■陳亮

我國民族樂器有著悠久而深厚的歷史傳統(tǒng)，而月琴這種樂器不論在構(gòu)造上、音色上還是在它獨特的演奏上都有其濃厚的民族特色和個性色彩。從小我就對民族樂器有著濃厚的興趣，癡迷于戲曲音樂，特別是月琴。特別是它“大珠小珠落玉盤”的特殊音色給我以無限的遐想和無比的快樂。自踏上京劇月琴專業(yè)之路后，經(jīng)過數(shù)十年不斷探索和頻繁的藝術(shù)實踐，我深深體會到月琴演奏藝術(shù)之于京劇文場的重要性，它需要演奏者對于作品的理解、情感的表達、音樂形象的塑造，是月琴演奏是否具有持久藝術(shù)生命的重點所在。

月琴圓如月，象征著團圓。在早期的徽腔伴奏中，是沒有月琴的，在長期的藝術(shù)變革中，京劇文場中加入了月琴。因為月琴的音色明亮透徹、穿透力強、表現(xiàn)力豐富，更因為加上了月琴這件樂器，顯得京劇文場的組合圓圓滿滿，至此京劇文場的“三大件”便定了型。早在清道光年間，湖北的皮黃中，月琴就是主奏樂器之一。京劇形成后，月琴與胡琴、弦子并稱文場“三大件”。特別是在京劇傳統(tǒng)戲中，月琴伴奏已不可或缺，不少戲中月琴擔負著獨奏的作用。如京劇《空城計》中琴歌的獨奏，表現(xiàn)諸葛亮的臨危不懼、臨事不慌的從容淡定，把諸葛亮的儒雅氣度體現(xiàn)得淋漓盡致。月琴聲音的清脆、輪點的圓潤，加之與劇情的融合，使觀眾過耳不忘、記憶深刻，所謂悲歡喜樂盡在琴音之中。

月琴的演奏，在輪點的運用上是比較規(guī)范的，但在托腔、包腔的運用中，有著它的隨機性。比如慢板、原板、搖板、散板、流水等各種板式中的輪點的使用，雖然有著比較固定的模式，但在實際伴奏中卻有很大的靈活性。

京劇月琴是三根弦，但在實際伴奏中，大多只用一根弦。這是京劇月琴的特色。京劇樂隊是由多種樂器組成的，缺一不可，每一種樂器都具有鮮明的特色和特殊的作用。月琴是其中重要的樂器，它的聲音及彈法都是很具特點的，在演奏中與京胡在音區(qū)及音色方面是相輔相成、相互補充的。例如：在京胡演奏中，月琴正好以飽滿脆亮、顆粒性極強的叮咚音色填補旋律空白，使京劇音樂表現(xiàn)力更加豐富多彩。這樣也就突出了月琴的表現(xiàn)力和它在京劇文場中的特殊作用。

月琴在京劇文場的伴奏中，演奏技巧難而豐富，在京劇演奏中與其他樂器的碰撞和互補所產(chǎn)生的美感是無與倫比的。在演奏中不能單純的追求“點”而忽略了旋律，當然也不能只重視旋律而忽略了“點”。在演奏時，我們需要根據(jù)行腔的需要，幫襯好京胡，使演員的演唱婉轉(zhuǎn)自如，這才是月琴在京劇音樂表現(xiàn)中的獨特魅力和特殊作用。

月琴的應(yīng)用范圍很廣，它的表現(xiàn)力多樣化并具有獨特的民族風格，隨著京劇的發(fā)展，京劇樂隊也在不斷豐富和完善，月琴的演奏風格和特點也在不斷的開發(fā)和拓展，作為已經(jīng)融入到京劇伴奏中的的重要樂器，它更有著一定的發(fā)展空間，無論是在戲劇當中的伴奏還是作為一個主體獨奏，在現(xiàn)代人們的審美趣味當中，它無疑是一種天籟之音。它豐富了我們的藝術(shù)世界和精神生活，更為我們國粹京劇的完美傳承和美好生活帶來延綿福音。