◎李 娟

淺析舞蹈表演中的 “肢體與情感”

◎李 娟

舞蹈是一門(mén)依托肢體動(dòng)態(tài)來(lái)抒發(fā)情緒、表達(dá)自我情感的無(wú)聲藝術(shù)，是動(dòng)態(tài)的雕刻?！爸w”動(dòng)態(tài)在舞蹈表演中具有很強(qiáng)的“情感”因素, 情感依靠肢體動(dòng)作而成形，在舞蹈演出中，“肢體”與“感情”兩者共同鍛造出了舞蹈藝術(shù)中的審美意境。

肢體動(dòng)作 情感 舞蹈表演

舞蹈是一門(mén)運(yùn)用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感的藝術(shù),是一個(gè)動(dòng)態(tài)的視覺(jué)藝術(shù)中時(shí)間和空間的組合?！靶睦餂](méi)有，身上白走?！边@是長(zhǎng)年從事藝術(shù)工作的表演藝術(shù)家們成功經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。舞蹈表演中的“肢體”有著強(qiáng)烈的“情感”因素,肢體隨著情感而舞動(dòng)發(fā)生,情感因肢體動(dòng)作而成形，“肢體”與“情感”在表演中共同鑄造了舞蹈藝術(shù)的審美意境。

一、舞蹈中“肢體”的重要性

1.肢體動(dòng)作是舞蹈藝術(shù)的基礎(chǔ)

舞蹈的基礎(chǔ)是肢體動(dòng)作，也就是在時(shí)空運(yùn)動(dòng)中的人的肢體。舞蹈的構(gòu)想來(lái)自于動(dòng)作也必須要依靠動(dòng)作才能實(shí)現(xiàn)。但是單單只有人體的肢體動(dòng)作還不能算是舞蹈，不過(guò)人體的肢體動(dòng)作是根本的和無(wú)可爭(zhēng)辯的基礎(chǔ)，沒(méi)有這一基礎(chǔ)就不能產(chǎn)生出舞蹈。當(dāng)舞者的感情超越了內(nèi)在沖動(dòng)，便能在第一階段顯示自己，同樣也需要通過(guò)人體肢體動(dòng)作的表達(dá),才能設(shè)計(jì)出好看的舞蹈姿態(tài)，得到舞蹈所獨(dú)有的有節(jié)拍的生命力……

大多數(shù)觀點(diǎn)認(rèn)為舞者肢體動(dòng)作是舞蹈藝術(shù)的最重要的特征，舞蹈是依賴于人類的動(dòng)作，如果失去身體的運(yùn)動(dòng)，舞蹈藝術(shù)也將失去基礎(chǔ)。凡是舞蹈,就必須要求舞者是在跳動(dòng)的，但也并不是時(shí)時(shí)刻刻都在動(dòng)。因?yàn)闊o(wú)休止的運(yùn)動(dòng)也不能稱之為舞蹈，只有經(jīng)過(guò)提煉、美化、節(jié)奏化的動(dòng)作才能成為舞蹈。這就需要“動(dòng)而合度”才能孕育出精彩的舞蹈。舞蹈表演是在動(dòng)靜結(jié)合、兩者相互作用中發(fā)揮其藝術(shù)表現(xiàn)力的?！皠?dòng)中有靜，靜中有動(dòng)”,只有動(dòng)靜皆宜，才能構(gòu)成多樣化的舞蹈美。

舞蹈的肢體動(dòng)作既要來(lái)自生活又要高于生活，正確處理再現(xiàn)與表現(xiàn)、形似與神似的關(guān)系。藝術(shù)形象中的舞蹈用來(lái)反映社會(huì)生活，有其自身的美學(xué)原理，并不是直接地描繪現(xiàn)實(shí)生活，單純地模仿生活中的任務(wù)和事件，而是為了展現(xiàn)人物在一定情景中對(duì)待生活的內(nèi)心感情的表達(dá)。

2.肢體動(dòng)作是舞蹈表達(dá)的重要方式

肢體動(dòng)作是舞蹈藝術(shù)存在的根本,是其最為重要的表達(dá)方式。舞蹈藝術(shù)通過(guò)連貫的、富有情感的肢體動(dòng)作,展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，讓觀眾通過(guò)流動(dòng)的視覺(jué)畫(huà)面去感受人物的心理語(yǔ)言和作者的創(chuàng)作用意。舞蹈藝術(shù)還是以情感為能源，以肢體為工具，以藝術(shù)化的肢體動(dòng)作為原料,在一定的時(shí)間內(nèi)配合著一定的節(jié)奏連續(xù)地運(yùn)動(dòng)，以鮮明的表現(xiàn)性特點(diǎn)外化人的思想感情,表現(xiàn)社會(huì)生活,表達(dá)創(chuàng)作者的思想、意愿、理念的藝術(shù)形式。

舞蹈的肢體動(dòng)作具有節(jié)奏感。舞蹈動(dòng)作是有規(guī)律、有節(jié)奏性的運(yùn)動(dòng)，并富有形象性、虛擬性、造型性等審美特征。舞蹈動(dòng)作是將生活化的動(dòng)作提煉、升華、藝術(shù)化之后的動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作具有情感力。舞蹈動(dòng)作的姿勢(shì)、手勢(shì)、姿態(tài)、面部表情、步伐，都是對(duì)人物的思想感情的集中體現(xiàn)。

二、情感表達(dá)在舞蹈表演中的作用

1.舞蹈離不開(kāi)情感的投入

沒(méi)有情感這個(gè)品質(zhì)，任何畫(huà)面、字眼都不可能打動(dòng)人心。情感是“一切快樂(lè)的源泉”。我們知道，舞蹈也是表情的藝術(shù)，舞者舞蹈表演的形式，其初衷是基于生命表達(dá)的具體內(nèi)容，以表達(dá)喜悅、憤怒、悲傷的性能特點(diǎn)，并使觀眾在觀賞過(guò)程中為之情動(dòng)，繼而內(nèi)心受到熏陶和感染。舞蹈來(lái)表達(dá)其內(nèi)在的意境時(shí)，只有外部的舞蹈，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能達(dá)到效果，只有將感情融入進(jìn)去，達(dá)到以情感人，以舞動(dòng)人，情感交融，觀眾的心才會(huì)跟著舞蹈一起舞動(dòng)，才能觸摸到舞蹈的靈魂。

2.舞蹈是情感產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)

舞者通過(guò)體驗(yàn)?zāi)撤N情感經(jīng)歷所得到的內(nèi)心體會(huì)，應(yīng)該成為舞蹈表演的動(dòng)機(jī)。一個(gè)舞者的表演行為主要是來(lái)自一種自身的欲望，而這種欲望又來(lái)自于舞者對(duì)所飾演的人物的內(nèi)心情感的切身感受。舞蹈作為一種人類精神生活的外化表現(xiàn)，是用可以看到的視覺(jué)畫(huà)面來(lái)表達(dá)“情感”、傳達(dá)“情感”的?！扒閯?dòng)于衷而形于言，言之不足，詠歌之；詠歌之不足，嗟嘆之；嗟嘆之不足，足之舞之，手之蹈之。”中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“情感”在舞蹈中的特性，“情感”是一種思想，是通過(guò)舞蹈中的肢體動(dòng)作反映出人類的思想，凡是思想反映在肢體動(dòng)作中的表情都是真實(shí)的。舞蹈是通過(guò)肢體動(dòng)作表達(dá)思想和情感的，無(wú)論是內(nèi)心的激情和沖動(dòng)，或是柔美的舞姿，飄逸動(dòng)蕩的氣韻，都充滿了生活與情感，是人生的一種體驗(yàn)。

三、肢體、情感在舞蹈表演中的有機(jī)結(jié)合

舞蹈藝術(shù)中肢體動(dòng)作表現(xiàn)的是舞蹈的“形”，情感表達(dá)的是舞蹈藝術(shù)的“神”。形神兼?zhèn)涫俏璧杆囆g(shù)最高的審美標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)作的理想境界。舞蹈藝術(shù)中的情感是表演主體對(duì)舞蹈作品所蘊(yùn)積的感情體現(xiàn)，面部表情是整個(gè)舞蹈藝術(shù)形象的表達(dá)，這是編導(dǎo)所不能硬性規(guī)定的，必須是通過(guò)演員對(duì)舞蹈的理解自然流露。舞蹈在表達(dá)其內(nèi)在意境時(shí)只有外部的肢體動(dòng)作，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到效果，只有把情感與動(dòng)作融合，達(dá)到以情感人，以舞動(dòng)人，情感交融，讓觀眾在每個(gè)動(dòng)作中都能讀出所要傾訴的情感，觀眾的心才會(huì)跟著舞蹈一起舞動(dòng)。

[1]賈 蕾．試析舞蹈肢體語(yǔ)言中的行為動(dòng)機(jī)——從心理學(xué)動(dòng)機(jī)角度分析舞蹈《近墨者》[J]．北京：研究生論壇

[2]喬嬌淺．《談舞蹈藝術(shù)中的情感表現(xiàn)》 [J]．文藝生活

[3]喻安苒．《舞蹈中的情感世界》[J]．山東 濟(jì)南：青春歲月

（作者單位：渭南師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）