安思穎

（北京師范大學(xué)，北京 100875）

諜戰(zhàn)劇《潛伏》戲劇結(jié)構(gòu)解析

安思穎

（北京師范大學(xué)，北京 100875）

2009年，中國(guó)獨(dú)特的電視劇類(lèi)型諜戰(zhàn)劇無(wú)論在質(zhì)量上還是在數(shù)量上都到達(dá)了一個(gè)高峰，而這一現(xiàn)象背后最大的功臣就是《潛伏》，這部劇在一月之內(nèi)紅遍大江南北，頃刻間成為一匹黑馬高劇榜首并成為坊間的話題熱點(diǎn)。本文將從敘事結(jié)構(gòu)的角度對(duì)《潛伏》進(jìn)行剖析。

《潛伏》；戲劇結(jié)構(gòu)；敘事線索

2009年，中國(guó)獨(dú)特的電視劇類(lèi)型諜戰(zhàn)劇無(wú)論在質(zhì)量上還是在數(shù)量上都到達(dá)了一個(gè)高峰，而這一現(xiàn)象背后最大的功臣就是《潛伏》，這部劇在一月之內(nèi)紅遍大江南北，頃刻間成為一匹黑馬高劇榜首并成為坊間的話題熱點(diǎn)，然而，這部劇之所以有如此大的魅力不僅是因?yàn)檠輪T的演技、鏡頭語(yǔ)言的設(shè)置，最重要的是其劇本上的獨(dú)特構(gòu)思，它所采用的獨(dú)特的敘事模式。本文就從敘事結(jié)構(gòu)的角度對(duì)《潛伏》進(jìn)行剖析。

諜戰(zhàn)劇從類(lèi)型上講，諜戰(zhàn)劇是一直具有廣泛收視熱情的現(xiàn)代虛構(gòu)類(lèi)流行劇種。緊張刺激的情節(jié)、命懸一線的生死危機(jī)，還有高智商的智勇競(jìng)技，構(gòu)成該類(lèi)作品的基本敘事框架。與傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇不同，《潛伏》沒(méi)有用瘋狂的飆車(chē)和敏捷的腿腳功夫等鏡頭來(lái)刺激受眾的感官。它成功的關(guān)鍵，就是在日常生活中演繹著平凡人的英雄神話，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)作品與日常生活經(jīng)驗(yàn)的連續(xù)性，將諜戰(zhàn)劇引向日常審美方向發(fā)展。本劇主角余則成的主要生活場(chǎng)所就是辦公樓和他自己的家，他經(jīng)常相處的人也基本上就是辦公樓里的上司、同事和鄰居以及三個(gè)女人，相對(duì)應(yīng)的，本劇也存在著兩條線索，一條是感情線一條是工作線，感情是浪漫的，工作是充滿驚險(xiǎn)的。

一、感情線：冤家聚頭歡喜浪漫

《潛伏》這部劇打破了以往諜戰(zhàn)劇中英雄美人的固定搭檔，一個(gè)受過(guò)秘密訓(xùn)練、潛伏軍統(tǒng)的情報(bào)員和一個(gè)在山溝里打鬼子的女游擊隊(duì)長(zhǎng)之間的假夫妻關(guān)系，是原作的基本戲劇結(jié)構(gòu)，也構(gòu)成了電視連續(xù)劇《潛伏》的戲劇張力，讓觀眾眼前一亮。余則成一反諜戰(zhàn)劇主人公高大勇猛、風(fēng)流倜儻的傳統(tǒng)間諜形象，看似其貌不揚(yáng)、唯唯諾諾，甚至其扮演者孫紅雷用戴眼鏡的方式掩飾其犀利的目光，使得其變?yōu)榭此婆c常人無(wú)異的小人物，將其置身于險(xiǎn)惡的環(huán)境中，通過(guò)與敵人的智斗完成一次次看似不可能完成的艱巨的任務(wù)，顯示出其高超的智慧，并映射出現(xiàn)代職場(chǎng)法則。翠平以妻子身份與余則成一起潛伏，作為粗枝大葉的鄉(xiāng)下人，其自身的鄉(xiāng)土氣息與天津的都市闊太太氛圍想成鮮明地對(duì)比，而作為游擊隊(duì)長(zhǎng)的她一身潑辣的性格也使得其與地下工作的謹(jǐn)慎小心格格不入，從而與余則成形成強(qiáng)力的反差和矛盾。編劇通過(guò)“歡喜冤家”這一好萊塢浪漫喜劇經(jīng)典模式，將性格、出身、文化程度迥異的兩人安排在一起生活合作，無(wú)疑會(huì)產(chǎn)生不少笑料，在緊張壓抑的斗爭(zhēng)環(huán)境中增添了一絲浪漫的氣息。

二、工作線：?jiǎn)卧?lián)跌宕起伏

總的來(lái)看，《潛伏》以單元故事結(jié)構(gòu)驚險(xiǎn)情節(jié)的方式，通過(guò)諸多不同事件的設(shè)置，組成六個(gè)相對(duì)獨(dú)立又彼此勾連的單元故事，在不斷的“停止與開(kāi)始”間延宕懸念，使得主人公在“?！迸c“安”之間不斷轉(zhuǎn)換。結(jié)構(gòu)開(kāi)端部分的潛伏南京段落，由余則成投共（1—3集）故事構(gòu)成。主體部的潛伏天津段落，依次由軍調(diào)情報(bào)案（3—11集）、妙計(jì)除馬奎（10—13集）、爭(zhēng)奪副站長(zhǎng)（14—18集）、真假錄音帶（19—26集）、黃雀行動(dòng)案（26—30集）五個(gè)故事構(gòu)成。每個(gè)故事都有完整的起承轉(zhuǎn)合，比如妙計(jì)除馬奎，余則成與左藍(lán)商量讓左藍(lán)約見(jiàn)馬奎交換信件（起），設(shè)計(jì)讓陸橋山撞見(jiàn)兩人交談并告知站長(zhǎng)將其抓獲（承），馬奎逃跑并伺機(jī)傷害左藍(lán)（轉(zhuǎn)），左藍(lán)翠平聯(lián)手擊斃馬奎，左藍(lán)犧牲（合）。在構(gòu)成結(jié)構(gòu)主體的五個(gè)單元故事之間，上一個(gè)單元故事中看似隨意的人物或者線索，往往成為下一個(gè)故事中重要的情節(jié)因素。比如爭(zhēng)奪副站長(zhǎng)中謝若林出現(xiàn)并勸說(shuō)余則成為他提供情報(bào)賺錢(qián)，余則成拒絕金錢(qián)建立戰(zhàn)功為晉升中校提供了直接理由，晉升中校后他才有資格爭(zhēng)奪副站長(zhǎng)。這樣一個(gè)小人物在真假錄音帶中起了重要作用，是他用計(jì)使得翠屏暴露身份，從而造成了兩個(gè)人重大的危機(jī)。

事實(shí)上，也正是這些獨(dú)立而又相互勾連的故事，營(yíng)造出一個(gè)個(gè)不斷出現(xiàn)又走出的困境生發(fā)的懸念，推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展，甚至在結(jié)尾，編劇都沒(méi)有給出一個(gè)大家期望看到的完滿結(jié)局，而是設(shè)置余則成繼續(xù)潛伏臺(tái)灣，使得潛伏的懸念在熒屏之外繼續(xù)維持。

三、兩線搭配，起伏互補(bǔ)

驚險(xiǎn)線：余則成投共（1-3）-軍調(diào)情報(bào)案（3-11）-妙計(jì)除馬奎（10-13）-爭(zhēng)奪副站長(zhǎng)（14-18）-真假錄音帶（19-26）-黃雀行動(dòng)案（27-30）

浪漫線：鋪墊期-磨合期-左藍(lán)去世-晚秋-二人世界-終成眷屬并分離

從戲劇沖突的角度看，在構(gòu)成驚險(xiǎn)線的六個(gè)單元故事中，除去第一個(gè)故事更多地充當(dāng)介紹主人公性格、身份以及為后續(xù)情節(jié)發(fā)展埋下伏筆外，主體部分的單元故事沖突強(qiáng)度不斷上升，而隨著余、翠兩人關(guān)系的和解，浪漫線的沖突則是在不斷舒緩，這兩種朝相反方向發(fā)展的線索，并不是完全平行發(fā)展，而是彼此交織，各自的比重呈現(xiàn)出此消彼長(zhǎng)的狀態(tài)。當(dāng)一個(gè)故事的驚險(xiǎn)度趨于平緩時(shí)，情感沖突便成為主線，即便是從人物三角關(guān)系的技巧運(yùn)用來(lái)看，也是一一對(duì)應(yīng)，在此消彼長(zhǎng)間調(diào)節(jié)著整部電視劇節(jié)奏。

結(jié)構(gòu)猶如電視劇的骨骼，其設(shè)計(jì)方式的固守與創(chuàng)新，決定著電視劇藝術(shù)的停滯與發(fā)展?！稘摲纷プ×艘恢饕惠o、一明一暗兩條線，互相交織，此消彼長(zhǎng)，融入智、情、信等元素，使其成為國(guó)內(nèi)電視熒屏上難能可貴之作。它所具有的突破性、新鮮感和多話題令其成為類(lèi)型劇的范本。

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1005-5312（2014）23-0129-01