郭成

2014年10月15日，佳士得與《藝術(shù)新聞/中文版》共同舉辦的“躍入國(guó)際視野的YCA一代”藝術(shù)論壇于國(guó)貿(mào)大酒店開(kāi)講。本次論壇由《藝術(shù)新聞/中文版》主編葉瀅主持，邀請(qǐng)到OCAT西安美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論人凱倫·史密斯、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論人、策展人田霏宇、收藏家周大為，以及佳士得助理副總裁、亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部專(zhuān)家及北京拍賣(mài)主管張丹丹討論中國(guó)青年藝術(shù)家的國(guó)際境遇。

2014年是“YCA （Young Chinese artists，中國(guó)年輕藝術(shù)家）現(xiàn)象”在海外集中爆發(fā)的一年。從3月開(kāi)始，紐約軍械庫(kù)藝博會(huì)策劃了“聚焦：中國(guó)”單元；4月，群展“八種可能路徑”在柏林舉行；6月“我這一代”中國(guó)年輕藝術(shù)家群展在美國(guó)佛羅里達(dá)坦帕美術(shù)館開(kāi)幕……

不過(guò)在海外，這場(chǎng)中國(guó)年輕藝術(shù)家的旋風(fēng)才剛剛開(kāi)始，觀眾需要看到的是真正能反映當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作的展覽，而不再是在“西方中心主義”影響下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。被稱(chēng)為是“YCA一代”的藝術(shù)家們就正在打破地理邊界和中國(guó)文化的特定符號(hào)。

在論壇發(fā)言當(dāng)中，與會(huì)嘉賓著重強(qiáng)調(diào)中國(guó)年輕藝術(shù)家的國(guó)際視野。與上一代藝術(shù)家相比，他們逐漸擺脫了特殊文化背景下的圖像表達(dá)。作為新一代中國(guó)年輕藝術(shù)家，其受教育經(jīng)歷以及獲取信息的渠道已經(jīng)完全不同于上一代藝術(shù)家群體，作品樣式也更具有獨(dú)立的特征。尤倫斯當(dāng)代藝中心館長(zhǎng)田霏宇在發(fā)言中指出：“我不認(rèn)為真正存在YCA的說(shuō)法。中國(guó)年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作思路更加獨(dú)立，已經(jīng)不能用某一個(gè)群體的標(biāo)簽來(lái)概括他們?！绷硗怆S著國(guó)際批評(píng)界的報(bào)道以及國(guó)際機(jī)構(gòu)與收藏家對(duì)中國(guó)青年當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注，YCA群體在國(guó)際視野中的位置開(kāi)始變得重要。

國(guó)內(nèi)本土收藏家對(duì)中國(guó)青年藝術(shù)的支持無(wú)疑是決定性的力量。新一代收藏家擁有更加開(kāi)闊的國(guó)際視野，也對(duì)信息技術(shù)的發(fā)展更加敏感。生于加拿大的周大為在美國(guó)接受美術(shù)史教育，以相對(duì)地道的歐美價(jià)值觀收藏。但也有觀察者指出，延續(xù)歐美藝術(shù)思路的收藏并不能成為代表中國(guó)青年藝術(shù)家的樣式。

保利美術(shù)館即將于11月6日舉辦的展覽《目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國(guó)新繪畫(huà)》同樣將中國(guó)新青年藝術(shù)家的作品安置到全球經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)背景當(dāng)中討論。本次展覽策展人、南京先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)朱彤將主題定位在“后金融危機(jī)時(shí)代”這樣一個(gè)特殊的時(shí)間段。他認(rèn)為“這些藝術(shù)家有著嶄新的生活方式和對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，體現(xiàn)在青年一代對(duì)與生活美學(xué)品位的追求，也受到了大眾流行文化的影響。他們更喜歡以直接、輕松的方式去表現(xiàn)和體驗(yàn)生活，他們的作品在表達(dá)新一代痛苦和虛無(wú)的同時(shí)，也呈現(xiàn)了一種更自由和更富有圖像自在性的視覺(jué)快感。今天我們可以忽略藝術(shù)中所有的邏輯，也不必遵守時(shí)間和局域形式，新一代的藝術(shù)家更是將思想的自由視為他們的起點(diǎn)?！?/p>

策展人朱彤曾與邱志杰、左靖于2005年共同策劃展覽《未來(lái)考古學(xué)》。這個(gè)展覽的參展藝術(shù)家成了后來(lái)畫(huà)廊挑選合作藝術(shù)家的候選名單。

提到“后金融危機(jī)”時(shí)代，新水墨領(lǐng)域無(wú)疑是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的明星，而此次展覽的藝術(shù)家名單中幾乎不見(jiàn)新水墨領(lǐng)域的代表。對(duì)此，策展人朱彤說(shuō)：“新水墨領(lǐng)域現(xiàn)在市場(chǎng)上的表現(xiàn)太熱，我們不想受到市場(chǎng)活動(dòng)太大的干擾。如果真的要做新水墨領(lǐng)域的展覽，我想也應(yīng)該是過(guò)幾年等它冷卻下來(lái)再說(shuō)。”

兩個(gè)活動(dòng)同時(shí)將目光鎖定在中國(guó)青年藝術(shù)領(lǐng)域，并且都以國(guó)際視角展開(kāi)對(duì)這個(gè)領(lǐng)域的觀察和討論，這顯示了中國(guó)青年藝術(shù)在國(guó)際層面的參與度大幅加強(qiáng)。后金融危機(jī)時(shí)代的中國(guó)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的穩(wěn)定性上被世界矚目，由此帶動(dòng)的文化自信值得關(guān)注。中國(guó)青年藝術(shù)已然躍入國(guó)際視野，而以什么樣的姿態(tài)展示給世界還有待我們進(jìn)一步觀察。