◎侯志琨

試談戲曲武生形象的認識與思考

◎侯志琨

戲曲經(jīng)過幾千年的發(fā)展，融合了多種表現(xiàn)藝術(shù)，已儼然成為傳統(tǒng)文化不可割舍的部分。武生是戲曲中重要的角色，武生表演的好壞對戲曲的效果影響很大?，F(xiàn)從戲曲中武生形象的重要地位出發(fā)，就武生表演應具備的基本功以及武生表演需要的技巧、武生表演要達到的境界等方面的認識與思考做一初步探討。

戲劇 武生表演 基本功 技巧

一、戲曲中武生的重要地位

為大家所熟知,唱、念、做、打是戲曲這種舞臺表演方式的最主要的幾個要素。雖然其表演方式是一成不變的且有一定規(guī)則的,但作為一門藝術(shù)它的表達語言卻是多姿多彩的。因此就會出現(xiàn),同一個表演方式,帶給人們不同的理解,有著不一樣的表達效果。武生表演就是一個經(jīng)典的例子。武生表演是嚴格按步驟進行的,包括出場的步伐、圓場以及手勢的運用等都有嚴格的規(guī)范。當然,這些基本功要經(jīng)過刻苦的訓練,絕不能急于求成。更不能只因單單掌握幾個武生的簡單的動作要領(lǐng)而急于去舞臺表演。這樣不但沒有給人耳目一新的感覺,反而會覺得平淡無奇,毫無新意。要想把武生形象完美地展現(xiàn)給大家,就必須對戲熟悉了解透徹清楚。否則,他們只是學到了,表現(xiàn)出了“形”,卻沒有體會出它的“神”,也不能體會人物當時的心情。這樣的一個武生形象無疑是失敗的。由此可見,一個武生形象是多么的重要和耐人尋味。

二、武生表演應具備扎實的基本功。

武生表演不僅僅要求動作到位,更要通過手勢、神情、身段等充分刻畫出人物的內(nèi)心世界,通過這些充分表達出他們所想表達的喜、怒、哀、樂。這是沒有捷徑可尋的,必須從最基本的做起,一步一個腳印,踏踏實實地從日常的每一個微小的動作抓起,絕不可以急于求成,急著上臺表演,因為這樣并不能很好地取悅觀眾,反而會適得其反。

三、武生表演應具備的技巧。

武生表演光有基本功是遠遠不夠的,武生還要具有一定的表演技巧。通過這個技巧充分發(fā)揮自己的基本功力。面對同樣一個打斗場面,武生演員不僅要打的緊湊、火爆、精彩,更要給觀眾帶來一定的美感。否則只是像嬉戲一般的假戲。讓人心生乏味。武生演員在表演同時不僅要注重它的藝術(shù)美,更要注意準確地通過神情、手勢、語言等內(nèi)在的東西準確地展現(xiàn)出細膩柔和的外在形象,把人物的內(nèi)在的思想和感情完整展現(xiàn)給大家,這就需要一定的技巧。例如一個簡單的走邊動作,不只要動作到位,更要依靠一定的自身條件和舞臺經(jīng)驗結(jié)合表情完美演繹出來。與此同時,武生表演要注意它的真實感,要演的像、演的真、演的穩(wěn),準確恰當?shù)卣莆战巧娜刻卣?包括神情、氣質(zhì)、扮相等。只有這樣才能抓住觀眾的眼球。因為它不僅僅是一個角色,更是展現(xiàn)人物內(nèi)在形象的一種方式,也是戲曲藝術(shù)構(gòu)成的基本元素。當然,要想靈活地運用各種技巧去展現(xiàn)一個活靈活現(xiàn)的人物形象給大家,前提是必須要具備一個扎實的基本功和積累下豐富的舞臺經(jīng)驗。同時,演員的表演技巧要配合劇本的情節(jié)需要,不能單純地只表現(xiàn)表演技巧而不注重表演效果。否則,不但形象沒有很好塑造,還會影響整個戲曲表演的效果。

四、武生表演要達到的境界

武生具備了良好的基本功和豐富的技巧經(jīng)驗，才能更好地把角色淋漓盡致地展現(xiàn)出來,這時就要達到一定的境界。這種境界是多種元素包括扎實的基本功、豐富的舞臺經(jīng)驗、服裝上的美感以及恰當?shù)膭幼鞫喾矫嬲宫F(xiàn)出來的。這種境界主要是將人物的內(nèi)在思想情感和外在的精神氣質(zhì)完美地展現(xiàn)出來,把人物演活,能讓觀眾眼前一亮并且有身臨其境的感覺,能讓他們永遠銘記。只有這樣才能讓武生舞臺表演更上一層樓。

總之，武生在戲曲中占有重要的地位。一個合格的武生必須要具備扎實的基本功底，然后還要具有戲曲表演的技巧，只有這樣才能融入到戲曲中去,展現(xiàn)出一個完美的武生形象。將戲曲中的場景現(xiàn)象留給觀眾，讓觀眾融入其中,從而迎來觀眾的陣陣喝彩。武生的表演是提升戲曲的表演效果的一大法寶，特別是在老戲翻新上面，需要特別注重武生的表演。將戲曲的武生表演上升到藝術(shù)的境界，才能夠贏得觀眾的認可。使戲曲得到更大更廣的發(fā)展。

[1]楊根正. 關(guān)于戲劇武生表演的幾點認識與思考 [J].戲劇之家(上半月)，2003-01-08

[2]冉金釗. 戲曲武生表演的三境界 [J]. 大舞臺，2011-04-20

（作者單位：陜西中醫(yī)學院體育部）

（責任編輯 徐瑞）