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        “船木家具”產品發(fā)展方向可行性研究

        2014-11-26 06:32:10陳澤CHENZe
        價值工程 2014年4期
        關鍵詞:木家具材質家具

        陳澤CHEN Ze

        (北海藝術設計職業(yè)學院,北海 536000)

        (Beihai Vocational Institute of Art &Design,Beihai 536000,China)

        1 船木家具不被外界廣泛接受的原因分析

        “船木”散發(fā)出的獨特氣質,會給人強烈的精神感受,但船木家具并沒有真正的被外界所廣泛接受,其主要原因有以下幾個方面:

        1.1 風格造型局限化

        船木家具經過十幾年的發(fā)展進程,雖然沒有統(tǒng)一的設計標準,但商家們在生產銷售的理念上達成了共識,即追求產品的“高檔次”,在此種追求為目標的驅動下,逐漸形成了兩類風格。

        1.1.1 凸顯“船”的元素的“海洋風格”

        以最大化的體現(xiàn)材料本身氣質為設計目標,以保留船舶構建的原型、原貌為最高追求,俗稱“海洋風格”。但此種風格的材質單一、造型夸張、體態(tài)龐大,設計語言過于直白,導致出現(xiàn)了“與傳統(tǒng)不融、與現(xiàn)代不搭”的境地,在業(yè)內有“家具奇葩”之名。最終船木家具很難“單獨”或“局部”存在于現(xiàn)代室內空間之中,只能在特定的場所出現(xiàn),影響了船木家具的發(fā)展。

        1.1.2 “仿古式”船木家具風格

        為了追求產品的高檔次,船木家具不惜拋棄自身的特點向“仿古家具”行列靠攏,主要以明、清兩種家具為仿照對象,但由于船木本身的密度、特質等問題,使得“仿古式”船木家具無論在感官、工藝、功能、美學價值等方面都無法與傳統(tǒng)的紅木家具相媲美,這樣的仿照式家具不僅失去了自身的特點,同時也無法產生新的美學感受,制約了品牌的發(fā)展。

        1.2 船木家具體型龐大、笨重使用功能受到局限

        船木家具給人較深刻的印象是,體型龐大且較為笨重,原因在于選用制船的木材要求密度較高和尺度較大,所以船木的重量一般是木料的4 到5 倍,并且家具又以大而文明,家具的重量可想而知。如此重的船木家具無論在拆卸、搬運以及空間擺放上都受到一定的制約,并且由于家具尺寸龐大,影響了家具本身的舒適度,不符合現(xiàn)代家具“以人為本”的功能需求。在家具講究便捷性的今天,顯然這種“以大為美”的標準是不合理的。

        1.3 生產規(guī)模受到制作工藝的局限

        制作工藝方面為了進一步加深船木家具滄桑、久遠的印象,家具制作工藝使用榫桙結構的傳統(tǒng)方法,雖然這種方法能夠較好的突出船木的氣質,體現(xiàn)出船木家具有別與其他家具的特點,但是針對于現(xiàn)代家具中的配件更換、大規(guī)模生產等方面無疑是不利的,并且受到工藝上的制約,在船木加工時產生了大量的家具廢料難以利用。

        當今社會發(fā)展迅速無論是人的需求、買賣模式等都發(fā)生了翻天覆地的變化,新的時代特點就應該有新的產品應運而生。船木家具也不例外,它需要符合新的生活、生產模式,一味的仿古顯然是有局限性的。

        綜上所述,船木家具要發(fā)展壯大,得到廣泛認可,必須要調整設計理念。當今品牌的發(fā)展,同一品牌為針對不同的市場消費人群或是銷售模式的需求,在品牌內分了不同層次、樣式的多元化商品。如“曲美家具”的發(fā)展模式:曲美家具是集設計、生產、銷售于一體的大型、規(guī)范化家具集團,是我國較大的實體家具賣場之一。匯集全球優(yōu)秀的設計師團隊和世界著名的設計事物所,讓“簡約、時尚、現(xiàn)代”成為了曲美家具風格的代言。2008 年加入了網絡銷售模式的模式,并根據網絡銷售特點推出了平行于曲美的“姊妹品牌”——B8,“B8 屬于定制化家具,與曲美的體驗化家具的銷售模式完全不同,分別是針對不同的市場需求。因此筆者認為船木家具也可以分為兩個方向發(fā)展,即“古船木家具”與“新船木家具”。前者是繼續(xù)延續(xù)船木材質的自身特色,發(fā)揮出家具的特有品質,后者是與現(xiàn)代的技術、材料結合,無論是造型還是功能都要符合現(xiàn)代的生活模式,但又不失船木特有的亮點,以推廣方便,擴大知名度為目標。所以這里的“新、舊”并不是對立性的,而是產品營銷、發(fā)展的兩種模式。

        2 新船木家具設計理念應該注意的問題

        2.1 轉變船木家具的定位理念

        現(xiàn)有的船木家具發(fā)展歷史時間較短,還沒有被大眾熟知,且行業(yè)內部無論是在設計還是營銷上都比較混亂,在這種情況下家具的定位理念應該是具備廣泛的流通性、可推廣的商業(yè)性、品牌文化性,所以船木家具的定位理念應該加入地域文化、時代元素,能夠拉近大眾與家具本身的距離,并產生一定的共鳴,使家具有“使用、觀賞”的雙重功能,這是發(fā)展新船木家具的前提。

        2.2 解決船木家具的實用問題

        當下,家具銷售模式正在發(fā)生著巨大的變化,實體商店受到了網絡商店強烈的沖擊。原因在于網絡店擁有開放性、全球性、低成本、高效率的特點,從2012 年11 月11 日當天淘寶的數(shù)據統(tǒng)計就可以看出這股家具網絡商店大潮的力量和強度。據統(tǒng)計,到2012 年11 月12 日凌晨,天貓銷售額達132 億元,支付寶銷售總額達191 億元。其中家具類目實際成交12 億1 千多萬,銷售產品73 萬7 千多件,排名前十的家居類店鋪銷量均超過1000 萬,很多家具商看到了商機紛紛實行網絡銷售,但家具的網絡銷售必須具備運輸、安裝的便捷性,所以新船木家具不應該絕對化的追求“船”的設計理念,而是應以實用、方便為設計的要素,家具體態(tài)、造型、工藝等方面要保證家具的舒適度,保障家具具有可流通性,所以輕巧、簡約、生產運輸方便是船木家具首要解決的問題。

        2.3 與現(xiàn)代家具材料組合使用

        全部采用船木制作家具既浪費材料,增加家具制造的成本,同時船木本身“重”且“大”的問題又制約了船木的發(fā)展,所以新船木家具應該結合現(xiàn)代家具材料搭配使用,這樣會為船木家具帶來兩方面的好處:

        第一方面,現(xiàn)代家具材料以輕盈、便捷為主,主要分為金屬、塑料、玻璃、板材幾大類,這些材料不僅安裝方便同時造價相對低廉,在生產運輸中非常方便,船木家具應與其結合進行設計,通過與此類材料的組合搭配不僅降低了家具的造價成本,同時也能解決船木家具與現(xiàn)代室內家具組合搭配的問題,使得船木家具能夠被大眾廣泛接受。

        第二個方面,船木本身的特性較強,家具全部采用船木材料反而會使其變得沒有重點,弱化了船木的特性,相反與其他材質的搭配點綴反而會強化船木的主題。所以船木與其他材質的組合使用應是新船木家具的發(fā)展形勢,但在材質的選擇上筆者認為應該注意幾點原則,首先是材質需要具備加工的便捷性;其次材質能夠與船木有著統(tǒng)一關系,不應出現(xiàn)較大反差;最后與之相搭配的材質應該盡量簡潔單純,從而凸顯出船木的主題元素,通過對新材料的搭配使用節(jié)儉了船木的消耗,同時也為船木家具設計拓展了更多的方向。

        3 結束語

        廢舊船木制成家具無論在形式上、情感上還是在環(huán)保節(jié)能上的理念與價值不言而喻,但是船木家具產品的設計理念、發(fā)展思路值得我們去深思,這需要緊貼社會的發(fā)展脈搏,服務現(xiàn)代的生活居住空間,保持獨特性的同時增強自身的輕巧、便捷等實用功能,這樣才能為船木家具開拓出更加廣泛的發(fā)展空間。

        [1]于伸,王湘.21 世紀家具設計趨勢[J].東北林業(yè)大學學報,2001(1).

        [2]李瑤.麥子和他的船木家具[J].商業(yè)故事,2009(8).

        [3]李旭.船木家具,起航“探春之旅”[J].現(xiàn)代企業(yè)文化,2012(31).

        [4]盛傳新,吳易潮.基于民族質樸文化的古船木燈具設計[J].文藝生活·文藝理論,2009(11).

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