xué)方式與新的思考視角。最開始因為面臨的一切都完全是新的，甚至這個專業(yè)方向也是剛開始，我開始發(fā)現(xiàn)自己的畫筆達(dá)不到想到的那個位置，就是這部分與那部分很難融合在一起。這個方面我很粗淺，不是謙虛。那時我也比較簡單，看得懂我就看，看不懂就扔在邊，然后去畫畫。但是慢慢的，我發(fā)現(xiàn)還是喜歡用一些具象的方式來表達(dá)自己。這個東西更踏實，也能跟已學(xué)的東西貫穿起來。同時也覺得具表所給我的視覺經(jīng)驗是很不一樣的。它讓以往所接觸到的傳統(tǒng)的東西，變得會有些不同。

《焦點》：您和導(dǎo)師徐芒耀都對寫實油畫有著非一般的執(zhí)著，徐老師對于19世紀(jì)學(xué)院派油畫特別推崇，您是否也在這方面受到他的影響？

來：我藝術(shù)風(fēng)格的確立跟徐老師是有很大的關(guān)系，應(yīng)該說是密不可分的。但是我并沒有徐老師那樣超越19世紀(jì)學(xué)院繪畫的宏偉夢想。我所想要的，只是自己內(nèi)心深處一直以來對于“寫實”的召喚。在我的繪畫中，技術(shù)并不僅是作為一種手段。我始終存在著一種懷疑，特別是在畫到順手的時候，會有一種恐慌感。因為寫實繪畫會有這個問題，你說這是對于畫畫始終有一種危機也好，警惕也好，我要有一些時間停下來想一想。

如果繪畫語言只是一種途徑的話，那我們永遠(yuǎn)無法企及真實本身，更談不上寫實繪畫了。在我的寫實觀中，技術(shù)是我身心的延續(xù)，是我觸碰真實的味蕾。對一個寫實畫家來說，沒有比此種滿懷敬意將物之真實帶上前來的虔誠摹繪更令人沉醉和期待的方式了。我們往往對繪畫所表現(xiàn)對象的細(xì)節(jié)真實性情醉不已，繪畫也因此隱卻起了自身。我時常在思索著這一問題，某種意義上，我的繪畫也正是對繪畫自身定義的追問。

《焦點》：您對哪張畫的創(chuàng)作印象最為深刻？

來：那毫無疑問是“寂靜之吹拂”系列。那個時候技術(shù)也不是很完善，里面會有很多的這種困難，就是技術(shù)的啊，理念的啊。創(chuàng)作過程中的懷疑、糾結(jié)讓人有些苦不堪言。但完成后的愉悅卻是酣暢淋漓?！凹澎o之吹拂”，吹來的是淌過我內(nèi)心的時間之河，寂靜的物之自身悄然謝幕，真實涌上前來。我通常覺得這種很隱秘的，欲言又止的氛圍，會隱藏著一種很大的力量。在我看來會比直接更強烈，給人感受與想象空間也更大。

我的畫面中雖然常出現(xiàn)日常的空間、室內(nèi)或是生活中再熟悉不過的人和器物，然而它們并不按照視覺透視的形態(tài)和位置出場，人物也不以空間中的主體者身份來調(diào)度畫面。所有的一切皆成為由自然世界所塑造出的道具般自由自在，在描繪的過程中，我亦無法區(qū)分其各自之間的區(qū)別，而是盡可能地將之納入某種和諧之中，這一和諧不僅是在構(gòu)圖和構(gòu)成上統(tǒng)攝，而更像是對物自體各歸其所的召喚。

《焦點》：今年浙江第一次主辦全國美展油畫展，您覺得浙江的油畫氛圍如何？

來：可能是由于地域的關(guān)系，我覺得浙江寫實油畫的推動空間還很大。這邊的人其實還是很安靜的，我希望這種安靜一個不要被打破，一個則是希望別人看到。因為經(jīng)過一個比較以后，實際上就會發(fā)現(xiàn)浙江的寫實油畫跟北京的還是很不同的。從色彩啊，到那種采取的題材啊，繪畫的氛圍啊，還是有很大的差異。endprint