宋冰華
1978年,“文革”剛剛結(jié)束,正值京劇各個(gè)行當(dāng)青黃不接的時(shí)期。這一年,在山東,3600名懷揣著京劇夢(mèng)的年輕人參加了中國(guó)戲曲學(xué)院的招生考試。經(jīng)過(guò)千挑萬(wàn)選,最終錄取了6名學(xué)生進(jìn)入了學(xué)院學(xué)習(xí)。楊廣同,這位當(dāng)今被人推崇與贊揚(yáng)的著名鼓師,就是其中一位。
兒時(shí)的楊廣同生活在樣板戲盛行的年代。楊先生的老家在濟(jì)南郊區(qū)農(nóng)村。每當(dāng)幫家里干農(nóng)活的時(shí)候,總能聽到村子里的喇叭廣播,那時(shí)候經(jīng)常播放的就是樣板戲?!镀嬉u白虎團(tuán)》《沙家浜》這些戲反反復(fù)復(fù)地播放。雖然那會(huì)兒的楊廣同年齡很小,還不能理解復(fù)雜的戲詞,但是八個(gè)樣板戲的曲調(diào)卻都能從頭哼唱到尾。照楊先生的話說(shuō),“這對(duì)我將來(lái)從事鼓專業(yè)有很大的幫助?!币?yàn)閷?duì)京劇的癡迷已經(jīng)深深扎根在他的心中,“腦子里灌滿了樣板戲的音符、念詞,雖然對(duì)其中的鑼鼓不懂,但是卻清楚地體會(huì)到那有力的節(jié)奏?!?/p>
楊廣同先生的哥哥當(dāng)時(shí)在山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)京劇月琴,受他的影響,楊先生也學(xué)習(xí)了6年京胡,越學(xué)就越感興趣。當(dāng)他被招入中國(guó)戲曲學(xué)院的時(shí)候,他理所當(dāng)然地認(rèn)為肯定是繼續(xù)學(xué)習(xí)京胡。如果是這樣,當(dāng)今的京劇鼓師界就少了這樣一位優(yōu)秀的鼓師了。
命運(yùn)往往并不能遂人意,但是冥冥之中卻早已安排妥當(dāng)。
與鼓結(jié)緣
1978年招生的時(shí)候,著名京劇教育家方瑞山找到當(dāng)時(shí)的校長(zhǎng)史若虛,提了一個(gè)要求。他說(shuō):“以往的招生都是弦樂挑完了再挑打擊樂。鼓師是京劇的靈魂,所以這次改一改,讓我們挑完了,剩下再由弦樂的挑?!本瓦@樣,楊廣同被分配到了鼓專業(yè)。他說(shuō):“當(dāng)時(shí)我很想拉胡琴兒。因?yàn)槲矣X得胡琴兒能拉出音樂,而鼓聽起來(lái)令人煩躁。知道我被分到了鼓專業(yè),我自己挺接受不了的??墒牵?dāng)我進(jìn)入鼓專業(yè)進(jìn)行了學(xué)習(xí)以后,感覺這個(gè)專業(yè)程度很深,難度很大。那時(shí)候剛恢復(fù)老戲,于是我們就從老戲的第一個(gè)音符開始學(xué)起。越學(xué)就越喜歡,慢慢就深入其中了。我家里是農(nóng)村的,我又喜歡這個(gè)專業(yè),在學(xué)習(xí)的過(guò)程中,非常勤奮?!?/p>
當(dāng)時(shí)的音樂系鼓專業(yè)是6年學(xué)制的中專學(xué)歷。到楊廣同上4年級(jí)的時(shí)候,“那會(huì)兒的鼓師都是一些老先生,他們對(duì)京劇的曲牌、固有的程式很熟悉,形成了一定的模式,很難在新的創(chuàng)作中改變。我的老師方瑞山就將京劇電影《岳云》的鑼鼓設(shè)計(jì)重任交給了我。為了體現(xiàn)《滿江紅》的愛國(guó)精神,根據(jù)旋律及音樂中特有的節(jié)奏類型,我為此片配上了符合要求的鑼鼓經(jīng),取得了很好的效果?!边@一電影作品由兒影廠出品,當(dāng)年就獲得了當(dāng)時(shí)的電影最高獎(jiǎng)——銅牛獎(jiǎng)。即便今天回頭去看這部電影,依然是一個(gè)非常成功的戲曲電影。
1984年,楊廣同從學(xué)院畢業(yè),分配到了當(dāng)時(shí)的北京實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)。開始的時(shí)候是打些小戲。后來(lái)開始與著名張派傳人王蓉蓉合作并進(jìn)入青年京劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)的院長(zhǎng)是石宏圖,他對(duì)這些年輕的京劇人非常關(guān)愛。很快,他們先后排演了《白蛇傳》《秦香蓮》等一系列優(yōu)秀劇目,又恢復(fù)了一些老戲,比如《西廂記》《狀元媒》等等?!坝袝r(shí)候看那會(huì)兒的劇照,真是年輕啊,一晃30年就過(guò)去了?!睏钕壬袊@地說(shuō)。
經(jīng)過(guò)了這段磨煉后,楊廣同回到了京劇院,繼續(xù)與王蓉蓉合作,排演了大量劇目。1998年楊廣同先生回到了中國(guó)戲曲學(xué)院,完成了大學(xué)指揮、作曲、司鼓等本科課程,跟隨著名鼓師庚金群先生學(xué)習(xí),并得到了庚先生面教數(shù)年的指導(dǎo)。在京劇院工作期間,楊先生擔(dān)任了《宰相劉羅鍋》系列的6部劇目、《蔡文姬》《連升三級(jí)》等戲的司鼓及打擊樂設(shè)計(jì)工作。他出色完成了任務(wù),受到了廣泛好評(píng),獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)?!白屛易罡锌氖恰恫涛募А愤@部劇。這部劇唱得好,劇情好,作曲也好,可惜當(dāng)時(shí)沒有留下片子,是一件非常遺憾的事情。還有一些劇目,我雖然沒有參加其中音樂的設(shè)計(jì),但是作為司鼓,結(jié)合音樂配合不同的節(jié)奏,我作為其中一員為這些好的作品添了彩,心里也感覺非常好。”楊先生的話語(yǔ)總是透露著平和與謙遜。鼓師,是一部戲劇的靈魂,沒有他的配合,又怎么會(huì)留給世人完美的作品來(lái)欣賞、學(xué)習(xí)?
掌握全盤
人們常說(shuō)京劇是角兒的藝術(shù)。對(duì)此,楊先生說(shuō):“我的理解,它只說(shuō)對(duì)了一半。從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō),京劇應(yīng)該是綜合的藝術(shù)。雖然它是角兒的藝術(shù),但是沒有其他人員的配合肯定不行。鼓師、琴師、樂隊(duì)、舞美,發(fā)展到現(xiàn)在還有先進(jìn)的燈光、布景,所有這一切的配合才能把角兒捧起來(lái)。前一段時(shí)間,我們演了一出王蓉蓉的《沙家浜》。我是作為一名鼓師參與其中的。從排到演,我非常激動(dòng)?!渡臣忆骸肥且怀鰳影鍛颍鱾鞯搅私裉?,樂隊(duì)的配置雖然沒有原來(lái)龐大,但是要比傳統(tǒng)京劇里的編制大很多。里面需要有大提琴、小提琴、貝司、電子琴等的參與。我們坐在樂池里,離觀眾非常近。7點(diǎn)半開演前,很多觀眾圍到了觀眾席。他們中很多人都是從外地特地坐火車、飛機(jī)趕來(lái)捧場(chǎng)的?!蹦且惶?,座無(wú)虛席。演出后很多觀眾對(duì)他說(shuō):“演員唱得真好,但是我們同時(shí)也看出來(lái)了,沒有你們樂隊(duì)的幫襯與烘托,他們也是叫不出好的!”楊先生說(shuō):“我很激動(dòng),也很感動(dòng),看到這么多熱愛京劇的人對(duì)我們寄予了那么高的期望,這是對(duì)我們的鼓勵(lì)。他們對(duì)我們的肯定,更是對(duì)我們工作的支持?!?/p>
今年年初,京劇電影《狀元媒》的拍攝,讓楊廣同先生終身難忘。王蓉蓉作為主演的同時(shí),也是領(lǐng)導(dǎo)。定人、修改增減劇本等都要一一去做。在領(lǐng)會(huì)作為主演需要改動(dòng)的地方的同時(shí),還要把全團(tuán)運(yùn)轉(zhuǎn)程序都弄明白了。從選人、修改、創(chuàng)作、執(zhí)行、完成,到上報(bào)通過(guò)審核,王蓉蓉與鼓師們經(jīng)歷了艱難的歷程、辛苦的付出。音樂方面,弦樂部分是電影拍攝前就在棚里錄好音的。但是打擊樂部分需要跟著拍攝同時(shí)進(jìn)行。以鼓師為代表的樂隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝錄音。從電影開拍的第一天到最后一天,每一天都要跟進(jìn)。連續(xù)20多天,在攝影棚里高濃度的甲醛環(huán)境下表演,全天戴著口罩,很多演員去了一天就眼睛發(fā)紅,臉也腫了起來(lái),作為領(lǐng)導(dǎo)的王蓉蓉更是臉腫得可怕。從早上9點(diǎn)到晚上9點(diǎn),辛苦地付出著。到了剪輯階段,楊廣同先生更加謹(jǐn)慎,因?yàn)楹芏嘁呀?jīng)拍好的戲曲電影最后不了了之,都是折在了剪輯上。他說(shuō):“從事電影工作的剪輯師,對(duì)京劇、京劇音樂,特別是打擊樂的鑼鼓不是特別了解,所以從第一個(gè)片子資料剪輯開始起,我就全程在場(chǎng)。比如電影里感覺有些配樂耽誤時(shí)間就被剪掉了,但是作為京劇,少了那些就不是京劇。我提出了意見,導(dǎo)演認(rèn)同也支持了我的意見。有些唱腔的拖腔在電影人看來(lái)覺得拖得太長(zhǎng)耽誤時(shí)間,但是牽扯到戲曲理論、戲曲感覺,它就必須保留。這時(shí)候就算得罪人也必須要做。丟幀,就要找回來(lái)。有時(shí)候一直干到了夜里兩點(diǎn)。我覺得既然要干,就要認(rèn)真,不留遺憾。等影片出來(lái),領(lǐng)導(dǎo)審查后,給予了很高的評(píng)價(jià)。之前計(jì)劃拍的一些戲曲電影正是因?yàn)閼蚯砟钆c電影理念的沖突而擱淺了。我為我自己能參與這次工作、為自己所做的工作而自豪?!彪娪啊稜钤健放臄z、制作得很成功,它絕不是單靠一個(gè)人能完成的,而是臺(tái)前幕后參加拍攝的所有人員通力合作、辛苦付出的結(jié)果。
今年5月份,楊廣同先生作為評(píng)議組專家和評(píng)委參加了北京市文化局舉辦的2014年舞臺(tái)影視高級(jí)專業(yè)技術(shù)資格答辯的工作?!斑@是對(duì)我們這些專業(yè)人員的重視,說(shuō)明了對(duì)我們這些幕后工作人員的認(rèn)可。”他說(shuō),“這一次我們發(fā)揮了專業(yè),讓很多多年沒有通過(guò)的專業(yè)性很強(qiáng)的人們通過(guò)了答辯,改變了多年來(lái)實(shí)干的人難通過(guò)的局面。這也讓我感到了領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我們的信任、對(duì)專業(yè)人員的尊重?!?/p>
京劇靈魂
京劇打擊樂,主要是由大鑼、小鑼、鐃鈸、鼓板等樂器構(gòu)成。這些樂器按照不同的組合形式,演奏出來(lái)的音響就是京劇的鑼鼓點(diǎn)子。其中,鼓板是必不可少、不能須臾離開的樂器。它決定著鑼鼓點(diǎn)使用的類別,操縱著打擊樂的起承收煞。控制、調(diào)節(jié)著京劇樂隊(duì)速度、節(jié)奏的變化。因此,京劇中演奏鼓板的鼓師自然就處于打擊樂隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者地位。楊廣同先生說(shuō):“京劇有曲、有唱、有舞、有打、有鑼鼓、有化妝,但從音樂方面來(lái)說(shuō),全都離不開鼓師的指揮。一個(gè)是用手打出鼓點(diǎn)的指揮,一個(gè)是用眼神、手勢(shì)的指揮,統(tǒng)領(lǐng)著整個(gè)戲的進(jìn)程、轉(zhuǎn)接,承上啟下,一直到完滿地結(jié)束。哪怕是最后的一聲鑼打得不好,都會(huì)影響整個(gè)劇的感覺。鼓師就是負(fù)責(zé)這些起承轉(zhuǎn)合、節(jié)奏的重要人物。人物上場(chǎng)的節(jié)奏、鑼鼓點(diǎn),武打、唱腔、念白里的鑼鼓點(diǎn),一直都是靠鼓師來(lái)調(diào)配、管控著??梢哉f(shuō)掌控著整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)的進(jìn)程,所以鼓師不僅僅是京劇里的靈魂。好的角兒,除了自身的功底外,也同時(shí)是好樂隊(duì)傍出來(lái)的。就算是特別棒的角兒,沒有好的樂隊(duì),他也張不開嘴。鼓師、琴師給角兒奠定的是豐厚的基礎(chǔ),把演員托到了這個(gè)位置。我記得上學(xué)時(shí)有位老先生說(shuō)過(guò),傍角兒就等于傍‘毛病’。這個(gè)毛病其實(shí)指的是特點(diǎn),流派的特點(diǎn)。內(nèi)行人說(shuō),你傍他毛病傍對(duì)了,他的特點(diǎn)就出來(lái)了。不同的流派,鼓板突快突慢,如果你不熟悉的話,就被甩出去了,演員就無(wú)法唱下去。所以說(shuō)京劇要講究合作。因此,很多角兒都是跟鼓師、琴師長(zhǎng)期合作的。長(zhǎng)期合作下來(lái),角兒的一個(gè)眼神,都能心領(lǐng)神會(huì)。一個(gè)演員就算同一個(gè)劇目演了100場(chǎng),每場(chǎng)和每場(chǎng)之間都會(huì)有小的區(qū)別。當(dāng)然這只有專業(yè)人士中的專業(yè)人士才能察覺出來(lái)。比如說(shuō),演員今天嗓子很好,就想耍耍;今天嗓子不舒服,就想很快地過(guò)去。只有了解他的人才能隨時(shí)跟他,不了解的人就按照原來(lái)的樣子打板,結(jié)果就會(huì)很糟糕?!?/p>
說(shuō)起鼓師是京劇的靈魂,楊老師說(shuō):“這句話一點(diǎn)都不過(guò)分。一出戲,從鼓師的第一下開鑼,接序幕曲,演員上場(chǎng),場(chǎng)次的轉(zhuǎn)接,全在鼓師的音樂感覺和藝術(shù)的調(diào)配之下順利地進(jìn)行。所以一個(gè)好鼓師,對(duì)于一出戲,能產(chǎn)生非常巨大的影響?!?/p>
要培養(yǎng)一個(gè)好鼓師是需要長(zhǎng)久磨煉的,因?yàn)樵谖枧_(tái)上,他的作用是無(wú)可比擬的。楊先生說(shuō):“首先鼓師要會(huì)曲牌,演員的動(dòng)作進(jìn)行到何時(shí)他要用什么樣的鑼鼓。他要會(huì)唱腔,唱腔怎么個(gè)開法,怎么個(gè)結(jié)尾,唱腔里面的鼓套路怎么打,再配合武打、身段等,也就是從戲的一開始到尾聲結(jié)束,鼓師肩負(fù)著最重要的責(zé)任。作為一名鼓師,昆曲、京劇、小調(diào)、曲牌、身段,包括一些鑼鼓的干牌子,都要從小去背。在舞臺(tái)上用的時(shí)候要用得準(zhǔn)確、用得合適,這就涉及經(jīng)驗(yàn)。所以鼓師從學(xué)開始,到后來(lái)在劇團(tuán)打些小戲,需要慢慢磨,磨到一定的年齡、歲月、閱歷,才能體會(huì)這些高深度的藝術(shù)感覺。京劇里好多出名的角兒都是跟唱有關(guān),所以一般來(lái)說(shuō),人們對(duì)胡琴兒很重視。但是對(duì)于整個(gè)戲來(lái)說(shuō),離了鼓師這個(gè)靈魂是不行的。好的唱段,比如《借東風(fēng)》,主要唱段是馬派導(dǎo)板,作為鼓師,這戲很大,面對(duì)的不是一個(gè)人,而是一出戲,所以他要記住每個(gè)人的唱段。誰(shuí)唱幾句,什么詞,什么念白,就像電腦,不能錯(cuò)?!?/p>
為了保證戲的正常排練和演出,鼓師常常需要犧牲掉自己的寶貴時(shí)間。楊老師說(shuō):“因?yàn)楣膸煴仨氃谧约焊杏X整臺(tái)戲沒有問題了,才能心里踏實(shí)。觀眾并不知道這個(gè),只有我們同行,親身經(jīng)歷了的人,才知道這其中的甘苦。做一名鼓師,個(gè)人素質(zhì)和敬業(yè)精神兩方面都很重要。比如我明天要演出了,就要在演出的前一兩天開始在頭腦中一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)場(chǎng)景地過(guò)。如果在舞臺(tái)上,一個(gè)鑼、一個(gè)身段、一個(gè)銜接出錯(cuò),那就是大錯(cuò)。所以從事鼓師這個(gè)行業(yè)需要高智商。鼓師這個(gè)職業(yè)是一個(gè)高消耗的職業(yè)。作為一名鼓師,需要多年的積累。需要一直學(xué)下去,手法、感覺要不停地學(xué)習(xí)、體會(huì)。就是一般的鼓師(指并不是因?yàn)闊釔酃膸熜袠I(yè)而從業(yè)的鼓師),為了完成任務(wù),背后也一定經(jīng)歷了很多艱辛。鼓師除了要懂很多已有的知識(shí),還要有自己的東西,編到音樂中。所以我才說(shuō),鼓師這個(gè)職業(yè)應(yīng)該得到關(guān)注京劇的人們的關(guān)愛?!?/p>
演員只要鉆研自己的行當(dāng),而鼓師要通曉全劇。我們應(yīng)該更加敬佩這些為京劇的振興付出了艱辛努力的幕后英雄。向楊廣同先生及他的同行們致敬。
(編輯·麻雯)
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