朱潔

帶鉤是古人衣著佩束腰帶的一種飾件和實用器物，也作為貴族和文人武士鉤系革帶的鉤掛之物。帶鉤不僅僅是日常所需的實用之物，也是盡顯身份的裝飾品，是其身份與職位的象征。

帶鉤一般分大革，革帶兩種。大革以布帛制作用于束腰緊身，由于質地是布帛，不太容易保管，所以保存完好的少之甚少。革帶多以生革為之，主要用于系佩組綬、印章、囊、刀劍等物，因革帶硬而厚實，無法像大革一樣系結，使用時多借助于帶頭扣聯(lián)，此類帶頭通常被制成鉤狀，稱為帶鉤。根據(jù)作用不同，帶鉤又分為三種：一種是分別套結在腰帶的兩端，兩鉤相掛，作為束腰用，猶如現(xiàn)在的皮帶頭，這樣的帶鉤形體寬厚，兩個一對，橫著使用；另一種是安裝在腰帶上供懸掛東西用，形狀似長方形，底部平板，而頂部略微隆起，與玉劍燧有些相似，很多人將兩者混淆，或將兩者視為同物；還有一種是用來綬在衣襟上，以作為鉤掛衣襟活佩物用，此類帶頭通常被制成鉤狀，以龍頭居多，故稱為龍鉤。龍鉤的形狀簡潔大方，主要有鉤首、鉤身及鉤鈕三部分組成。

現(xiàn)今傳世的帶鉤中以玉龍勾居多，而且用料很廣，有南陽玉，南田玉，岫巖玉，但主要以新疆和田白玉、青玉為主，其中以和田白玉玉龍鉤最為珍貴。因為過去這類在收藏者眼中不被看好的藏品，隨著和田玉日漸匱乏及上等珍品日漸稀少，也逐漸被人們重視起來。

玉帶鉤起源較早，一般認為不遲于春秋時期。此時期的龍鉤體型較小，長度一般不超過10厘米，雕琢工藝簡單，多為水禽形，鉤首向上回望，素面或龍雷紋，多數(shù)鉤體背部沒鈕，也有部分有鉤鈕，但鉤鈕多靠近鉤尾，隨著年代后移，鉤鈕有漸離尾部而向體中部靠近，長度也漸趨加長。

戰(zhàn)國時期的玉龍鉤已經基本形成由鉤首、鉤體、鉤紐三部分組成的完備形態(tài)。其形制多樣有體形較小的水禽形，有細長曲棒形，這兩類有一共性：鉤體的腹面多為素面或上刻幾何或獸面紋。還有一類的鉤首呈方形與頸腹部同寬，多素面，有的在鉤首或腹面刻有凸起的弦紋。這一時期鉤紐繼續(xù)向中央移動，多數(shù)位于距離鉤尾四分之一或三分之一處，個別已移至鉤體中部位置。

湖北荊門左冢戰(zhàn)國中期墓1號墓出土的玉帶鉤鉤首似鴨頭狀，有二圓眼，長頸兩側呈斜坡狀，鉤身呈寬闊的長方形，上段中部飾一朝上的獸面紋，下段為一對顛倒的相同之龍，龍頭接近鉤尾，紋飾皆為淺浮雕，中間加陰刻T字形、三角形或半圓形網紋，鉤身為長條形，鉤尾大致平直，鉤鈕為長方柱形。

漢代是玉帶鉤制造和使用的鼎盛時期，這一階段玉帶鉤制作用料考究，刀法簡約大氣，琢磨拋光細膩，紋飾線條粗獷挺勁，簡潔精整，嫻熟自然，圓潤流暢，盡顯獨特藝術神韻。此時期有一類獸首形玉帶鉤特流行，體為曲棒形琵琶狀，多素面或鉤體上部斜磨幾道凸棱，鉤首刻幾條粗陰線，刀法極簡，螭紋帶鉤也多見，螭紋多雕成淺浮雕狀，螭頭短寬，足有兩尖爪，這是漢代以前未曾見過的。兩漢之際，鉤紐繼續(xù)漸離鉤尾向鉤體中部移動，至東漢鉤紐幾乎在鉤體中部位置。

陜西宜川出土的漢代中期玉龍鉤，鉤首呈獸頭狀，鉤身為琵琶形，其上飾一高浮雕螭虎，鉤尾圓弧形，鉤紐為圓柱形。

魏晉南北朝玉帶鉤形狀脫胎與漢，但更為簡約，鉤首只見其形不見其紋，頗為小巧，鉤腹多光素平整。

湖南安鄉(xiāng)西晉劉弘墓出土的玉龍鉤，其鉤首為獸頭狀，鉤身短而鼓起，鉤身為琵琶行，其上有二道堅凹槽，鉤尾弧形，鉤紐呈圓柱形。

宋代玉龍鉤風格特征也帶有漢代遺風，鉤首多作禽鳥形，獸面形，體多扁寬而薄，也有窄腹體厚者，紋飾雕琢簡練，矮紐，紐端扁圓狀。其實從東漢至唐宋，玉帶鉤的使用量急劇減少，即使偶有，其風格特征也與漢代相似而不見創(chuàng)新變革之處，研究者稱這一階段為玉帶鉤制造使用的衰落期。

江西吉水南宋墓出土的玉帶鉤鉤首呈龍頭狀，長角，嘴角側面橫穿一孔，以示口腔，鉤身為琵琶形并有三道長凹弧面，鉤尾呈弧形，鉤紐為橢圓柱形。

到了元代，玉龍鉤大部分形質較寬像琵琶，鉤首瘦長，多淺浮雕龍紋，頭小而扁長，短且靠前，面頰平整，眉額隆起，眉毛上揚，龍嘴多閉合且龍嘴口部上下較平直，鉤體上雕的螭虎緊貼腹面，雙肩上聳，前腿同時向前伸呈爬行狀，后腿一彎一伸，矯健有力，鉤紐琢成長方形環(huán)孔或錘形，鈕端扁圓，貼于尾部。

西安電子城劉達墓出土的元代玉龍鉤鉤首呈高浮雕龍頭狀，頭頂雙角，分別刻出節(jié)狀，寬高額，上端左右有浮雕卷云及長鬃毛，粗眉，眼窩甚深，倒T形鼻，刻出排牙，嘴角側面橫穿一孔，鉤身呈扁平琵琶形其上飾一高浮雕螭虎，口銜一枝花，上有三朵俏色靈芝，鉤尾呈弧形，鉤紐為蘑菇狀，柱帽呈扁半球形。

明代龍鉤的造型較元代更為豐富，有琵琶形，螳螂肚形，有條形，圓棒形及雕成龍、螭、鳥、獸、蟲等異形龍鉤，其中以螳螂肚形數(shù)量最多。明代玉龍鉤的鉤首多為龍頭，頭短而厚微昂，前額稍隆起，蝦米眼。龍頸較元代窄，龍嘴呈斜直狀，不露整齊牙齒，露牙也只是上下兩顆牙。龍嘴口角線開口大而深，吻部斜殺明顯。鉤面上的螭虎身為騰空之勢，張口露齒，與龍頭作近距離相望。

湖北鐘祥明梁莊王墓出土的明代玉龍鉤鉤首呈龍頭狀，雙角向后卷曲，長發(fā)側披，卷云形耳，長眉上卷，張口，刻出排牙，鉤身為扁平琵琶形，其上飾一高浮雕螭虎，鉤尾呈弧形，鉤紐為圓柱形。

玉龍鉤到了清代已無實際使用功能，既而轉化為文房陳設或筆架使用，可玩可賞，這也是為何很多后人會將玉劍飾中的玉劍彘與玉帶鉤中的玉帶銙相互混淆的原因之一。清代玉龍鉤的鉤首也以龍頭居多，龍首高昂，有威猛兇悍之感，龍首額部出現(xiàn)塊狀起凸，龍眼更為突出，龍耳由貓耳形轉為棒狀形，龍腮上出現(xiàn)表示力度的塊狀肌肉，鼻翼開闊，鼻尖隆起，龍發(fā)較明代更少更短，甚至不雕毛發(fā)。鉤面紋飾多樣，以龍、螭相組合最為多見，鉤首與鉤面還有其他造型紋飾組合，但無論紋飾如何變化，都含有吉祥如意的寓意，是清代玉雕最為典型的特征，它真實地反映了當時人們渴望社會安定祥和，家庭幸福和美，夫妻團圓，子孫如意，健康長壽等等美好心愿。

下面介紹幾件不同造型卻又常見的清代玉龍鉤，以饗愛好者共同欣賞。

白玉俏雕玉龍鉤，龍鉤長10.5厘米，寬0.22厘米，件頭不小，既可以當件擺設品，又可握于手中把玩，已由原先實用的腰帶扣轉變?yōu)檠b飾性的玩賞之物。它是由和田白玉和帶紅皮的白玉籽料巧妙雕刻而成，其玉質感溫潤，質地細膩，脈理堅密，有少許棉絮狀，算不上羊脂白玉，也是白玉中的上等品，紅色玉皮巧妙地分布于龍頭和鉤體，顯得十分自然得體。鉤首為龍頭，龍眼突出，大鼻巨口，雙耳后抿，雙角卷曲，龍首微微向上昂起，顯得十分精神，背面圓鈕，鉤體與多數(shù)龍鉤不同，大多數(shù)龍鉤的鉤體要么素面要么雕一螭虎趴于其上，而此件龍鉤的獨特之處在于其乍一看上去，鉤體上雕了一只鳳凰，紋飾采用清代常用的陰刻、陽線勾勒，平凹，突起，俏色，拋光，碾磨等技法，將風回首間的嫵媚及一條長長飽滿的羽翼雕刻得淋漓盡致。古人認為龍是獸之王，鳳是百鳥之王，哪里有龍出現(xiàn)，哪里就有鳳來儀，哪里就會天下太平，百業(yè)興旺，五谷豐登，百姓就能安居樂業(yè)，幸福美滿，也是高貴吉祥的表現(xiàn)。現(xiàn)代人們常常把結婚之喜比作龍鳳呈祥或龍祥鳳瑞，表示夫妻喜慶。更為難得的是這塊龍鉤的鉤體從另一個角度看又似雕琢成一只憨厚可愛的小螭虎頑皮地趴于鉤面，好像在與鉤首的龍媽媽嬉戲玩耍，如此精湛的雕琢工藝，使得這塊玉龍鉤不失為清代玉龍鉤中的精品佳作。

清代青玉龍鉤。玉質細膩，玉色泛青且?guī)巧?，龍鉤長9厘米，寬1.7厘米。鉤首是龍首，龍頭微微昂起，突眼，龍額突出，龍嘴微微張開，無龍發(fā)，背面圓紐，鉤體上雕一枝葉纏繞的葫蘆，葫蘆上刻了幾個米字紋，喻示龍的子孫延綿不斷，整個雕琢工藝簡潔利索。

清代青白玉龍鉤。玉質純凈，光滑滋潤，手感好，只是玉色稍稍泛青，龍鉤長12厘米，寬2.4厘米，件頭較大，鉤首為龍首，龍頭短而厚且高昂，突眼，龍頸狹窄，龍嘴張開，嘴呈斜直狀，露上下兩顆牙，龍嘴口角線開口大而深，吻部斜殺明顯，無龍發(fā)。鉤體雕一螭虎，螭體圓渾，螭首上仰，螭身抬起而與鉤背的連接點較多，幾乎緊緊貼于鉤背，龍首與螭之間的距離很窄，恰好能擱住一只自來水鋼筆，背面圓紐，清代的時代特征十分明顯。

清代青玉鵝首帶鉤。玉質油潤光滑，少許雜質，玉色較青，帶鉤長6厘米，寬1.2厘米，器形呈鵝首回顧狀，鵝頭簡單明了，額頭高高鼓出一塊，像頂著一個小圓球，圓眼，鉤體腹部微隆形成一條弧線，背面圓紐，整件器物型制簡約、小巧，線條流暢，讓人愛不釋手。

玉龍鉤是一個集具體形態(tài)、完美工藝、文化內涵、時代風格于一身的實用器物，古往今來一直備受人們關注，它不僅帶給后人帶來完美的藝術享受，也讓后人了解了各時代的歷史背景及風土文化，作為文物，它的經濟價值、收藏價值也都在不斷攀升之中。

（責任編輯：馬怡運）