■金玉

對于現(xiàn)實題材的戲劇、影視劇的人物服裝來說，由于其情節(jié)和反映的內(nèi)容大多都是與人們的現(xiàn)實生活是同一的，因而不同類型的人物都有不同類型的服裝。例如劇中的工、農(nóng)、商、學、兵、等人物都有固定的制式服裝。人物的生活服裝，每個年代都也都有每個年代的基本樣式。而且得到這些服裝的樣本也很容易。基于這種情況，作為一個服裝設計師來說，還需要不需要進行精心設計？又如何設計呢？這個問題不但對許多業(yè)外人士來說是模糊的。近些年來，就連一些業(yè)內(nèi)人士對此也有些認識不清。他們認為作為現(xiàn)實題材的戲劇、影視劇中出現(xiàn)的一切服裝的樣式都是現(xiàn)成的，且形態(tài)是不可變的，花大力氣去進行什么所謂的設計意義不大，也設計不出什么花樣來。只要搞清楚每個年代的制式和樣式，直接買來或按照樣本制作出來給演員穿上就行了。這樣做即可省去很多麻煩，也可節(jié)約資金。在這種思想的影響下，業(yè)內(nèi)有些制作人甚至取消了服裝設計師，用服裝保管員直接替代了服裝設計師的工作。這一點，在電視劇制作中顯得尤為突出，這種做法最終導致的結果是，服裝的款式與人物的性格不匹配，色彩的搭配不和諧。樣式與年代似是而非等等。更有甚者，直接將皺巴巴的，未經(jīng)整理、燙熨的服裝穿在了演員的身上，給人物的形象造成了很大的損害。整體的劇作在視覺上給人以粗制濫造的感覺。

這些現(xiàn)象，在反映現(xiàn)實題材生活的電視劇中比比皆是。在舞臺戲劇中也或多或少的出現(xiàn)過。這些人中，有些確實是因為水平有限，不懂得設計師這一職業(yè)在戲劇、影視劇人物設計中所起到的重要作用，他們只看到了事情的表象。認為設計師只是用來設計人物服裝新樣式的。如果劇中人物的服裝不需要設計新的樣式就不需要設計師了。我認為這種觀點是很錯誤的，其做法亦是很不冷靜的。他們不知道，也不了解設計師在給劇中人物設計服裝時會有兩種方式。一種是形態(tài)設計，一種是狀態(tài)設計。這兩種方法對人物服裝設計都有著極其重要的作用。其設計方案的好與壞，準確與否都直接影響著人物形象的成功與否。同時也是對演員能否成功演好角色或是一種很大的幫助或產(chǎn)生一種打擊。采用哪一種方式進行設計，是要根據(jù)劇本提供的內(nèi)容來決定的。也就是人們常說的規(guī)定情景。

一般來說，現(xiàn)代題材、超現(xiàn)實題材、荒誕劇、科幻劇等與人們現(xiàn)實生活有著比較遠的距離或是展示人們未來生活的內(nèi)容，大多采用形態(tài)設計，也就是所謂的創(chuàng)意設計或者是新樣式設計。狀態(tài)設計基本上是以現(xiàn)實題材為主要基礎來進行的。這是因為，在現(xiàn)實題材的戲劇、影視劇中，情節(jié)和內(nèi)容大多是人們經(jīng)歷過的或是正在經(jīng)歷的內(nèi)容。其人物也是人們所熟悉的。因而，劇中人物服裝的基本樣式都已固定，你不能夠隨意的改動，否則就不是劇中所表現(xiàn)的那個年代的故事了。舉一個最簡單的例子：就拿紅領章、紅帽徽時代的解放軍戰(zhàn)士服裝來說，這是一種制式服裝，從形態(tài)上基本上沒有可改性。也不可能設計成別的式樣。從形態(tài)上如果改動任何一點或從新設計另一種款式，那就不是那個時代解放軍的軍服了。那么，需要設計師做什么樣的設計呢？此時需要做的是，改變它的狀態(tài)。進行狀態(tài)設計。軍裝狀態(tài)的設計是依照劇中的規(guī)定情景中進行。根據(jù)這個戰(zhàn)士出場時規(guī)定的，年齡、性格、特點、以及出場的時間、環(huán)境、地點，來決定設計方案。比如此時出場的這位戰(zhàn)士所穿的這套軍裝的新、舊程度、是否有破爛的地方，破在什么地方，爛在哪里。是否有需要打補丁的地方以及補丁擺在什么位置等等、等等。所有這些狀態(tài)設計，都必須能夠更準確地反映和符合當時的規(guī)定情景以及人物的精神狀態(tài)，所有這些，都需要設計師的智慧、豐富的專業(yè)知識和辛勤的勞動才能夠獲得。服裝的狀態(tài)對了，演員會從中找到人物的感覺。幫助演員更好地表現(xiàn)人物的情感與形像，使人物更真實、生動、更富有魅力地展現(xiàn)在觀眾面前。試想一下，盡管這套服裝的年代和制式是同一的，如果是在戰(zhàn)場上激戰(zhàn)了幾天的這樣一個規(guī)定情景中穿上一套新軍裝會是什么樣的感覺，其結果是不言而喻的。

以上講的是制式服裝。生活服裝也是一樣。拿旗袍來說，這是人們再熟悉不過的一種年代服裝了，旗袍有多種款式，但它們的基本樣式是不變的。關鍵的是，什么樣的人物穿什么樣的色彩，什么樣的質(zhì)地、什么樣的款式以及新、舊程度的旗袍，還有佩戴什么式樣的配飾等等都是很有講究的，絕不能找來一套旗袍隨便給任何需要穿旗袍的人物簡單的穿上了事。這些都需要設計師精心地進行設計，才能夠準確地展現(xiàn)人物的年齡、性格，職業(yè)等特點。才能將一個真實、生動的人物在舞臺上、在影視劇里呈現(xiàn)出來。所以說，狀態(tài)設計，在現(xiàn)實題材的戲劇、影視劇的人物服裝設計中是很重要的、必不可少的一個環(huán)節(jié)，是任何其他人替代不了的。缺少了這一環(huán)節(jié)，對整部劇中美好的人物形象都將是災難性的損害。藝術創(chuàng)作需要創(chuàng)作者的智慧和辛勤的勞動才能取得成果。戲劇、影視劇人物服裝設計也是一種藝術創(chuàng)作，也需要智慧和汗水。