韓旭

杜鎮(zhèn)杰，著名京劇演員，工余派、楊派老生。生于1961年，祖籍山東省煙臺(tái)市。1974年入山東掖縣京劇團(tuán)學(xué)戲，1979年考入中國(guó)戲曲學(xué)院，師從劉盛通、王世續(xù)、李世霖、李甫春、楊韻清、葉蓬、吳澤東等，學(xué)習(xí)了《四郎探母》《紅鬃烈馬》《空城計(jì)》《擊鼓罵曹》《捉放曹》等劇目。1982年畢業(yè)后留在學(xué)校的實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)。1986年調(diào)入北京京劇院，成為青年京劇團(tuán)主演。1987年獲CCTV全國(guó)青年京劇演員電視大賽金獎(jiǎng)。1994年獲梅蘭芳京劇大獎(jiǎng)賽提名獎(jiǎng)。第二十二屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主。

第一次聽(tīng)說(shuō)“杜鎮(zhèn)杰、張慧芳工作室”是在采訪北京京劇院李恩杰院長(zhǎng)的時(shí)候。李院長(zhǎng)興致勃勃地介紹2014年北京京劇院的十大品牌項(xiàng)目，其中一項(xiàng)就是“尋夢(mèng)·承澤”——“杜鎮(zhèn)杰、張慧芳工作室”24出骨子老戲不返頭?？梢哉f(shuō)，“不返頭”代表了杜鎮(zhèn)杰和張慧芳的實(shí)力，24出骨子老戲則讓工作室的意義愈加不同。和許多戲迷朋友一樣，我對(duì)這個(gè)工作室充滿(mǎn)好奇之心。那么我們不妨請(qǐng)來(lái)工作室的負(fù)責(zé)人杜鎮(zhèn)杰老師談?wù)劊﹦≡豪锞烤褂性鯓拥囊粋€(gè)工作室。

工作室的由來(lái)

記者：工作室何時(shí)成立的？

杜鎮(zhèn)杰：大概在2012年五六月份，院里提出一個(gè)工作室的概念，并試著運(yùn)作。當(dāng)時(shí)的情況是北京京劇院人才濟(jì)濟(jì)，但許多優(yōu)秀的演員沒(méi)有機(jī)會(huì)登臺(tái)表演。李院長(zhǎng)就找到我，問(wèn)我能不能成立一個(gè)工作室，把優(yōu)秀的演員調(diào)動(dòng)起來(lái)。

由于之前國(guó)家京劇院和上海京劇院都創(chuàng)辦過(guò)工作室，并且發(fā)展得并不理想，所以我當(dāng)時(shí)聽(tīng)了十分謹(jǐn)慎，說(shuō)可不可以先試試。李院長(zhǎng)就告訴我，咱們這個(gè)工作室和別人的不一樣，它會(huì)得到全院的支持。院里有綜合業(yè)務(wù)部，工作室只要把演出項(xiàng)目報(bào)到綜合業(yè)務(wù)部，業(yè)務(wù)部就會(huì)從全院的層面給工作室調(diào)配人力物力。

當(dāng)時(shí)聽(tīng)了李院長(zhǎng)的話我更有信心了，這樣嘗試了將近兩年的時(shí)間。在2014年“杜鎮(zhèn)杰、張慧芳工作室”正式掛牌兒。

記者：院里出于何種考慮，將創(chuàng)辦工作室的重任交給您？

杜鎮(zhèn)杰：京劇原本分為生旦凈末丑，后來(lái)末行也歸進(jìn)老生的行當(dāng)，所以老生能演的劇目相對(duì)更多一些。以別的行當(dāng)創(chuàng)建工作室也不是不可以，但像我們今年弄的24出老戲不返頭，別的行當(dāng)可能做起來(lái)更困難些。另外，院里創(chuàng)辦工作室的初衷是想對(duì)老戲整理加工、去粗取精，并更好地繼承下去。特別是繼承，可能考慮到我學(xué)的老師比較多，派別上馬譚楊奚都學(xué)過(guò)，希望工作室的演出我能多帶一帶年輕的演員。

記者：工作室的人員構(gòu)成有哪些？

杜鎮(zhèn)杰：之前和我合作的旦角演員，因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系不能經(jīng)常在一塊兒演出了。文化局和院里的領(lǐng)導(dǎo)就很重視，一個(gè)老生沒(méi)有旦角怎么行?。恳虼藢?zhuān)門(mén)把張慧芳老師從湖北調(diào)了過(guò)來(lái)。我和張慧芳老師是第三屆研究生班的同學(xué)，彼此很熟悉，一起演出非常默契。然后是我們的琴師和鼓師，琴師是艾兵，大家都熟悉；鼓師劉洋，很年輕也特別優(yōu)秀，我們?cè)谝黄鸷献饔惺嗄炅恕?/p>

工作室固定的人員就這四位，此外我們還有一位經(jīng)紀(jì)人，名叫高云霄。他出身梨園世家，祖父是高寶賢老師。這個(gè)年輕人特別能干，負(fù)責(zé)給工作室聯(lián)系、策劃項(xiàng)目。除此之外，工作室還聘用了像大衣箱這類(lèi)的幕后工作人員，他們既負(fù)責(zé)工作室的演出項(xiàng)目，也可以負(fù)責(zé)院里其他團(tuán)和個(gè)人的演出項(xiàng)目，但以工作室這邊的演出為主。

記者：來(lái)到工作室，感覺(jué)和原來(lái)有什么不同？

杜鎮(zhèn)杰：來(lái)到工作室感覺(jué)自己的責(zé)任更大了。原來(lái)在團(tuán)里我只要負(fù)責(zé)好自己的角色就行了，演出的排演由團(tuán)長(zhǎng)和業(yè)務(wù)員來(lái)管。現(xiàn)在這方面就得我自己來(lái)把關(guān)。比如排一出戲，高云霄就問(wèn)我這么演行不行，有沒(méi)有需要再整理的地方？我回到家，就得在腦子里像過(guò)電影一樣將整出戲演一遍，思考每個(gè)畫(huà)面演出來(lái)行不行，有沒(méi)有瑕疵。你會(huì)感覺(jué)就像一個(gè)家的家長(zhǎng)一樣，因?yàn)檫@個(gè)家是你的，你必須得擔(dān)起這個(gè)責(zé)任來(lái)。

“尋夢(mèng)·承澤”——除了24出不返頭，還有更多

記者：今年“尋夢(mèng)·承澤”的項(xiàng)目是怎么醞釀出來(lái)的？

杜鎮(zhèn)杰：去年我和李院長(zhǎng)去臺(tái)灣做文化交流。他就有這么一個(gè)想法，他說(shuō)你跟著那么多老師學(xué)了那么多出戲，可不可以集中展現(xiàn)展現(xiàn)。我說(shuō)怎么展現(xiàn)？他說(shuō)：“演得太多可能會(huì)影響你院里的演出，你不如每個(gè)月演兩出，一年24出不返頭，挖掘老戲的同時(shí)也讓院里的年輕人多繼承、多學(xué)習(xí)?！蔽耶?dāng)時(shí)一想，李院長(zhǎng)的想法挺好的，因此我們的工作室就申請(qǐng)了這個(gè)項(xiàng)目。

另外，這24出戲不返頭內(nèi)含了一個(gè)條件，每出戲都是大戲，幾乎沒(méi)有折子戲。唯獨(dú)4月份的演出我選擇了一臺(tái)折子戲——《擊鼓罵曹》的《洪洋洞》。因?yàn)檫@出戲有個(gè)別的老先生唱過(guò)，很吃功夫。我今年已經(jīng)五十多了，想趁年輕再努一次，把這些老戲早點(diǎn)奉獻(xiàn)給觀眾朋友們。

記者：對(duì)于工作室和院里的演出，孰輕孰重？

杜鎮(zhèn)杰：這24出戲是工作室的項(xiàng)目，它不包括我節(jié)假日的演出。比如今年春節(jié)我就演了十幾出大戲，我一年大概要演五十多出戲，工作室的演出只是我演出工作的一部分，只不過(guò)這部分的演出不能返頭。

其實(shí)像我們這些中年以上的演員，和年輕演員已經(jīng)不大一樣了。不管演出的名目如何不同，都是一顆平常心來(lái)對(duì)待。只是說(shuō)工作室這邊的24出戲付出的精力要更多一些而已。

記者：既然談到付出更多，能談?wù)劄椤皩?mèng)·承澤”付出了哪些嗎？

杜鎮(zhèn)杰：首先是壓縮演出的時(shí)間，從三個(gè)小時(shí)壓縮到兩個(gè)半小時(shí)。這是院領(lǐng)導(dǎo)為觀眾們考慮后特別要求我們的。如果演出時(shí)間有三個(gè)小時(shí)，演出結(jié)束再散場(chǎng)就得晚上十點(diǎn)多了，觀眾們回家坐車(chē)會(huì)很不方便?！皩?mèng)·承澤”第一出戲《珠簾寨》我們壓縮到正好兩個(gè)半小時(shí)。但第二出戲《趙氏孤兒》，由于戲本身的情節(jié)很緊湊，壓縮起來(lái)十分困難，最后演出時(shí)間超了。對(duì)此院領(lǐng)導(dǎo)又向我們強(qiáng)調(diào)了，說(shuō)到什么時(shí)候咱們北京京劇院都是為觀眾著想。我們也向院領(lǐng)導(dǎo)保證，之后的戲一定壓縮到兩個(gè)半小時(shí)以?xún)?nèi)。

除了對(duì)老戲進(jìn)行整理和壓縮，我還要每天不斷地背戲詞，因?yàn)槊刻斓膽虼a不一樣。另外這些老戲，朝代不同，稱(chēng)謂地名卻有很多相似的地方，很容易背混。所以再熟的戲詞我也得在腦子里轉(zhuǎn)幾遍。

工作室，傳承還將繼續(xù)

記者：工作室創(chuàng)辦以來(lái)遇到過(guò)什么困難嗎？

杜鎮(zhèn)杰：做一個(gè)工作室肯定會(huì)遇到一些困難。因?yàn)樵豪锍斯ぷ魇疫€有三個(gè)團(tuán)，有時(shí)外面邀請(qǐng)京劇院演出，給的價(jià)錢(qián)很不錯(cuò)。本著以市場(chǎng)為導(dǎo)向，有的演員就得臨時(shí)退排。工作室遇到過(guò)這種情況，一些演員被臨時(shí)調(diào)走，戲要重新排，替補(bǔ)的演員從綜合業(yè)務(wù)部里調(diào)。這些演員都是中國(guó)京劇院或北京京劇院畢業(yè)的高才生，很優(yōu)秀也很年輕，因此排演磨合上就不如老演員那么默契了。有的年輕演員因?yàn)檠莩鰮Q了角兒，可能會(huì)有一點(diǎn)不適應(yīng)。這一點(diǎn)觀眾看不出來(lái)，但同臺(tái)演出的人肯定會(huì)有所察覺(jué)。

當(dāng)然這也不是一個(gè)妨礙很大的問(wèn)題，高云霄和舞臺(tái)監(jiān)督會(huì)麻煩一些。他們要多囑咐年輕的演員，我和張慧芳老師哪些地方唱得和別人不一樣。同時(shí)這個(gè)問(wèn)題在樂(lè)隊(duì)中也會(huì)存在，比如樂(lè)隊(duì)十幾個(gè)人，有一兩個(gè)人是臨時(shí)調(diào)來(lái)的。他們有可能對(duì)我的唱有不熟悉的地方，這就得麻煩艾兵老師給他們講。

其實(shí)這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該兩面看，雖然年輕人調(diào)過(guò)來(lái)，排演磨合上麻煩一點(diǎn)，但也鍛煉了他們。院領(lǐng)導(dǎo)就和我們說(shuō)過(guò)，要大膽地起用年輕人，讓他們趕緊接棒兒。

記者：工作室在開(kāi)拓市場(chǎng)方面做了哪些努力？

杜鎮(zhèn)杰：工作室在市場(chǎng)這塊和原來(lái)的劇團(tuán)有所不同，我們和社會(huì)上一個(gè)演出公司合作，由他們開(kāi)拓市場(chǎng)、聯(lián)系業(yè)務(wù)。我們的演出也和原來(lái)不一樣了。像前幾天我們?nèi)ド綎|演出，唱了兩天大戲，五十多人來(lái)完成。按以前的話，怎么也得七八十人。這實(shí)際上就減少了演出方的成本，增加了效率。演出人員壓縮了，年輕演員登臺(tái)的時(shí)間增加了，同時(shí)他們的收入也提高了。

記者：對(duì)工作室的未來(lái)有何計(jì)劃？

杜鎮(zhèn)杰：我和李院長(zhǎng)前兩天碰到也說(shuō)了這事。李院長(zhǎng)說(shuō)明年工作室還要繼續(xù)做，還要繼續(xù)挖掘傳統(tǒng)戲，繼續(xù)做好傳承工作。其實(shí)像我們這個(gè)年齡段的演員，正是體力與造詣兼具的好時(shí)期，京劇傳承講究口傳心授，我們又是接觸過(guò)老先生的一撥演員。老先生會(huì)告訴你，你怎么樣演觀眾他響（反響熱烈），怎么“偷”（以省力的方法唱）過(guò)去；你不累怎么唱，你累了怎么唱；觀眾難纏怎么辦，觀眾熱情怎么辦……老先生都有各自的方式，這是從錄像里學(xué)不到的。所以工作室未來(lái)還會(huì)帶著院里優(yōu)秀的青年演員，把一出出經(jīng)典老戲奉獻(xiàn)給我們的觀眾朋友們。