陳強(qiáng)

光與色的交相輝映，聲音與畫面的完美結(jié)合，把人們帶進(jìn)了聲畫相融的美妙境界中，也因之使得電視被人們定義為是一門視聽藝術(shù)。曾經(jīng)，聲音作為一種具有獨(dú)立表現(xiàn)能力的藝術(shù)形式，在早期的電視作品中作為畫面的陪襯發(fā)揮著重要作用。而隨著從業(yè)人員觀念的更新以及電視技術(shù)的不斷進(jìn)步與完善，聲音，已不單單是一種陪襯，它走到了前臺，成為了與畫面具有同等地位的、不可或缺的重要組成部分。因?yàn)橛^眾在欣賞電視節(jié)目時(shí)既不是簡單地觀賞畫面，也不是單純地欣賞聲音，他們是從視與聽兩個(gè)方面去品味、欣賞電視節(jié)目的。從這個(gè)意義上說，聲音和畫面作為視聽藝術(shù)的兩個(gè)支點(diǎn)、兩個(gè)組成部分，在電視創(chuàng)作中是缺一不可、輕一不可的。

一、電視片中聲音的成分

電視片中聲音的主要成分有：人物同期聲、背景聲、解說詞、音響、音樂等。它們在電視作品中相互融合，相互作用，構(gòu)成多層次、多色彩的綜合音響效果。

二、聲音在電視創(chuàng)作中的作用

1.聲音是賦予畫面靈動的因素

在電視作品中，畫面給人的視覺沖擊無論是強(qiáng)烈、震撼，抑或是舒緩、優(yōu)美，都只有在聲音的伴隨下才顯出靈氣。適當(dāng)?shù)慕庹f、恰當(dāng)?shù)囊繇憽①N切的音樂，能更好地闡述作者的心聲，表達(dá)作者的靈魂、思想，畫面也因之而被賦予生命，也因之而靈動。

2.聲音能夠改變畫面的時(shí)空，使畫面立體化

與傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)相比較，電視創(chuàng)作無論是在時(shí)間上還是在空間上都有著無與倫比的發(fā)揮空間。熒屏可以框住畫面，但無法束縛住聲音。合理、巧妙的環(huán)境音響的運(yùn)用，可以打開畫面的立體空間，使畫面增加立體感覺。

3.聲音具有多層次、多色彩的作用

首先，聲音的傳播隨著方位、強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近、疏密、音色的不同而不同。而人的耳朵是可以接收全方位的、立體化的聲音的。所有這些，為聲音的多層次、多色彩的表達(dá)提供了可能。

其次，聲音本身就是多層次的，如最基本的聲音就包涵語言、音響和音樂三個(gè)層次。而語言、音響同樣也是多層次的，這其中包括對白、旁白、背景人聲、環(huán)境音響等；而音樂本身更是由不同的樂器組成，它們同時(shí)或交替、或遠(yuǎn)、或近、或強(qiáng)、或弱，或低、或高的出現(xiàn)，構(gòu)成了層次分明、五彩斑斕的多彩的聲音世界，與畫面一起奏響了一首熒屏交響曲。

4.聲音是觀眾獲得信息量的重要渠道

眾所周知，觀眾從熒屏獲得信息的渠道來自視覺和聽覺兩個(gè)部分。由于熒屏的限制，觀眾從視覺上獲得的信息量也有一定的局限的；而由于聲音傳播的全方位性，則決定了人們從聽覺中獲得的信息是不受畫框的限制的，它們可來自天上、地下的四面八方，甚至來自于我們想象的未曾聽過的虛幻的聲音。當(dāng)下，由于技術(shù)的原因，決定了熒屏呈現(xiàn)給受眾的畫面只能是二維的、平面的（盡管近年3D電影、電視逐漸興起，但短期內(nèi)尚無可能占據(jù)主流），但聲音的立體性則決定了聲音的空間要遠(yuǎn)大于畫面空間，因此在創(chuàng)作上通過主動的、有意識的開發(fā)、挖掘畫外聲音，將有層次的、多彩的聲音奉獻(xiàn)給觀眾，必會使觀眾在欣賞的同時(shí)獲得最大的、最實(shí)用的信息量。

5.聲音是畫面剪接多樣化的重要因素

提到剪接，人們最先想到的就是蒙太奇。相信關(guān)于畫面蒙太奇很多業(yè)界同仁都能熟練運(yùn)用；而對于聲音蒙太奇，電視從業(yè)人員則很少有意識或技巧地運(yùn)用。這就造成了許多專題片、紀(jì)錄片里的聲音只是語言、音響乃至音樂的簡單運(yùn)用。聲音蒙太奇是指聲音的選擇創(chuàng)作和組接，是通過語言、音響、音樂的相互融合，來表現(xiàn)人的情感、環(huán)境氣氛以及故事發(fā)展的一種方式，是藝術(shù)化的聽覺世界。因此說，利用聽覺的特性，如高低、強(qiáng)弱、音色以及運(yùn)動特性來展示聲音特有的表現(xiàn)特性，在聲音創(chuàng)作中有著舉足輕重的作用，而利用好聲音的這些表現(xiàn)性更能使畫面的剪接獲得更大的空間及更多的選擇機(jī)會。

⑴聲音的畫外運(yùn)用

在電視創(chuàng)作中，聲音可分為寫實(shí)與寫意。音樂主要是用來寫意的，音響主要用來寫實(shí)。寫意音包括主觀性音樂、部分客觀性音樂、藝術(shù)化了的音響、主觀音響等。寫實(shí)音包括環(huán)境音響、背景人聲、紀(jì)錄片同期聲，還有一部分客觀音樂和模擬音樂。從熒屏上可見的發(fā)音客體所發(fā)出的聲音，都隸屬于“寫實(shí)音”的范圍。寫實(shí)音與畫面不一定同步出現(xiàn)或消失，不一定與視覺形象機(jī)械地重復(fù)，它經(jīng)常突破鏡頭的限制，發(fā)揮聲音的獨(dú)立表現(xiàn)作用。聲畫有機(jī)結(jié)合的第一步，就是寫實(shí)音的畫外運(yùn)用。

我們知道，人的聽覺與視覺在感受上有著許多不同。畫面可以隨意、快速、自然地轉(zhuǎn)換，聲音則不然，如果聲音機(jī)械地、被動地與畫面保持同步，一定會破壞聲音的真實(shí)感。因此聲音的畫外運(yùn)用，除了要保持聲畫的有機(jī)結(jié)合，更重要的是保持聲音的真實(shí)感。比如效果延長不僅可以保證效果尾音的完整，還可使上一個(gè)鏡頭所展現(xiàn)的情緒、氣氛不會因鏡頭的變化而中斷；效果導(dǎo)前可使觀眾產(chǎn)生對下一鏡頭的預(yù)感，引起觀眾在心理上對下一畫面形象產(chǎn)生關(guān)注。合理的使用效果可以使畫面實(shí)現(xiàn)順暢的轉(zhuǎn)場，從而收到意想不到的效果。臺詞的畫外運(yùn)用往往是為了表現(xiàn)聽話者的反應(yīng)，因此有時(shí)利用聲畫對列可以創(chuàng)造出特別的效果。

所以說合理、巧妙地利用畫外音不僅能豐富聲音的表現(xiàn)力，更促進(jìn)了畫面剪接手段的多樣化。

⑵聲音的混合運(yùn)用

電視片中除了聲畫關(guān)系，還有聲音之間的組合關(guān)系，這種組合關(guān)系就是聲音的混合運(yùn)用。聲音的混合運(yùn)用包括聲音的相互補(bǔ)充、聲音的相互轉(zhuǎn)化及聲音的相互對列。在實(shí)際工作中經(jīng)常會遇到這樣一些問題：①當(dāng)一種聲音的表現(xiàn)力受到某種制約或它的感染力逐漸減弱，這時(shí)如果變換或增加另一種聲音就可以補(bǔ)充上一聲音的力量不足；②當(dāng)寫實(shí)音不足以表現(xiàn)畫面的表現(xiàn)力，甚至成為畫面處理的障礙時(shí)，如果用另一種格調(diào)近似的寫意音來漸進(jìn)替換，實(shí)現(xiàn)聲音的風(fēng)格轉(zhuǎn)化，用轉(zhuǎn)化了的寫意音來詮釋畫面所表達(dá)的含義，同時(shí)順暢轉(zhuǎn)場；③同一時(shí)間內(nèi)情緒或氣氛的發(fā)展未必相同，此時(shí)對列地運(yùn)用不同的聲音，就可以準(zhǔn)確表現(xiàn)這一問題。

總之，在電視聲音創(chuàng)作中，要想達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果，必須有目的、有意識、有重點(diǎn)、有層次地將各種聲音組合在一起，切勿簡單堆砌。在聲音運(yùn)用時(shí)，要明確我們要用它來表現(xiàn)什么，要了解這種聲音的特點(diǎn)以及它的表現(xiàn)力，知道何時(shí)突出，何時(shí)弱化，使聲音與畫面緊密地、有機(jī)地結(jié)合在一起，相得益彰，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造的高效表現(xiàn)力。■

（作者單位：撫順廣播電視臺）