徐恩存

在當(dāng)代,一個畫家如何定位自己,并不是輕而易舉的事情,面對如此難題,畫家們處心積慮地尋求著各自的答案,力求沖出窘境,在當(dāng)代文化語境中給自我以恰當(dāng)?shù)亩ㄎ?這既是一個時代的命題,又是“轉(zhuǎn)型期”藝術(shù)發(fā)展的必然。

在這個角度上,鄒立穎的水墨人物畫體現(xiàn)出一種價值的意義和自我形象的重塑,與此同時,他也尋到了自己的藝術(shù)定位,并由此出發(fā),展示了風(fēng)格的成熟和豐厚的收獲。

作為以直面現(xiàn)實生活為特點的當(dāng)代畫家,鄒立穎的作品是表現(xiàn)當(dāng)代人在現(xiàn)實中的生存狀態(tài)的,他自覺地在作品中關(guān)注當(dāng)代人的心靈世界與精神面貌,表現(xiàn)當(dāng)代人在日常生活中的喜怒哀樂,從中挖掘日常生活中平凡的詩意。

鄒立穎的水墨人物創(chuàng)作,注重在現(xiàn)實生活中擷取與發(fā)現(xiàn),進(jìn)而將其凝鑄為富有韻致的形式,語言,去體現(xiàn)他對現(xiàn)實生活的感覺與體驗,應(yīng)該說,在長期的歷煉中,他訓(xùn)練了敏銳的藝術(shù)感覺,憑借這種感覺,確立了自己的追求,即一種詩性的現(xiàn)實表達(dá),把客觀世界中的人與物,主觀化并提升為意象,進(jìn)而以簡潔的水墨語言給以展示。

這就是鄒立穎的寫實、表現(xiàn)繪畫。畫家筆下的人物已經(jīng)脫離了客觀性和邏輯關(guān)系的制約,在不違背其本質(zhì)的情況下,取其神和定其形,使形神兼?zhèn)湓凇八婆c不似”之間和“不似之似”之中得以生成,作品因而在筆墨酣暢與元?dú)饬芾熘袩òl(fā)出郁勃生機(jī)。

鄒立穎的繪畫,始終未脫離生活,是現(xiàn)實生活給了他創(chuàng)造的激情和動力,給了他以藝術(shù)的啟悟,使他的藝術(shù)日益趨向于簡潔、洗練和充實。解讀作品,我們看到,鄒立穎嫻熟地駕馭水墨技法,重要的是,他善于把握“以技入境”的關(guān)鍵,力避了純技術(shù)的炫耀,而終歸于人文氣息的營造。這是畫家的過人之處,他以平面構(gòu)成關(guān)系去結(jié)構(gòu)畫面的平面空間,使“無中心”的畫面空間中,意象處于并置和疊加之中,因為超越了邏輯關(guān)系,使之在表現(xiàn)上獲得了極大的自由;作品因而從單一的視點中解放出來,轉(zhuǎn)換為多視點的表現(xiàn),平添了豐富的內(nèi)蘊(yùn),一切都上升到詩意的層面,體現(xiàn)出一種由衷的關(guān)懷。這是難能可貴的。

水墨藝術(shù)具有無限演繹的可能性,在此中間,由于多樣性和豐富性,而開拓了審美空間的廣度、深度和高度;鄒立穎的作品在寫實與表現(xiàn)中,逼近“寫意”的規(guī)律,在趨于本質(zhì)性的表達(dá)中,他較好地把握了寫實與表現(xiàn)的契合程度,令人在解讀中不必走向極端,而是在藝術(shù)化的意義上,去感悟命運(yùn)、人生。

在構(gòu)成的平面關(guān)系中,黑、白、灰的墨色配置與筆法、水法的混合運(yùn)用,營造并渲染了畫面的整體氛圍;其中,我的注意到畫家在“實寫”與“虛寫”中的互動式筆、墨、水、色的恰切運(yùn)用,線的波折變化與其中的微妙韻致,墨與水的沖撞,產(chǎn)生的氤氳、幻化和淋漓的氣象,在鄒立穎的作品中,都是十分動人的。

水墨人物畫,從來都是在形神兼?zhèn)浜蛡魃癫粋餍蝺烧咧g確立審美取向的,聰明者則在兩者之間進(jìn)行嫁接,取其優(yōu)長,舍其所短。鄒立穎在其中以寫實和表現(xiàn)中形成“寫意”風(fēng)格,畫面結(jié)構(gòu)明確,線條蘊(yùn)藉雋永、墨色含蓄氤氳,而整體上的開合聚散、收放自如等,都為作品帶來了鮮活性,顯現(xiàn)了內(nèi)在的充實,與外部形態(tài)的美感相合,自然煥發(fā)出盈然的生機(jī)與活力。

今天的藝術(shù),當(dāng)然更需要“筆墨當(dāng)隨時代”的畫家,需要對藝術(shù)有著深刻思考的畫家,也需要與現(xiàn)實生活息息相關(guān)的畫家,惟其如此,才能創(chuàng)造激動人心、令人感奮、充滿創(chuàng)意的作品。鄒立穎正是為此而不懈努力、執(zhí)著追求的畫家,他正在收獲辛勤耕耘的果實。

(鄒立穎為海軍政治部文藝創(chuàng)作室一級美術(shù)師,碩士研究生導(dǎo)師,文化部青聯(lián)美術(shù)委員會副主任)